綠色設計

綠色設計(Green Design)是20世紀80年代末出現的一股國際設計潮流。綠色設計反映了人們對於現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的迴歸。

在漫長的人類設計史中，工業設計為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源，能源的消耗，並對地球的生態平衡造成了極大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制的消費的重要介質，“有計劃的商品廢止制”就是這種現象的極端表現。無怪乎人們稱“廣告設計”和“工業設計”是鼓吹人們消費的罪魁禍首，招致了許多的批評和責難。正是在這種背景下，設計師們不得不重新思考工業設計師的職責和作用，綠色設計也就應運而生。

維克多·巴巴納克在20世紀60年代出版的《為真實的世界設計》一書中提出：設計的最大作用並不是創造商業價值，也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。他同時強調設計應該認真考慮有限的地球資源的使用問題，併為保護地球的環境服務。對於他的觀點，當時能理解的人並不多。但是，自從70年代“能源危機”爆發，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認可。綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。

綠色設計的概念：綠色設計(Green Design)也稱為生態設計(Ecological Design)，環境設計(Design for Environment)等。與抗震設計相似，是一種概念設計。

綠色設計是指在產品整個生命週期內，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發週期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其製造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是：在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響為最小。

對工業設計而言，綠色設計的核心是“3R1D”，即Reduce, Recycle, Reuse, Degradable，不僅要減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收並再生循環或重新利用。

綠色產品設計包括：綠色材料選擇設計；綠色製造過程設計；產品可回收性設計；產品的可拆卸性設計：綠色包裝設計；綠色物流設計；綠色服務設計；綠色回收利用設計等。在綠色設計中要從產品材料的選擇、生產和加工流程的確定，產品包裝材料的選定，直到運輸等都要考慮資源的消耗和對環境的影響。以尋找和採用儘可能合理和優化的結構和方案，使得資源消耗和環境負影響降到最低。

綠色設計旨在保護自然資源、防止工業污染破壞生態平衡的一場運動。雖然至今仍處於萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。綠色設計源於20世紀60年代在美國興起的反消費運動。這場反消費運動是由記者帕卡德（Vance Packard）猛烈抨擊美國汽車工業及其帶來的廢料污染問題而引發的。綠色設計本身已成為了一門工業。

綠色設計的主要內容包括：綠色產品設計的材料選擇與管理；產品的可拆卸性設計；產品的可回收性設計。

綠色產品設計的材料選擇與管理

一方面，不能把含有有害成分與無害成分的材料混放在一起；另一方面，對於達到壽命週期的產品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工藝方法進行處理，使其對環境的影響降到最低

產品的可回收性設計 綜合考慮材料的回收可能性，回收價值的大小，回收的處理方法等

產品的可拆卸性設計 設計師要使所設計的結構易於拆卸，維護方便，並在產品報廢后能夠重新回收利用。

除此之外，還有綠色產品的成本分析，綠色產品設計數據庫等。在設計產品時，着重考慮可複用性、可拆卸性、可回收性。 ^[2] 

綠色設計是一個體系與系統。也就是説它不是一個單一的結構與孤立的藝術現象。具體特徵如下：

1. 生態設計必須採用生態材料，即其用材不能對人體和環境造成任何危害，做到無毒害、無污染、無放射性、無噪音，從而有利於環境保護和人體健康。

2.其生產材料應儘可能採用天然材料、大量使用廢渣、垃圾、廢液等廢棄物。

3.採用低能耗製造工藝和無污染環境的生產技術。

4.在產品配製和生產過程中，不得使用甲醛、鹵化物溶劑、或芳香族碳氫化合物；產品中不得含有汞及其化合物的顏料和添加劑。

5.產品的設計是以改善生態環境、提高生活質量為目標，即產品不僅不損害人體健康，而應有益於人體健康，產品具有多功能化，如抗菌、除臭、隔熱、阻燃、調温、調濕、消磁、放射線、抗靜電等。

