繪畫力學理論

從古至今，人們在品評中國繪畫藝術作品時，經常談論到的內容是：“氣韻意境，構圖、筆墨色、技法”等等，很少涉及到力學在中國繪畫中的作用。運動是絕對的，靜止是相對的。力是遠處不存在的。從遠古到現今，從摩涯石刻到現代繪畫藝術中，力學所起的作用是非常重要的。在遠古時代，先人們所處的客觀環境、文化極其落後，科學技術根本無從談起。先人們從主觀上、思維方式上都沒有條件把力學在中國繪畫藝術中的作用上升為理論。但是在中國繪畫藝術實踐中卻應用的非常普遍，非常嚴格和巧妙 ^[1]  。

例如在新石器時代的巖畫“舞蹈圖”，力學結構非常合理。東漢時期的“耕地圖”，人物、牲畜、車輛，把力學結構安排的非常嚴格。唐代的“五牛圖”，五頭牛的姿態、動作把力學應用的極到好處。明末清初的國畫大師八大山人，在他的繪畫作品中，每一隻鳥，鳥的每一隻腿；每一朵花、每一片葉、每一枝枝杆、每一塊石頭，把力學應用的惟妙惟肖，真是一位應用力學的繪畫大師。清末的吳昌碩大師，在他的繪畫構圖，一枝枝杆從紙的右下方如箭一般射向紙的左上方，力學結構美極了。現代繪畫大師徐悲鴻的作品“汲水圖”，人物的左右腿，一前一後，身軀的彎曲度，把力學應用到了極致。

“力是無處不存在的，在現實生活中、在萬事萬物中也是如此。一棵長斜了的樹，總是在外力的作用下形成的，你刨開它的根部，就會發現，在樹斜方向的另一側，樹根長的非常強壯，這是符合力學邏輯的結果。”採訪結束後，賀志鋒説，“隨着時代的發展、科學技術的進步，人們思維方式的哲學化，應該儘快把力學在中國繪畫中的作用理論建立起來，以利於中國繪畫的更好發展和創新，豐富中國繪畫藝術理論寶庫。因此我還建議藝術院校應開設一門力學課程，對從事繪畫藝術的人們普及一點力學知識。”

賀志鋒，男, 生於偉人故里，陝西省富平縣。著名花鳥畫家，富平文化傳播者，被譽為“搞科學的國畫大師”。其作品先後被《人民日報》、《光明日報》等報刊和人民網、新華網等數十家門户網站刊發。賀志鋒尤其擅長石榴，枇杷的表現，還擁有“石榴之王”的美譽。

賀志鋒書畫聯繫人為知名天使投資人，網絡營銷專家甘健先生。

賀志鋒首創“中國繪畫藝術力學理論”，將力學原理充分融入到中國繪畫藝術，為繪畫藝術理論的拓展開闢了新的思路，同時將力助中國繪畫藝術的理論水平提高到一個新的高度。