羽林郎

昔有霍家奴²，姓馮名子都。

依倚將軍勢，調笑酒家胡³。

胡姬年十五⁴，春日獨當壚⁵。

長裾連理帶⁶，廣袖合歡襦⁷。

頭上藍田玉⁸，耳後大秦珠⁹。

兩鬟何窈窕¹⁰，一世良所無¹¹。

一鬟五百萬，兩鬟千萬餘。

不意金吾子¹²，娉婷過我廬¹³。

銀鞍何昱爚¹⁴，翠蓋空踟躕¹⁵。

就我求清酒¹⁶，絲繩提玉壺¹⁷。

就我求珍餚¹⁸，金盤膾鯉魚¹⁹。

貽我青銅鏡²⁰，結我紅羅裾²¹。

不惜紅羅裂²²，何論輕賤軀！

男兒愛後婦，女子重前夫。

人生有新故，貴賤不相逾²³。

多謝金吾子²⁴，私愛徒區區²⁵。 ^[1] 

當年，有個霍將軍的門人姓馮名子都。

曾經依仗將軍的勢力，調笑當壚賣酒的婦女。

這位女子，當年只十五歲，在一個春光明媚的日子獨自在門前賣酒。

她繫着長長的絲絛，穿着大袖合歡衫；

頭上戴着藍田美玉的飾物，耳上戴着大秦寶珠做的耳環；

那髮髻更是美麗妖嬈，世上罕有。

一隻髮髻上戴的珠寶就值五百萬錢，兩個髮髻就價值千萬多錢。

沒料到胡姬的美麗招來了馮子都這個花花公子，他娉娉婷婷地來到了胡姬的酒坊。

看那白馬銀鞍多麼氣派光華，那車蓋簪纓多麼華麗眩目。

他先是要酒喝，胡姬提着玉壺送上了清酒。

他再要佳餚，胡姬用金盤捧出鯉魚鱠來待客。

沒想到這小子卻拿出面青銅寶鏡贈給胡姬，還不顧男女授受不親的嫌疑給她系在紅羅帶上。

胡姬翻了臉，當場扯斷紅羅帶，將銅鏡還回，正言道：

“男人總是心愛新婦，而女子卻永遠最看重前夫；

人生就是這樣，相遇得有早有晚，人有新有故；我對我故人不會因為富貴還是貧賤而負他。

多謝您的好意，但是，你愛我也是白愛了！”

此詩題為“羽林郎”，可能是以樂府舊題詠新事。清人朱乾《樂府正義》中認為：“此詩疑為竇景而作，蓋託往事以諷今也。”後人多從其説。竇景是東漢大將軍竇融之弟，《後漢書·竇融傳》：“景為執金吾， 襄光祿勳，權貴顯赫，傾動京師，雖俱驕縱，而景為尤甚。奴客緹騎依倚形勢，侵陵小人，強奪財貨，篡取罪人，妻略婦女。商賈閉塞，如避寇仇。……有司畏懦，莫敢舉奏。”與詩中所寫的惡奴“依倚將軍勢”，又混稱“金吾子”，極為相似，當是影射竇景手下的“奴客緹騎”（執金吾手下有二百緹騎，相當於後代的皇家特務）。 ^[4] 

此詩描寫的是一位賣酒的女子，義正辭嚴而又委婉得體地拒絕了一位權貴家豪奴的調戲，在漢樂府《陌上桑》之後，又譜寫了一曲反抗強暴凌辱的讚歌。

首四句是全詩的故事提要，交待了兩個正反面人物及其矛盾衝突的性質，《漢書·霍光傳》：“初，光愛幸監奴馮子都，常與計事，及顯寡居，與子都亂。”但《羽林郎》分明是辛延年諷東漢時事，説“霍家奴”，實際上是借古諷今。

“胡姬年十五”以下十句，極寫胡姬的美貌俏麗。緊承上文“酒家胡”而言“胡姬”，修辭上用頂真格，自然而又連貫；情節上則是欲張先馳，撇開惡奴，倒敍胡姬，既為下文惡奴垂涎胡姬美色做鋪墊，也為下文反抗調戲的緊張情節緩勢。在急處先緩，才能形成有弛有張、曲折有致的情節波瀾。年輕的胡姬獨自守壚賣酒，在明媚春光的映襯下越發顯得豔麗動人：她內穿一件長襟衣衫，腰繫兩條對稱的連理羅帶，外罩一件袖子寬大、繡着像徵男婦合歡圖案（例如鴛鴦交頸之類）的短襖，顯出她那婀娜多姿的曲線和對美好愛情的追求。再看她頭上，戴着著名的藍田（長安東南三十里）所產美玉做的首飾，髮簪兩端掛着兩串西域大秦國產的寶珠，一直下垂到耳後，流光溢彩。她那高高地挽着的兩個環形髮髻更是美不勝言，連整個世間都很罕見，單説這兩個窈窕的髮髻，恐怕也要價值千萬。但一酒家女不太可能有如此豪華的裝扮，這句應是誇張其美貌價值，也是一種以局部概括全體的借代手法。以上從胡姬的年齡、環境、服裝、首飾、髮髻各方面着力鋪陳、烘托胡姬的美貌豔麗。詩中運用了白描、誇張、駢儷、借代等多種手法。