6. 產品可循環或回收利用無污染環境的廢棄物。

7.在可能的情況下選用廢棄的設計材料，如拆卸下來的木材、五金等，減輕垃圾填埋的壓力。

8.避免使用能夠產生破壞臭氧層的化學物質的機構設備和絕緣材料。

9.購買本地生產的設計材料，體現設計的鄉土觀念。 避免使用會釋放污染物的材料。

10.最大限度地使用可再生材料，最低限度地使用不可再生材料。

11.將產品的包裝減到最低限度。 ^[1] 

對一定範圍內的不同功能或相同功能不同性能，不同規格的產品進行功能分析的基礎上，劃分並設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的產品，滿足不同的需求。模塊化設計既可以很好的解決產品品種規格，產品設計製造週期和生產成本之間的矛盾，又可為產品的快速更新換代，提高產品的質量，方便維修，有利於產品廢棄後的拆卸，回收，為增強產品的競爭力提供必要條件。

循環設計既是回收設計(Design for Recovering &Recycling)，就是實現廣義回收所採用的手段或方法，即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環境污染最小的一種設計的思想和方法。

除此之外，還有組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等，其基本的內涵也是大致如上所述。

如果説19世紀末的設計師們是以對傳統風格的揚棄和對新世紀的渴望與激情，用充滿思辨生命活力的新藝術風格來迎接20世紀，那麼20世紀末的設計師們則更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的歷史進程，展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。實際上，進入20世紀90年代，在人---社會---環境之間建立起一種協調發展的機制，這標誌着工業設計發展的一次重大轉變。綠色設計的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。

綠色設計源於人們對於現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師的道德和社會責任心的迴歸。在很長一段時間內，工業設計在為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，並對地球的生態平衡造成了巨大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制消費的重要介質，"有計劃的商品廢止制"就是這種現象的極端表現，因而招致了許多的批評和責難，設計師們不得不重新思考工業設計的職責與作用。

對於綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多·巴巴納克(Victor Papanek)。早在20世紀60年代末，他就出版了一部引起極大爭議的著作《為真實世界而設計》（Design for the real world ）。該書專注於設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。巴巴納克認為，設計的最大作用並不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。他強調，設計應認真考慮有限的地球資源的使用問題，併為保護地球的環境服務。對於他的觀點，當時能瞭解人不多。但是，自從70年代"能源危機"爆發，他的"有限資源論"得到了普遍的認同。

就象現代主義所追求的烏托邦式的社會理想與資本主義社會的經濟現實難以協調一樣，綠色設計在一定程度上也具有理想主義的色彩，要達到舒適生活與資源消耗的平衡以及短期經濟利益與長期環保目標的平衡並非易事。這不僅需要消費者有自覺的環保意識，也需要政府從法律、法規方面予以推進。當然，設計師努力也是必不可少的。

儘管綠色設計並不注重美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調儘量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產品的外觀上也有所體現。在綠色設計中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含義。從80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派興起，將產品的造型化簡到極致，這就是所謂的"減約主義"(Minimalism)。法國著名設計師菲利普·斯塔克(Philip Starck,1949-）是減約主義的代表人物。菲利普是一位全才，設計領域涉及建築設計、室內設計、電器產品設計、傢俱設計等等。他的傢俱設計異常簡潔，基本上將造型減化到了最單純但又十分典雅的形態，從視覺上和材料的使用上都體現了"少就是多"的原則。斯塔克設計的路易20椅及圓桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一體化成型，就好像靠在鑄鋁後腿上的人體，簡潔而又幽默。1994年，斯塔克為沙巴法國公司設計的一台電視機採用了一種用可回收的材料----高密度纖維模壓成型的機殼，同時也為家用電器創造了一種"綠色"的新視覺。（右上角圖）

新技術、新能源和新工藝的不斷出現，

另外，還需要從外觀造型上加強整體性，減少風阻。美國通用汽車公司的EV1是最早的電動汽車，也是世界上節能效果最好的汽車。它採用全鋁合金結構，流線造型，一次充電可行駛112-114km。進入21世紀，人類社會的可持續發展將是一項極為緊迫的課題，綠色設計必然會在重建人類良性的生態家園的過程中發揮關鍵性的作用。

