綠

我第二次到仙岩^⑴的時候，我驚詫^⑵於梅雨潭的綠了。

梅雨潭是一個瀑布潭。仙岩有三個瀑布，梅雨瀑最低。走到山邊，便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。我們先到梅雨亭。梅雨亭正對着那條瀑布；坐在亭邊，不必仰頭，便可見它的全體了。亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞^⑶在突出的一角的岩石上，上下都空空兒的；彷彿一隻蒼鷹展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半個環兒擁着；人如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的雲在我們頂上流着；巖面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。而瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面衝下，彷彿已被扯成大小的幾綹^⑷；不復是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多稜角；瀑流經過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺着了。那濺着的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落着。據説，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花了。這時偶然有幾點送入我們温暖的懷裏，便倏^⑸的鑽了進去，再也尋它不着。

梅雨潭閃閃的綠色招引着我們；我們開始追捉她那離合的神光^⑹了。揪着草，攀着亂石，小心探身下去，又鞠躬過了一個石穹門，便到了汪汪一碧的潭邊了。瀑布在襟袖之間；但我的心中已沒有瀑布了。我的心隨潭水的綠而搖盪。那醉人的綠呀，彷彿一張極大極大的荷葉鋪着，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她；但這是怎樣一個妄想呀。站在水邊，望到那面，居然覺着有些遠呢！這平鋪着，厚積着的綠，着實可愛。她鬆鬆的皺纈^⑺着，像少婦拖着的裙幅，她輕輕的擺弄着；像跳動的初戀的處女的心，她滑滑的明亮着，像塗了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，她又不雜些兒塵滓^⑻，宛然一塊温潤的碧玉，只清清的一色，但你卻看不透她！我曾見過北京什剎海拂地的綠楊，脱不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，叢疊着無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其餘呢，西湖的波太明瞭，秦淮河^⑼的水又太暗了。可愛的，我將什麼來比擬你呢？我怎麼比擬得出呢？大約潭是很深的、故能藴蓄着這樣奇異的綠；彷彿蔚藍的天融了一塊在裏面似的，這才這般的鮮潤呀。那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風飄舉了。我若能挹^⑽你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞^⑾了。我捨不得你；我怎捨得你呢？我用手拍着你，撫摩着你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一個名字，我從此叫你“女兒綠”，好麼？

我第二次到仙岩的時候，我不禁驚詫於梅雨潭的綠了。 ^[1] 

⑴ 仙岩：山名，位於浙江省温州與瑞安兩市之間。

⑵ 驚詫（chà）：驚訝。

⑶ 踞（jù）：蹲。

⑷ 綹（liǔ）：量詞。

⑸ 倏（shū）：極快地，忽然。

⑹ 離合的神光：形容水光一閃一閃的，神奇莫測。

⑺ 皺纈（xié）：潭水泛起波紋，好像有花紋的綢緞（微微）褶皺着。纈，有花紋的絲織品。

⑻ 塵滓（zǐ）：物品提出精華後剩下的東西。

⑼ 秦淮河：在江蘇省西南部，經南京市區西入長江。

⑽ 挹（yì）：舀，把液體盛出來。

⑾ 明眸（móu）善睞（lài）：出自曹植《洛神賦》。意思是指明亮的眼珠善於左顧右盼。眸，本指瞳人，泛指眼睛。睞，看，向旁邊看。 ^{[2-3]  [4]} 

《綠》寫於1924年2月8日，選自朱自清《蹤跡·温州的蹤跡》。1923年，朱自清就聘浙江省立第十中學國文教員。閒暇時，他便結伴去瑞安仙岩的“梅雨潭”遊玩。在蕭索、悲涼的季節裏，寫下了這篇散文。 ^[5] 

《綠》全文可分為四個部分。

第一部分（第一自然段）：點明題旨， 引出全文。雖然僅僅一句話，卻交代了時間（第二次到仙岩的時候）、地點（仙岩）和描寫對象（梅雨潭的綠），緊扣題目，突出表現作者對梅雨潭的綠的驚服心情。

