繞佛閣·暗塵四斂

暗塵²四斂³。樓觀⁴迥出⁵，高映孤館⁶。清漏⁷將短⁸。厭聞夜久、籤⁹聲動書幔¹⁰。桂華¹¹又滿。閒步露草，偏愛幽遠。花氣清婉¹²。望中迤邐¹³，城陰¹⁴度¹⁵河岸。

倦客¹⁶最蕭索¹⁷，醉倚斜橋穿¹⁸柳線¹⁹，還似汴堤²⁰、虹梁²¹橫水面。看浪颭²²春燈²³，舟下如箭。此行重見。嘆故友難逢，羈思²⁴空亂²⁵。兩眉愁、向誰舒展。 ^[1] 

四面的車塵都已平息下來。遠處聳立的樓台燈火，映照着這間孤寂的旅舍。夜漸深，我翻書消悶，漏箭的響聲傳入書帷，我都聽厭了。又到了十五月圓時候，我走出室外，在沾滿露水的草地上漫步，只挑偏僻幽靜的方向行去。清婉的花香在我周圍浮蕩。抬頭望去，城牆投下的陰影延伸着，一直抵達河岸上。

我這個疲倦的旅人是多麼冷清孤獨！帶着幾分酒意，倚靠着斜跨於柳絲之間的橋欄。這多像在汴京隋堤送別友人時，站在橫跨水面的虹橋上，目送着燈火在波浪裏顛簸，船兒箭一般地向下遊駛去我這次回去，又將重見汴京的景物，可嘆老朋友卻難以相逢了。我徒然覺得此際的心情亂紛紛的。啊，這堆積在兩眉間的愁悶，叫我到哪兒去消解呢。 ^[3] 

政和五年（1115年），詞人被任命為秘書監，進徽猷閣待制，提舉大晟府。這首詞可能是從明州任上赴京途中所作。 ^[3] 

該詞上片分三個畫面。“暗塵四斂”三句寫窗外夜色。“暗”字點出天已晚，四面八方的車塵都平息下來。樓觀本來是客觀存在，並非片刻間出現，原來這是清真貫用的以動態寫靜物的手法，顯得生動；另一方面，這樣描寫也更符合客觀實際，因為樓台中燈火明亮，顯出輪廓，好似遠處聳立而起；它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是詩人窗內所見。樓觀與孤館相對照，一種孤獨之感漸漸在詩人心靈中萌發。“清漏將短”三句寫室內情景。夜漸漸深了，漏箭的滴水聲傳入書帷，詩人看書的心情被它所幹擾，感到十分厭煩。“籤聲動書幔”的“動”字，是一個煉字，既寫出漏聲傳入書幔之動態，又藴含濤人內心被漏聲所擾動之意。開頭三句景色，實是詩人被漏聲所“動”而舉目所見：孤獨之感既然油然而生，再也無法繼續看書了。於是便起身出外散心。“桂華又滿”至上結，寫詩人出外所見景色。又是滿月時候了，詩人漫步於沾滿露珠的草地上，偏愛朝清幽靜遠之處走。夜空中飄浮着清婉的花香，放眼望去，月光將曲折連綿的城牆陰影，投擲在河岸上。

換頭揭示主題： “倦客最蕭索”，起承上啓下作用。下片分兩個畫面：一是醉倚斜橋的遠景。這裏的“醉”字值得推敲。按上文，詩人從書齋中外出，踏着月色走向幽靜之處，望着城陰度河岸，其時其地似乎並無飲酒跡象。只能解釋為臨行前曾借酒澆愁，而在上片省略了：此刻他帶着幾分醉意，倚在掩映於絲絲弄碧的柳條的斜橋上。“醉倚斜橋穿柳線”是詞的語言，主語省略。“醉倚斜橋”是動賓結構，“醉”是狀語。“穿柳線”可看作是定語後置的補充成分。其補充修飾的是賓語“斜橋”，這種語法結構在古典詩詞中是常見的。詩人觸景生情，感到這斜橋彷彿是汴京隋堤上橫跨於水面上的虹橋，在那裏曾留下與友人們多少惜別的足跡。接着是一個特寫的近景畫面：橋下舟行如箭，船上的燈影閃爍于波浪中，浮光耀金，詩人不禁思緒萬千。舟行雖多，可其中都沒有他的朋友，這次重返汴都，可嘆舊友是難以重逢了。他徒然覺得此際的思緒亂紛紛的，那凝聚於兩眉間的千愁萬恨，無法向人舒展。 ^[4] 

這首詞描寫的是作者宦途失意、流落他鄉所引起的倦客之悲和對故友的懷念。就四聲、韻腳與句式長短來看，下片變化很大，五、七、九字的句式，佔據主導地位，只是在後面穿插使用三個四字句。感情比上片有明顯變化，節奏也變得急驟而有較大的起伏。領字，如“厭聞”“望中”“還似”“看”“嘆”等，在詞中起着穿針引線、轉換語氣的作用，更增添了音節的激越。這樣的節奏和句法都是隨着聲情變化而來的。而且與詞的內容結合得十分緊密，非洞曉音律的音樂家，是不能做到這一步的。 ^[5] 

近代學者、詩人俞陛雲《宋詞選釋》：“桂華”五句及下闋“浪颭”二句，寫景真切，語復俊逸，惟清真擅此，柳屯田差相伯仲。後幅，舊境重逢，而故人不見，停雲落月，今古同慨也。 ^[6] 

周邦彥（1056年-1121年），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。 ^[7]