資源、環境、人口是當今人類社會面臨的三大主要問題，特別是環境問題，正對人類社會生存與發展造成嚴重的威脅。隨着全球環境問題的日益惡化，人們愈來愈重視對於環境問題的研究。研究和實踐使人們認識到：環境問題決非是孤立存在的，它和資源、人口兩大問題有着根本性的內在聯繫，特別是資源問題，它不僅涉及人類世界有限資源的合理利用，而且它又是環境問題的主要根源。

為了尋求從根本上解決製造業環境污染的有效方法，到了90年代，隨着全球性產業結構的調整和人類對客觀認識的日益深化，在全球掀起了一股“綠色消費浪潮”。在這股“綠色浪潮”中設計師們更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的歷史進程。展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。而實際上，進入90年代，風格上的花樣翻新似乎已經走到了盡頭，後現代已成明日黃花，解構主義依舊是曲高和寡，工業設計需要理論上的突破。於是不少設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關係，力圖通過設計活動，在人——社會——環境之間建立起一種協調發展的機制，這標誌着工業設計發展的一次重大轉變。“綠色設計”的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。

綠色設計(Green Design)，又稱又稱生態設計(Ecological Design)、面向環境的設計(Design for Environment)等，是指藉助產品生命週期中與產品相關的各類信息（技術信息、環境協調性信息、經濟信息），利用並行設計等各種先進的設計理論，使設計出的產品具有先進的技術性、良好的環境協調性以及合理的經濟性的一種系統設計方法。綠色設計着眼於人與自然的生態平衡關係，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益，儘量減少對環境的破壞。對工業設計而言，綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse,不僅要儘量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收並再生循環或重新利用。綠色設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品儘可能地延長其使用壽命。

在不少國家和地區，交通工具不僅是空氣和噪聲污染的主要來源，並且消耗了大量寶貴的能源和資源。因此交通工具，特別是汽車的綠色設計備受設計師們的關注。新技術、新能源和新工藝的不斷出現，為設計出對環境友善汽車工闢了嶄新的前景。不少工業設計師在這方面進行了積極的探索，在努力解決環境問題的同時，也創造了新穎、獨特的產品形象。綠色設計不僅成了企業塑造完美企業形象的一種公關策略，也迎合了消費者日益增強的環保意識。

減少污染排放是汽車綠色設計最主要的問題。以技術而言，減少尾氣污染的方法主要有兩個方面，一是提高效率從而減少排污量，二是採用新的清潔能源。

2004款Prius將是第一台裝備新的高壓/高量的混合協同驅動系統的豐田車。完全混合動力系統的優勢是非常明顯的，更重要的是在某些情況下汽車可以完全用電能驅動，這在燃料消耗以及排放的減少上，意義非常。混合協同驅動系統的排放比當前已經非常環保的Prius還要低30%。比普通的內燃機引擎尾管排出的廢氣物質低了近90%。另外非常重要的一點是Prius徹底打破了環保與性能不可兼得的定論。

遠古的人類，磨石為刀，削木成箭，抓住了造物的本質。通過應用、感覺，進而使之得心應手，卻從不去雕飾形態。“舍”得大膽，“取”得精簡。即使有些裝飾，也都給與深刻的內容，且服務於功能結構。隨着工業的發展，包豪斯創始人格羅佩斯打破了洛可可和文藝復興的建築模式，適合現代世界對功能的嚴格要求和儘量節省材料、費用、勞動力和時間，提出設計師的腦力勞動的貢獻表現在井然有序的平面佈置和具有良好的比例的體量，而不在於多餘的裝飾。

綠色設計正是這種並不十分注意美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調儘量減少無謂的材料消耗。在綠色設計中，“小就是美”，“少就是多”具有了新的含義。從20世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派，講產品的造型化簡到極致，這就是所謂的“簡約主義”(Minimalism)。簡約設計不僅是功能上達到了設計的目的，而最為重要的就在於材料的節省與加工的方便。芬蘭設計大師卡伊·弗蘭克説：“我不願意為外形而設計，我更願意探究餐具的基本功能——用來做什麼？我的設計理念與其説是設計，不如説是基本想法。”這種注重產品功能，以“為大眾提供人人都覺得好”的設計宗旨正是“綠色設計”與“藝術”的完美體現。芬蘭設計中最經典的傑作——白瓷餐具系列體現了北歐設計哲學的精髓：好的設計就是沒有設計。看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。

