網和地和魚

這個集子中所選小説雖不盡然是代表作，但它們內涵豐富，刻畫了各個階級的典型人物形象。確證如恩格斯所説：“每個人物都是典型，但同時又是完全確定的個性，‘這一個’。”作者描繪了美的、醜的，被扭曲的美、被粉飾的醜；善的、惡的，愚蠢的善、狡猾的惡；純潔的、蝟瑣的，被污損的純潔，行乎其時的蝟瑣；光明磊落而堅強的、陰險兇狠而懦弱的；在苦難中微笑的英雄，在猖狂戰慄的敵人……它們可稱為風雪年月的一幅幅現實主義的小型油畫，而大部分是這個青年作者寫於“九·一八”之後、抗日戰爭勝利之前的東北淪陷區，是創作於敵人的風口刀刃上，是在流亡途中或貧病交加的境遇中完成的。他的文學行動也正好印證了馬克思所説的：“人不同於動物”，“不同於蜜蜂、海狸、螞蟻”（自然也不同於“狼、羊、豬、狗”），人終究是“按照美的法則來創造的”。袁犀當年以他對人民的愛、對人民的渴望的真、善、美的生活真理的追求，以他的敏鋭冷靜的觀察、誠實善良的心、痛苦熾熱的感情、無私無畏的魄力，以他樸素確切的語言藝術感，他揮動了一個文人可以執起的武器——筆。 ^[1-2] 

摔開了筆，我要尋一根捲煙，拉開了抽屜，在破爛的稿紙堆裏翻出一個小得只可以吸一口的煙頭，我點着了它，扯起破外衣的領子，拉緊圍巾。我不能再寫字了，離開這冰涼的窗户，躺到板牀上去，心想今年的冬天真是太冷，窗户上滿滿的厚霜。 天暗下來，我的屋子黑了。有人影隱約地映到窗上，一個影隨一個影匆忙地從我的玻璃窗上挪動，我看不見人，可是我知道是散工的工人。他們每天早晨從這裏過去，晚上從這裏回來，差不多我只要聽出了熟悉的腳步聲，腦子裏就想起來一張一張貧血的臉，灰布的衣服上染一層污穢的黑油。 這樣，使我想起去年住過的地方的兩個可愛的鄰居和另外一個女人。 也是這樣嚴寒的冬天，天凍冰地也凍冰的季節，我為了吃飯，從這兒流浪到那兒，去年冬天就流到一個頂繁華頂奢侈的大都會。因為沒有錢，於是在一個偏僻的污穢的街裏，找到一座小樓上的一間破房。

鄰三人

海岸

母與女

十天

風雪

一隻眼齊宗和他的朋友

一個人的一生

遙遠的夜空

泥沼

蟲

人間

森林的寂寞

獄中記

街

手杖

絕色

暗春

英雄的墓

網和地和魚

附文一 重評《網和地和魚》

附文二 何罪之有？——關於《網和地和魚》

李克異（袁犀）傳

後記