羅遠潛

羅遠潛早年以版畫知名，爾後以自身對傳統文化博聞強記熟習典籍的優勢，轉攻工筆人物畫及寫意中國畫，意境與詩情並重，刻畫精微，內涵豐富，重視傳統技法的鑽研，廣泛吸取西方美術的優秀成果，兼收博取融為一體，具有陽剛之美及鮮明的個人風格。曾舉辦個展及多次聯展，皆獲好評，被譽為學者型畫家。

人們觀賞羅遠潛的中國畫，那戰車、嘶馬、關河壯闊、旌旄獵獵……能感受一種由遠而近，又由近而遠的歷史遠音的迴腸蕩氣。以歷史工筆人物著稱的羅遠潛，其工筆重彩不論巨幅大幛，尺幅小品，皆情詩在懷，《觀滄海》、《天馬歌》、《鴻門宴》等力作，都是其瀝血嘔心，殫精竭慮的巨構，畫家在這一系列作品中，力圖畫出歷史之滄桑、浩瀚、博大、寬宏，運用中國古代繪畫的色彩、造型、技巧，又揉進了華夏古代歷朝之雕刻、漢畫像磚的樸拙渾厚的氣韻與內魂；並探索運用現代西方繪畫技法與工筆重彩的融合，顯現出兵陣龐大，馬壯兵強的“金戈鐵馬、氣吞萬里如虎”的雄闊。

羅遠潛在其工筆重彩人物畫中，重史、重詩、重意境，既合符其史的典型特徵，又能以當代觀念去審視歷史，營造一種宏大氣勢的歷史感和現代的工筆生機。在其歷史感中，又強化輝煌壯闊的“漢唐氣”。作品表現的多是漢唐題材，正體現一種“漢唐風骨”，即便非漢唐題材之作也着意把“漢唐風度”融入其中，演繹出一種華夏風骨風度，這正是畫家讀史、研史、畫史的神髓與選擇所在。《魏武觀海》是三國時代，《東坡射獵》取自宋代，《春風得意圖》是田園抒情題材，而在他的筆下，皆寫入一種漢氣唐風之壯，漢唐氣其實就是一種華夏氣、東方氣，這是作者傳遞的工筆語言，也漸化成羅遠潛的藝術風格內藴。

在羅遠潛的畫作中，尤刻畫與漢唐風範有密切聯繫的“馬”的形象，其筆底的馬，融鑄了漢馬的威猛雄傑，唐馬的壯碩渾厚。馬，不僅在題材上，也在形式風格上構成他作品中的重要語彙，以馬寫人，以馬寫力，以馬寫史，如作品《馬踏匈奴》中霍去病坐騎，《春郊射獵》中的二駿，《大雪滿弓刀》中的疾騎等，皆通過馬的壯威體現了人的力量。

在讀史、研史中深入思考和探索，對漢唐氣魄的表現，使羅遠潛的作品是一種“致廣大”，而他對工筆人物畫的精微刻畫又使他的作品是一種“盡精微”。在長期的歷史實踐中，攻克兩道難題，一是歷史題材豪壯的追求與工筆畫精細之矛盾，二是史實的規定性與情懷抒發之矛盾。正是情思與詩境的追求，使他在藝術上逐漸把這兩種對立統一起來，取得了個人風格上突破的可喜成就。他畫的是傳統的工筆人物畫，然而他使用了不少現代版畫藝術、現代平面構成技法，與勾線賦彩的傳統工筆語彙融為一體。現代藝術及西方繪畫的光、影，時空幻迭的現代觀念與技法和諧地溶於其工筆中。

作品賞析(7張)

在邁過了長長的工筆耕耘之後，近期，雲思無窮的羅遠潛又以其工筆畫常吟詠之“萬鼓雷殷地，千旗火生風”的漢將唐馬畫意，以寫意技法潑寫胸中詩情丘壑，結果是別有一番意味情趣情懷，有着羅氏自己獨特的感受技法意趣、風格的唐風漢骨的寫意，出手即不凡，意到神馳。這種以長期思索探討的漢唐風工筆漸變而成為寫意，實在是一種長期積累與無聲醖釀，是一種順理成章、水到渠成、自然而然的果實。他的這一批帶有史辯、詩趣、學養味的表現漢唐風範的意筆畫，得到人們很高的評價。

羅遠潛的作品為許多國外收藏家所購藏，在國內也引起收藏家的關注，其市場走勢趨於活躍。