造型簡潔，沒有多餘裝飾的現代設計產品不僅適宜於大批量生產，而且大大降低了生產成本，使多數人能夠承擔。現代主義的設計經典MT8金屬枱燈是包豪斯的代表作之一。這個枱燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質地的支架，同時其幾何造型零部件十分適用於大批量工業生產。這個現代主義風格的經典作品在市場上十分成功，直到今天依然在生產。

綠色設計之未來的需求——綠色產品

時代在前進，人類生活水準在提高，生活節奏在加快，生產效率在突飛猛進，但同時面臨能源的短缺、工業垃圾日益增加等諸多困惑。這些都要求伴隨人類生活和工作的產品應該簡潔明快，新穎親切，具有一種與信息時代相關聯的現代感，包涵一種同現代生活相符合的精神。

以一新型電視機的設計為例：

項目描述與制定。隨着環境與生產矛盾的日益突出以及綠色觀念的盛行，再加上生產技術成熟程度、普及率的提升，電視機，作為人們常用的大型家電之一，其傳統模式的生產與銷售面臨着重重壓力。為提高產品競爭力和市場佔有率，宜採用可持續發展的綠色設計觀，研製出健康、宜人的綠色電視。

市場調研。網絡調查為主，實地考察為輔，以調查問卷或設計競賽的形式蒐集電視機需求與創意，把握目標對象及大致價格；從專利、新聞資料中搜查科技、法律信息，利於產品材料選擇、結構工藝的設計，調查生產企業的企業文化、生產能力、設備、綠色程度等。產品及工藝設計。可持續發展的綠色設計觀要求產品設計要綜合考慮環境、材料、工藝、造型、使用環境、消費者心理等各種因素，而以環境親和性、使用合理性、消費者心理的滿足性為開發重點。

⑴設計定位：經過信息彙總後，我們將使用人羣主要定位於初建家庭的青中年身上，價格在人民幣1000－3000之間。他們正處於精力旺盛的時期，收入豐厚，生活緊張。電視機對他們來説，既是獲得信息、充實生活的工具，更是飯後休息、緩解生活壓力的有效渠道。因此，他們對電視機的健康安全性、造型體現的文化性尤其關心。

⑵設計方案：經過創意整合，各部門的共同參與，確立了本套方案。

A.環境因素：

a 材料——以可完全回收的聚碳酸酯類為主，配以木質外殼；因技術所限，部分有毒有害材料集成於模塊之中。外包裝為可再生紙，內襯泡類防震物。

b 結構工藝——通過可拆卸、可回收的模塊化設計，使整個產品成為利於拆卸的幾個部分，方便裝配、拆卸、維修、回收。

c 生產加工——注重生產過程的環境、資源屬性，對木質材料淺加工。

d 運輸與銷售——提高運輸效率，適度擴大生產網點；貨到後立即拆去包裝，運回再使。

e 使用——杜絕輻射污染，採用新技術節能節點。

f 維修與服務——模塊化生產零部件，再加上易拆卸結構，遍佈網點，為消費者創造優秀的服務。

g 回收處理——優先重用回收零部件，儘量提高材料回收利用率，革新廢棄物的處理工藝，減弱其對環境的影響。

B 人體生理因素；

採用液晶(LCA)等先進無輻射技術，保證人體健康；設定電視擺放高度、傾斜度、視距等參考值；遙控器、按鍵等按人機工程學設計，並保證較大自由度，方便抓握、使用。C 人體心理因素：

本作品取名“畫影”，深刻闡釋了其造型及功能的完美含義：彩電熒屏好似一幅側放的國畫，純平，比例恰當；“畫軸”則是兩個可互換的音箱，營造出立體聲的效果；內設電子器件的木質底座，平衡穩定。另外，彩電的遙控器造型精巧，風格飄逸。

