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聊齋新編之畫皮新娘

鎖定
《聊齋新編之畫皮新娘》是由摩撒利執導的古裝魔幻驚悚電影,由殷果兒丁匯宇劉小奇陳嘉敏徐千京葉豪等主演,於2016年11月11日在中國上映。
該片講述了書生王子玉與妻子陳英還有骷髏女妖之間的一段情仇故事。 [1] 
中文名
聊齋新編之畫皮新娘
外文名
The Bride With Painted Skin
其他譯名
奪麪人
類    型
古裝,魔幻,驚悚
製片地區
中國北京
拍攝日期
2016年
拍攝地點
北京
發行公司
浙江東陽四月天影視文化有限公司
導    演
摩撒利
編    劇
王文通,林帥,張簫鶴,尚亞麗
製片人
尚亞麗
主    演
殷果兒
丁匯宇
徐千京
劉小奇
片    長
88 分鐘
上映時間
2016年11月11日(中國)
票    房
452.5萬元
對白語言
普通話
色    彩
彩色
出品時間
2016年

聊齋新編之畫皮新娘劇情簡介

劇照
劇照(9張)
南唐寒陽公主陳嘉敏飾)死後,化身骷髏女妖,借江南第一美女西門燕徐千京飾)皮囊,幻化為妙齡女郞,魅惑人間男子。書生王子玉丁匯宇飾)偶遇化身西門燕的骷髏女妖,一見傾心,共結秦晉之好。未料想,新娘本是藏身於人皮之下妖魔。被逐出家門王子玉之妻陳英殷果兒飾),眼見王家遭遇妖魔之禍,請來驅魔道長成甕葉豪飾)和其徒弟小包子劉小奇飾)。屠戮人間的骷髏女妖,一心斬妖的驅魔道人,一場人與妖魔的之間的情仇之戰上演 [2] 

聊齋新編之畫皮新娘演職員表

聊齋新編之畫皮新娘演員表

聊齋新編之畫皮新娘職員表

出品人 尚相謙
製作人 尚亞麗
監製 牛朝陽
導演 摩撒利
副導演(助理) 蔡翱駿、辛蕾
編劇 王文通、林帥、張簫鶴、尚亞麗
攝影 陳鳳明
剪輯 王鵬
道具 呂華國
選角導演 周同斌
美術設計 高國民
造型設計 劉曉霞
燈光 吳志遠[3] 
錄音 廖偉超[3] 
場記 劉大年
發行 賀文虎、胡忠敏、朱鵬飛、董飛、段贇、賈澤龍、郭佳
展開
以上內容參考資料來源 [3-5] 

聊齋新編之畫皮新娘角色介紹

  • 陳英
    演員 殷果兒

    本是王子玉的原配妻子,並對王子玉細心體貼。然而在被人惡意陷害後,王子玉卻將她休棄。在發現王子玉新娶的妻子是一個害人性命的妖魔後,她為拯救被西門燕拆散的家庭與昔日的丈夫,不惜做出自我犧牲從而斬妖除魔。

  • 王子玉
    演員 丁匯宇

    一個温柔多情的書生。原本與妻子陳英恩愛情深的他,在路上結識了美豔無雙的西門燕,被其美色迷惑,整日迷醉於與西門燕的歡愛之中,對陳英日漸冷落。在輕信西門燕對陳英的陷害而將陳英休棄。

  • 西門燕
    演員 徐千京

    南唐寒陽公主死後,化身骷髏女妖,借江南第一美女西門燕皮囊,幻化為妙齡女郞,魅惑人間男子。在路上勾達上了書生王子玉,隨他回到王家,使出種種手段迷惑王子玉,破壞王子玉與陳英的關係。

  • 小包子
    演員 劉小奇

    小包子,半吊子除妖師,技藝不精,但為人善良,意志堅強。跟隨師父成翁道長行俠仗義,斬妖除魔。最終幫陳英一起除掉女妖。

  • 寒陽公主
    演員 陳嘉敏

    南唐的公主,生前受皇帝寵愛而十分驕縱。因為新婚不久後附馬就早死守寡,所以性情大變。死後因為執念恨意不散,化身為骷髏女妖復活。使用妖法借江南第一美女西門燕皮囊,幻化為妙齡女郞,魅惑人間男子。

角色介紹參考資料來源 [1-2]  [6-7] 

聊齋新編之畫皮新娘音樂原聲

歌曲名稱
演唱
作詞
作曲
備註
美人酒
李曉傑、陳星、牛朝陽
牛朝陽
牛朝陽
主題曲
音樂原聲參考資料來源 [8] 

聊齋新編之畫皮新娘製作發行

聊齋新編之畫皮新娘早期宣傳

2016年4月12日,該片在北京開機併發布一款骷髏女妖版海報 [9]  。2016年9月20日,該片發佈首款激情版預告 [10]  。2016年10月19日 ,該片發佈紅衣版海報 [11]  。2016年10月27日,該片發佈劇情版預告 [6]  。2016年10月28日,該片發佈古妖版海報 [12]  。2016年11月2日,該片發佈終極預告 [13]  。2016年11月9日,該片發佈新娘版海報 [14] 

聊齋新編之畫皮新娘製作公司

出品公司
發行公司
山西菲爾幕文化傳媒有限公司
浙江東陽四月天影視文化有限公司
北京菲爾幕文化傳媒有限公司
北京東方歌典文化傳播有限公司
浙江東陽四月天影視文化有限公司
北京隨緣文化發展有限公司
湖南電視節目中心
發行公司參考資料來源 [15] 

聊齋新編之畫皮新娘播出信息

播出時間
播出平台
2019年4月30日 [17] 
CCTV6電影頻道

聊齋新編之畫皮新娘影片評價

該片以美術色彩為依託,向觀眾詮釋了一個歸屬於蒲松齡神異世界的真幻交織着的魔幻時空。片中美術色彩的運用,帶給觀眾的是一種再飾則太濃的恰到好處的清麗;該片中的美術色彩的對稱性處理得亦較好。該片秉承原著精神,且主要情節較為忠實於原著的影視藝術作品,在以美術色彩表現時,不斷嘗試着在傳統框架中尋求突破。從具體的表現來看,這部影片的美術色彩運用較為返璞歸真,同時,美術色彩的表現上亦可圈可點。整部影片以美術色彩的魔法,藝術化地實現了真幻交織與人鬼形態交替式的恐怖氛圍的象徵性營造。該片是美術色彩具象化象徵性運用的成功之作,甚至亦可視作美術色彩審美意識的引領之作,以恐怖的具象化象徵反襯了人類所應有的正常的健康審美意識,以美術色彩的心理印象牢牢抓住了觀眾,為觀眾帶來了視覺、心理、意象上的三重沉浸式享受 [16] (《電影評介》評)
參考資料
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