第二部分（第二自然段）：寫梅雨瀑的景色。先交代梅雨瀑最低。然後寫梅雨瀑的遠景：聽見的是“花花花花的聲音”，望到的是“一帶白而發亮的水”。接着寫梅雨亭及其奇特的位置，最後寫了梅雨瀑的近景和梅雨瀑的水花。這些景物，都為下邊寫梅雨潭的綠起到了烘托作用。同時説明梅雨瀑是梅雨潭形成的原因，也是梅雨潭的環境。

第三部分（第三自然段）：着重寫梅雨潭潭水的綠。其中可分為三層：第一層交代到了“汪汪一碧的潭邊”，去欣嘗“梅雨潭閃閃的綠色”。第二層是直接寫梅雨潭的綠，先是用“醉人的綠”、“奇異的綠”發出總的讚歎；其次是大膽的異想， “想張開兩臂抱住她”；最後是用了很多的比喻，極力把梅雨潭的綠加以形象化。第三層是用北京什剎海拂地的綠楊，杭州虎跑寺的綠壁，西湖的波和秦淮河米做類比，以突出梅雨潭的綠的美。

第四部分（第四自然段）：重複第一自然段，再一次讚美梅雨潭的綠．前後呼應，具有深化主題的作用。 ^[6] 

《綠》主要有三個方面的美感特徵：動態美、繪畫美、音樂美。

作者筆下梅雨亭“踞在突出的一角的岩石上，上下部空空兒的；彷彿一隻蒼鷹展着翼翅浮在天宇中一般” 一個“踞”字，氣勢盡出；一個“浮”字，神態畢現：一“踞”一“浮”，化靜為動，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭寫得惟妙惟肖、神采飛揚繪畫美，如作者在描寫山間瀑布時，“鑲在兩條濕濕的黑邊兒裏的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。” 以一個“鑲”字描繪瀑布處在山間的狀態，既準確恰切，又形象逼真，使瀑布富於立體感音樂美，《綠》的語言有着鮮明的節奏感和明朗、和諧的旋律，讀起來琅琅上口，娓娓動聽，能使讀者陶醉在美妙的音樂之中，產生“既能悦耳，又可賞心，兼耳底而有之。”的審美效果。 ^[7] 

全篇重在通過梅雨潭水的綠，抒作者之情。因此文章起筆點題，使讀者對本文中心一目瞭然。寫瀑布、梅雨亭的美景是為下文着意刻畫梅雨潭的“綠”做好鋪墊。所以，作者只作簡潔而形象的介紹，便扣“綠”字細膩描繪並時時與文章標題照應。最後，全文以“我第二次到仙岩的到候，我不禁驚詫於梅雨潭的綠了”一語驟然剎筆，仍然歸結到“綠”字上，與開頭相映照。 ^[5] 

文章除首尾兩句點題外，中心部分是寫梅雨潭的瀑布和潭水。作者開頭説，“我驚詫於梅雨潭的綠”，可是接着並不寫“綠”，而是從瀑布着筆。這不僅因為“梅雨潭是一個瀑布潭"，而且因為這梅雨瀑也是一處勝景，是作者難以忘情的。在寫瀑布時，隨着作者觀察點的轉移，採用從遠到近，移步換形的寫法。先把瀑布的聲音和外觀總寫一筆，接着分層作具體描述。第一層是寫亭。那亭突踞於岩石一角，“彷彿一隻蒼鷹是着翼翅浮在天宇中一般’’，一筆把亭子寫活了。但作者並沒有孤立地寫亭，而是以亭為觀察點，寫出瀑布，點出梅雨浮，謾現出周圍的：景色。那亭“正對着那條瀑布"，亭的底下“便是梅雨潭”，亭的三面三面環山擁抱，從亭處望天空，只見微雲流過；從亭看近處，巖面陽草叢“透出幾分油油的綠意”，寫出了薄陰的秋色。第二層以瀑布的響聲為過渡轉而過渡寫飛瀑。前面説瀑布是“一帶白而發亮的水護，這是遠眺所見，現在從亭上抬頭近望，那就“不復是一幅整齊而平滑的布”了。再俯首細觀，飛流急下，那水花撞擊在巖上，如“碎玉般亂濺”，又是另一番景象。再對水花作仔細觀察，發現它“晶瑩而多芒，遠望去，像一朵朵小小的白梅”，點出“梅雨潭”之名由此而來。再就近，又發現那水花如徽雨紛落，隨風飄散，輕若楊花，倏然鑽進懷中消失，寫得細膩動人。