這款綠色電視充分的體現了未來電視所應具備的優點。它在生產製造的過程中採用了環保節能型材料加工、零部件製造、裝配工藝，慎重到了考慮生產部門的工作環境對人們生理、心理的影響，充分的展現了綠色未來產品的方向。這既符合法律法規的要求，又體現人類的道德倫理。

未來綠色設計的要求——順應世界發展，邁向綠色設計時代

從某些角度看，“綠色設計”不能被看作是一種風格的表現。成功的“綠色設計”的產品來自於設計師對環境問題的高度意識，並在設計和開發過程中運用設計師和相關組織的經驗、知識和創造性結晶。大致有以下幾種設計主題和發展趨勢：

1)使用天然的材料，以“未經加工的”形式在傢俱產品、建築材料和織物中得到體現和運用。

2)懷舊的簡潔的風格，精心融入“高科技”的因素，使用户感到產品是可親的、温暖的。

3)實用且節能。

4)強調使用材料的經濟性，摒棄無用的功能和純裝飾的樣式，創造形象生動的造型，迴歸經典的簡潔。

5)多種用途的產品設計，通過變化可以增加樂趣的設計，避免因厭煩而替換的需求；它能夠升級、更新，通過儘可能少地使用其它材料來延長壽命；使用“附加智能”或可拆卸組件。

6)產品與服務的非物質化。

7)組合設計和循環設計。

歷史是不斷向前推進的，每時每刻都在更新着，因而綠色設計的相對性也就愈加明顯，並且由其時代性，進而引發出侷限性，有侷限性就有了發展的必要性，固於成法，墨守成規，只能把綠色設計埋進歷史的黃沙之中，成為陳跡；設計當隨時代，每個時期的人眼中都有自己的設計，不斷創造着自己的設計，改造着自己的設計，在承繼與欣賞設計的同時，又不斷注入新的內容，使其發展。即使有着曲折與反覆，但是綠色設計的意義仍是不斷的前行着，是一種螺旋式的上升。真正的綠色設計已經不單單是設計本身，它已然上升到一種文化，提純為一種精神，對於一個民族、一個社會乃至一切的文化領域和文化現象都具有普遍的意義，是民族的，也是世界的。並且真正的綠色設計是永遠也不會過時的，它隨着時代的發展而發展，並時刻感染着人們的生命，進而影響着人們的生活。

歷史不可諫，來者猶可追。要有效地、正確地處理好人類與自然及人類自身的各種關係，“綠色設計”理念為我們提供了光明的前途。沿着“綠色設計”之路走下去，為了世間萬物，也為了我們自己！

要使設計真正成為綠色設計，並不是一件容易的事，除了需要注意產品的各項功能外，還需要設計師具有多方面的產品設計知識。

綠色設計的第一步是材料選擇，綠色材料是指在滿足一般功能要求的前提下，具有良好的環境兼容性的材料。綠色材料在製備、使用以及用後處置等生命週期的各階段，具有最大的資源利用率和最小的環境影響。“一般情況下，我們會優先選用可再生材料及回收材料，並且儘量選用低能耗、少污染的材料，環境兼容性好也是綠色材料需要注意的地方，有毒、有害和有輻射性的材料必須避免，所用材料應易於再利用、回收、再製造或易於降解。”為了便於產品的有效回收，還應該儘量減少產品中的材料種類，還必須考慮材料之間的相容性。材料之間的相容性好，意味着這些材料可一起回收，能大大減少拆卸分類的工作量。

除了材料的選擇外，設計中還要應用到人機工程學的原理，讓使用者感到舒適、方便、心情愉快，無壓抑感；同時也要避免電磁輻射、噪聲、有毒氣體、有刺激性的氣體和液體對人的危害。同時，還要考慮到產品的環境性能設計，將環境性能作為設計目標是綠色設計區別於傳統設計的主要特點之一。由於不同產品有不同的環境性能，設計時應根據產品特點、使用環境與要求等分別予以滿足。加長產品的使用壽命也可以起到環保的作用，設計師在對產品功能和經濟性進行分析的基礎上，採用各種先進的設計理論和工具，使設計出的產品能滿足當前和將來相當長一段時間內的市場需求。最大限度地減少產品過時，也就減少了報廢處理和過時產品的數量，當然也就節約了能源和資源，減輕了環境的壓力。

