老村莊

《老村莊》收錄顧成興散文作品47篇，全書以裏下河村莊作底，以“鄉愁”為墨，從“淡痕”“疏影”“瑣憶”“印記”四個視角向讀者展示了20世紀20年代前水鄉興化農村的風物、風貌、風情，意在通過對少兒時代生活的場景描述，引領讀者尤其是年輕人感受改革開放多年來的城鄉鉅變，感悟中華民族偉大復興的征程上所取得的成就。 ^[2] 

從《老村莊》中的散文來看，顧成興筆下的“鄉愁”與其説強調的是“鄉”與“愁”本身，不如説是在考察“鄉愁”產生的空間、環境與人的三者關係，由此，《老村莊》不僅賦予村莊傳統空間概念，也打開了村莊與所在物境以及作家之間精神上的空間聯繫。顧成興的散文語言冷靜，或者説“客觀”而“緩慢”，這種寫作關係上必要的疏離，也是為了抵達特里林所謂“誠與真”所作的努力。當讀者看慣了某些作家將“鄉愁”當作一種排遣之物而連綿不絕地傾訴的時候，鄉愁變成了一種廉價的、虛偽的情感，甚至讓人產生逃離之心。與此相對，顧成興的娓娓道來，卻彷彿更像是在傾聽而不是訴説，是清醒（乃至警醒）的、具有節制感的對“鄉愁”的緩慢接近，不僅是誠懇的，而且是真實的。在顧成興的筆下，村莊的節令、氣候乃至習俗與風物，皆呈現出一種自然的狀態，使讀者的感知，既因記憶的常見性變得具有熟悉感，縮短了與文字的距離；同樣，因為是在聆聽記憶，讀者真切地意識到了在對村莊記憶的篡改過程中，哪些是符號化的託情想象，而哪些是真實而迫切的內心之需。這種精神上點點滴滴滲入的方式，使得讀者與村莊一方面毫無違和感，另一方面又與村莊的距離變得深遠——那種熟悉之物被作家重新“發掘”後產生的一定的陌生感。

顧成興筆下這些冠以村莊之名的各種物事，其形態不僅在於它們本身的存在，而是它們以何面目觸發讀者心靈深處的情感，在於它們作為歲月之河上的橋樑；而作家修建這座橋樑的方式，至關重要。顧成興是瑣屑而恆常的鄉村生活中一個機敏的出遊者，他似乎有意摒除了鄉土散文中的某種較為明顯的家國意識，而是專注於呈現，以觸及鄉愁萬物的筆觸，帶着明淨而又淡漠的氣息，開始其紙上的鄉村之旅，他精確地呈現村莊的結構和形態，而拒絕由回憶帶來的傷感，當器物層面的鄉村悄然退隱，其日常的秘密就沿着讀者記憶的拋物線漸次滑翔：一爿盛滿針頭線腦的商店（也裝滿的鄉村生活的瑣屑），一條流淌在心田的河，一隻牛，一叢見證村莊枯榮的樹，還有許多無名的鄉間野草，以及在鄉村極為罕見的古老的“大街”（很明顯，這是記憶中的“大”，因為街寬不足兩米），當顧成興將它們從貌似平庸的鄉村物事中被挑選出來，彷彿瞬間附着了本雅明所謂的“靈光”，在時空的交織中成為凝視和對話的主體。“茫茫的水田間，天地蒼莽，一牛、一人、一耙，一方悠悠的時空，幾千年的鄉村圖景在這裏定格。風浩蕩、水汪汪，老牛‘哞哞’的長吟與牛倌高亢的號子盤旋迴響。”這是一個由事物和細節綴連起來的世界，這些看似微不足道的日常，將讀者引向遙遠的傳統，它們是風俗畫中必不可少的組成部分，也塑造了從鄉村走出來的遊子的經驗，併為鄉土進行切片研究提供了一個契機。或可説，讀者在《老村莊》中看到的，是一個在漫長的青少年時期一直浸淫於鄉村生活的人，如何被他熱愛的村莊所滋養、擴充、完善，如何置身於凡俗而又瑣碎的鄉土日常的懷抱，盡力地搜索，默默地張望，在一個喧囂的時代暗自保留個人私密的一隅。這是以審美的方式對衣胞之地進行精神反哺，是為了光陰的流逝而使自己安心。 ^[1] 

2021年4月24日下午，顧成興散文集《老村莊》在江蘇省南京市舉行首發式暨讀者分享會。江蘇省委統戰部、省作協、南京江北新區、泰州市文聯、作協相關領導，江蘇興化籍作家顧堅、曹峯峻、戴中明、李明官、周衞彬，興化籍在寧企業家鍾佰建、顧鼎江、陳志東、陸安、徐坤餘、任才、包廣山、吳建春、陳建強以及新華傳媒、江蘇廣電、南京廣電、新華網、中宏網、澎湃、新浪、搜狐、騰訊等重要新聞媒體記者全程參加了首發儀式和作品分享活動。 ^[2] 

顧成興，男，1966年9月生，大學文化，江蘇省作家協會會員，多年從事散文創作，累計有眾多作品在省、市報刊發表，著有散文集《唐澤紀事》《心語情思》等。散文《鄉間野草》《碼頭春秋》曾獲江蘇省報紙副刊優秀作品散文類二、三等獎。2019年12月，系列散文《遙遠的村莊》獲泰州市第四屆“稻河文學獎”。 ^[2]