維迪·尤索夫

維迪·尤索夫1929年生在聖彼得堡，是塔科夫斯基在國立莫斯科電影學院的學長。自從處女作短片《壓路機與小提琴》到《伊萬的童年》、《安德烈·盧布廖夫》和《索拉里斯》，兩人合作的這"三部半"作品可謂奠定了塔氏藝術和鏡頭語言風格基礎。儘管那些詩意的長鏡頭、低角度構圖、手持跟拍手法都被當成是塔科夫斯基的創造，但不得不説如果沒有當時更具經驗的尤索夫配合與調教，就不會有後來的塔科夫斯基。

在拍攝《壓路機與小提琴》與《伊萬的童年》當時，據尤索夫回憶，年輕的塔科夫斯基初生牛犢不拍虎，正是由於他對攝影和技術的無知造成了他敢於創新，總是嘗試極具挑戰性的想法，不受拘束。後來在拍攝《安德烈·盧布廖夫》時，情況變得更加複雜，塔科夫斯基的嘗試和挑戰永無止境，已經讓人難以承受。而1972年拍攝《索拉里斯》的情形則更糟糕，塔氏在他的日記中曾用"地獄一般"來形容，原因是他和尤索夫兩人不停地爭吵。

1975年，塔科夫斯基邀請尤索夫拍攝《鏡子》，遭到了後者的拒絕。自此之後兩人再也沒有合作過。1992年，尤索夫對此作出解釋，"當一位攝影師和一位導演合作了太長時間，他就會從導演那裏感受到過大的壓力"，"再者當時的劇本里面有一些重要的東西是我所不能理解和接受的"(塔科夫斯基在他的自傳《雕刻時光》也曾對應地寫到，"也許我該更狡猾一點"，"只給他一小段一小段地看劇本")。

尤索夫最後一部擔任攝影師的作品是2010年的《橙汁》，而他後期的大部分時間都用在了莫斯科電影學院的講堂上，向俄羅斯新一代的電影人傳授攝影理論。

^[1]