聽琴圖

畫中三人圍坐石桌，成三角佈局，左前一位背對觀者，似俯身撥阮；右側紅衣人物挺身側坐於塊石之上，一手撫琴，一手捋須，若有所悟；最後一位支臂斜倚，雙目直視桌上盛開瓶荷，瞭然無所掛礙。 ^[2] 

該作署款“老遲洪綬畫於吳山”，當是陳洪綬在清軍入關之後的晚年作品，因其甲申（1644）後自稱老遲、悔遲、雲門僧等。 ^[2] 

局部圖(3張)

該畫以文人雅士彈琴、聽琴為題材，以誇張變形的手法描繪了文人雅士的狂放性情。該畫將極度的痛苦和憤懣積澱，轉化於平淡、高古、靜穆的描繪之中。人物形象多處理為大頭小身體的“偉岸軀幹”，面部表情平淡木然，在高度的提煉與概括中，既重視形體的誇張變形，又強調神情傳達的深涵含蓄。此作幾乎全以線勾，淡施墨色，線條已是清圓細勁一路，愈見古樸敦厚，細勁而遒逸。 ^[2] 

2009年7月16日—8月29日，故宮博物院、中國美術館藏品聯展在中國美術館展出，中國美術館與故宮博物院主辦。展覽展出了112件明清繪畫精品，故宮博物院精選60件，中國美術館精選52件，其中陳洪綬《聽琴圖》在此次展覽中展出。 ^[3] 

陳洪綬（1597-1652），字章侯，號老蓮、悔遲，諸暨（今屬浙江省）人。早年受業於著名學者劉宗周、黃道周門下，後曾到北京為國子監生，授中書舍人，供奉內廷，不久即離京南歸。明朝滅亡後，為躲避清兵，一度在紹興雲門寺出家為僧，自號悔遲，亦號老遲。後在杭州以賣畫為生。工詩，擅畫，山水、人物、花鳥無一不精。其畫初受藍瑛影響，後廣泛臨學古人，並大膽突破創新，所作人物、花鳥形象古拙，擅用誇張變形手法，為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北，世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。 ^[2]