經過這段風光旖旎的描寫之後，詩人筆鋒一轉，改寫第一人稱手法，讓女主人公直接控訴豪奴調戲婦女的無恥行徑。“不意”承上啓下，意味着情節的突轉，不測風雲的降臨。西漢馮子都不曾作過執金吾，東漢竇景是執金吾，但不屬於“家奴”，故此處稱豪奴為“金吾子”，是語含諷意的“敬稱”。“娉婷”句指豪奴為調戲胡姬而作出婉容和色的樣子前來酒店拜訪，他派頭十足，駕着車馬而來，銀色的馬鞍光彩閃耀，車蓋上飾有翠羽的馬車停留在酒店門前，徘徊地等着他。他一進酒店，便徑直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着絲繩系的玉壺來給他斟酒；一會兒他又走近胡姬向她要上品菜餚，胡姬便用講究的金盤盛了鯉魚肉片送給他。惡奴要酒要菜，是為大擺排場闊氣；而兩次走近（“説”即近意），則已露動機不純的端倪。在他酒酣菜飽之後，再也按捺不住內心的慾火，漸漸輕薄起來，公然對胡姬調戲：他贈胡姬一面青銅鏡，又送上一件紅羅衣要與胡姬歡好。今人對“結”字有多解：或解為“系”，把青銅鏡系在胡姬的紅羅衣上；或解作“拉拉扯扯”；俞平伯解為“要結之結，結綢繆、結同凡之結”（意思是結下男女結合的關係和纏綿的戀情）。分析詩中的句法及上下文情理，俞平伯的説法更為貼切。以上十句是第三層：寫豪奴對胡姬的垂涎和調戲。

最後八句寫胡姬柔中有剛、義不容辱的嚴辭拒絕。胡姬面對倚權仗勢的豪奴調戲，既不怯懦，也不急躁，而是有理有節，以柔克剛。她首先從容地説道：“君不惜裁下紅羅前來結好，妾何能計較這輕微低賤之軀呢！”彷彿將要一口答應，實際上是欲抑先揚，欲擒故縱。下文隨即轉折：“但是，你們男人總是喜新厭舊，愛娶新婦；而我們女子卻是看重舊情，忠於前夫的。”這與《陌上桑》中“使君自有婦，羅敷自有夫”如出一轍，只是語氣稍委婉而已。其實，十五歲的胡姬未必真有丈夫，她之所以暗示自己“重前夫”，也和羅敷一樣，一是表明自己忠於愛情的信念，更主要的則是權借禮法規範作為抗暴的武器。“人生有新故，貴賤不相逾。”語氣較上婉而彌厲：“既然女子在人生中堅持從一而終，決不以新易故，又豈能棄賤攀貴而超越門第等級呢！”語意綿裏藏針，有理有節。言外之意，如同左思《詠史八首》其六：“貴者雖自貴，視之若埃塵；賤者雖自賤，重之若千鈞。”表現了胡姬樸素的階級意識和風稜厲節，顯得義正言辭。“多謝”，一語雙關，表面是感謝，骨子卻含“謝絕”。這裏的結束語更耐人尋味：“我非常感謝官人您這番好意，讓您白白地為我付出這般殷勤厚愛的單相思，真是對不起！”態度堅決而辭氣和婉，語含嘲諷而不失禮貌。弄得這位不可一世的“金吾子”，除了哭笑不得的尷尬窘態和狼狽而逃的可恥下場，再也沒有其它別的辦法。這裏也給讀者留下了“言盡意不盡”的想象餘地。

這首詩在立意、結構和描寫手法上，與《陌上桑》有異曲同工之妙。寫女子之美，同樣採用了鋪陳誇張手法；寫反抗強暴，同樣採取了巧妙的鬥爭藝術；結尾同樣是喜劇性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用側面烘托，虛處着筆；這首詩則側重於正面描繪和語言鋪排。前者描寫使君的垂涎，主要通過人物語言，用第三者的敍述；這首詩刻畫豪奴的調戲，則是一連串人物動作，即“過我”“就我”“貽我”“結我”，妙在全從胡姬眼中寫出。太守用語言調戲，豪奴用動作調戲，各自符合具體身份。羅敷反抗污辱是以盛讚自己的丈夫來壓倒對方，所謂“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗調戲則是強調新故不易，貴賤不逾，辭婉意嚴，所謂“綿裏藏針”“以柔克剛”。羅敷在使君眼中已是“專城居”的貴婦人；而胡姬在“金吾子”眼中始終都是“當壚”的“酒家胡”。 ^{[4]  [5]} 

清·聞人倓《古詩箋》：“論價近俗，故就鬟言，不欲輕言胡姬也。”

清·費錫璜《漢詩總説》：“詩家之正則，學者所當揣摩。”

清·沈德潛《古詩源》：“駢麗之詞，歸宿卻極貞正，風之變而不失其正者也。‘一鬟五百萬’二句，須知不是論鬟。” ^[4] 

辛延年，東漢詩人，生平無可考證。其作品僅存《羽林郎》詩一首，被收入《玉台新詠》中。 ^[6]