綠色設計中很重要的一點是節能降耗的設計，減少能源需求，可以通過減少實際應用能源消耗和減少待機能源消耗來實現。設計師需要合理的設計產品結構、功能、工藝或利用新技術、新理論，使產品在使用過程中消耗能量最少、能量損失最少。因此，在產品的設計階段，對其使用造成的能源消耗問題應給予足夠的重視。

“除了在使用中需要考慮到綠色設計，我們還要關注產品在使用之外的問題。”業內人士指出，可拆卸性設計也是需要考慮的問題，產品在設計時應該充分考慮到產品報廢后較多的零部件拆卸方便，便於回收與再利用，從而達到節省成本、減少污染、保護環境的目的，這將作為產品性能和結構設計的一項重要評價指標。“現在許多產品已經注意到了這些問題，譬如現在不少電子產品都開始採用簡單結構和外型，減少零部件種類，採用易於拆卸或破壞的連接方法，減少卸部位的緊固件數量，儘量避免零件表面的二次加工，減少產品中所用材料的種類並在模具上模壓出材料的代號標識等，這些都是綠色設計取得的成績。”

在設計初期，還要考慮到該產品報廢后回收和再利用的問題，廣泛採用標準化、模塊化的零部件有利於報廢時的回收利用。使產品報廢后，容易拆卸和分解，並可以加以回收或再生將是21世紀綠色工業產品的一項重要指標。業內人士指出，資源回收和再利用是回收設計的主要目標，其途徑一般有兩種，即原材料的再循環和零部件的再利用。鑑於材料再循環的困難和高昂的成本，較為合理的資源回收方式是零部件的再利用。

包裝作為產品的最後一個環節，也與綠色設計密不可分。綠色包裝技術是從環境保護的角度優化產品包裝方案，使得資源消耗和廢棄物產生最少。這方面的研究很廣泛，大致可以分為包裝材料、包裝結構和包裝廢棄物回收處理3個方面。當今世界主要工業國都要求包裝應做到“4R1D”(Reduce減量化、Reuse回收重用、Recycle循環再生、Recover能量再生和Degrad-able可降解）原則。

綠色設計

“無論是材料、工藝、結構還是包裝設計，都是與綠色密不可分的。綠色設計可以是選擇環保材料，也可以是在設計過程中儘量不浪費材料並使材料能保證被回收。其實綠色設計並不像很多人想像的那麼複雜，很多時候我們可以從小處做起，有時候小的設計也可能帶來大的改變。”東道設計公司產品設計中心總監廖捷指出，“譬如我們在設計過程中可以減少多餘的設計，少用一個盒子，少用一條不易回收的尼龍繩或是金屬邊，使設計作品的色彩不過於繁複，這都能減少設計帶來的環境問題。甚至我們在產品包裝上不使用過多的裝飾和説明，節約消費者閲讀的時間，這也是一種環保，而節約了消費者的購買時間，從某種意義上來説，對企業本身也是一種環保。這些都是綠色設計的範圍。”

歐盟曾在其《官方公報》上公佈了《報廢電子電氣設備指令》和《關於在電子電氣設備中禁止使用某些有害物質指令》，前一個指令特別強調了生產商的收集責任，這必將增加製造商的回收處理費用；而後一個指令則説明自2006年7月1日起，投入於市場的新電子和電氣設備不包含鉛、汞、鎘、六價鉻、聚溴二苯醚和聚省聯苯等6種有害物質。而中國在這方面的相關法律法規也相繼出台。