全篇的重點是寫潭水，即梅雨潭的綠。作者在這裏採用物我交融的寫法，把自己的感情傾注於一泓綠水之中，一面描繪，一面讚歎，極寫潭水綠得可愛，令人心醉。那閃閃的綠色發出“離合的神光"，照應了開頭驚詫"兩字，又為下文寫出它神奇景象埋下伏根。接着寫作者揪草攀石，探身而下，到了潭邊，交代了潭的地勢，照應前文“亭下深深的便是梅雨潭”一句。瀑布雖在“襟衲之間”，望作者“心中已沒有瀑布”，以此反襯梅雨潭的綠令人神往。 “我的心隨潭水的綠而搖盪。”這一句總寫當時心情。古人説： “登山則情滿於山，觀海則意溢於海刀，作者這時已經進入了神與物遊"的境界。那一汪綠色的潭水，真令人心酥，作者禁不住想擁抱它，但又感到這是“妄想”，一起一伏，極寫它的可愛。這是一層。接着通過一系列的比喻刻畫它的美妙動人，又感到難以形容， “看不透她”，説明那“離合的神光’’實難“追捉”，這又是一層。第三層以作者自己生活中體驗過的種種綠的景色加以比較，但仍感到無法比擬。第四層運用誇張來比擬，把它當作仙水神藥，可使舞女“臨風飄舉”，使盲妹“明眸善睞，極寫它的神奇和美妙。最後，作者與它相接，經過“拍”、“摸"、 “掬”、 “吻”，終於給它起了一個名字——“女兒綠”。這個名稱，既親切，又美好，摁象奇妙，令人解頤。 ^[3] 

1、朱自清似乎不是在寫散文，對着梅雨潭的綠，他是在吟詩，在歌唱，在傾訴他由衷熱愛的心聲。古人説詩人作詩是“情動於衷，而形於言”。而當感情最激動的時候，便“不知手之舞之，足之蹈之”。上引這段話，是巧妙的比喻，是美麗的聯想，和那有聲（如音樂）有色（如畫幅）的描繪，都如散碎的珍珠，而把它們串起來的，則是感情，動人的激情，《綠》魅人的秘訣就在這裏。 ^[8] 

——艾治平《現代散文選讀》

2、朱自清的一篇千字短文，平添了“梅雨潭”雋永的韻味，鮮活了一處景點。如果説《綠》造就了温州人的一種朱自清情結，那麼《綠》也就是朱自清的一種温州情結。 ^[9] 

——新華副刊

朱自清（1898-1948年），原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦，原籍浙江紹興，生於江蘇東海，後隨祖父、父親定居揚州，自稱“揚州人”。在北京大學學習時參與“五四”運動，曾參與發起“中國新詩社”和創辦《詩》月刊，為文學研究會的早期成員。抗戰勝利後參加反蔣反關鬥爭，拒領美國救濟糧，死於貧病交加中。主要作品有詩歌集《雪朝》和《蹤跡》，散文集《背影》、 《歐遊雜記》等。其散文筆調清新，風格淡雅，開創了中國現代散文創作之先河。 ^[10]