“綠色設計的話題其實非常重要，”清華美院工業設計系主任蔡軍説，在中國現階段是非常缺少綠色設計意識，這是一個新的問題。社會可持續發展的要求預示着“綠色設計”將成為21世紀工業設計的熱點之一。為了減少環境問題，設計師要對產品進行環保性能的改進，要對環境問題和其影響有很好的瞭解;這就得要比以往對科學和技術有更多的瞭解，同時需要創造性、新思維和富於想象力。而工業設計的商業價值日益受到眾多廠家的認同和重視，設計師在不少公司的研發部門被委以重任，這一切使得設計師有機會展示他們對環保問題處理的能力。“實際上我覺得中國產業結構的發展已經走到了這樣的階段——必須在環保方面做重新的調整，這實際上是產業結構的升級和環境意識強化的問題。這也是和我們提倡的可持續設計相通的。在社會層面，在大學層面，真正的可持續設計做得比較少。尤其對中國來講，企業關注的是生產低成本、大批量的產品，要達到這樣的市場情況，在環保上必須要付出。”

“綠色設計”給工業設計帶來了更多的挑戰，也帶來了更多的機會。一場“綠色革命”已經來到，在環保成為世界發展趨勢的情況下，綠色設計正起着前所未有的重要作用。

綠色設計應運而生

當屬“綠色節能”。2007年，綠色節能引起了全社會的共同關注——生存的環境日益惡化，可利用的資源日趨枯竭，經濟的進一步發展愛到了嚴重製約，這些問題甚至直接影響到人類文明的繁衍，令人們再也無法忽視。製造業企業不斷消耗自然資源，不斷開發新產品，淘汰舊產品，產生大量廢棄物，污染環境。為此人們不得不改變傳統的生產模式，實行可持續發展模式，即合理地利用資源，最大限度地減少對環境的破壞和污染，使人類和環境協調地發展。相關的法規也開始逐步被制訂出來,2006年7月1日，歐盟《電氣、電子設備中限制使用某些有害物質》(RoHS)指令正式生效，這將對全球的電子製造廠商進行約束。

另一方面，在產品同質化越來越明顯的當下，設計被奉為產品競爭中求得差異化的法寶，財富創造的主要源泉已經不僅僅來源於工業化生產，越來越多的生產廠商以創造流行為己任，誘導人們購買更新、更in（流行）的商品。這種趨勢之下，每款產品的壽命越來越短，更新換代頻率大大加快，許多完好的商品迅速被更時尚的產品所取代，而回收環節的缺失使得大量過時產品被廢棄，導致了危及地球環境的許多問題。

節能降耗也是人們關注的熱點之一，越來越多的人都在關注產品的使用過程中所消耗的資源及其給環境帶來的負擔。美國能源部估計，美國每年要為關機的電視機和錄像機支付約10億美元的電費。待機功耗已經引起了社會的廣泛重視。

愈加嚴厲的環保標準以及公眾對環保的關注為供應商帶來了新的壓力：如何保證自己的產品具有獨樹一幟的時尚氣質，又能延長產品的生命週期，在相對長的時間內不至於被流行趨勢淘汰，降低自己的回收壓力？解決這個問題，只有通過工業設計，也惟有通過工業設計。這些都對工業設計提出了更高要求。

此時，作為產品生命週期第一環節的IT設計更加任重道遠，除了為廠商帶來更大利益以外，將綠色環保納入設計理念之中，無論是對於產業，還是對於廠商自身，都顯得尤為重要。

於是，綠色設計的理念應運而生。

在產品開發過程中，如果不重視環境意識，不考慮產品本身是否對環境造成污染和危害，而一味地關心它們的造型是否具有十足的創意，成本能否十足的低廉等等，從長遠的角度看，只會給企業帶來損失，更會給人類賴以生存的自然社會帶來不可逆轉的損失和災難。綠色產品開發，應該從產品的綠色設計開始。綠色設計的設計理念和方法以節約資源和保護環境為宗旨，它強調保護自然生態，充分利用資源，以人為本，善待環境。綠色設計不應僅僅是一個倡議或提議，它應成為現實文明和未來發展的方向。面對當前全球的環境污染、生態破壞、資源浪費、温室效應和資源殆盡，每個地球人都應感到生存的危機。

“綠色設計”在現代化的今天，不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關係到每一個人的切身利益的事。這對子孫後代，對整個人類社會的貢獻和影響都將是不可估量的。