給我一個爸

1988年，55歲的盧卡自從被捷克交響樂團管絃樂隊解僱之後，就承擔了在葬禮上拉大提琴和為人修整墓碑的差事。他欠了別人許多債，當地掘墓人布羅茲勸他和俄國青年女子娜傑茲達結為假夫婦，這樣她可以得到急需的捷克身份證，盧卡則可得到一筆可觀的錢。不久，娜傑茲達不見了，她是去西德和她的情人相會，留下她五歲的小兒子柯利亞和他的外祖母一起生活。但孩子的外祖母病倒，很快就去世了，柯利亞就被交給他的“父親”盧卡照顧。一開始“父子”倆格格不入，柯利亞根本不會講捷克語，盧卡講俄語也不靈。雖然柯利亞妨礙盧卡的愛情生活，但盧卡只能將他收留下來，一起住在自己簡樸的公寓裏。他帶着“兒子”一同參加葬禮，又帶“兒子”去探望他的母親。這時，警察開始注意盧卡的婚姻以及他和移居國外的流亡者的關係。與此同時，盧卡和“兒子”的關係越來越親密。當柯利亞生病的時候，盧卡感到他離不開“兒子”，他已經變得依戀柯利亞了。不久，他們又開始另一次鄉村旅行。為了不讓柯利亞被剛剛發生興趣的社會公益服務部門帶走，盧卡加入一個鄉村礦泉療養地的樂隊。就是在這裏，父子倆看見了之後引起“天鵝絨革命”的遊行活動。他們返回布拉格，剛剛來得及看見捷克斯洛伐克發生的政治變化。娜傑茲達回到捷克認領柯利亞，母子倆乘機飛往西德，而盧卡又重新得到他在捷克交響樂團管絃樂隊的工作 ^[3]  。

（參考資料來源 ^[4]  ）

（參考資料來源 ^[3]  . ^[2]  ）

《給我一個爸》是一部敍事藝術巧妙、又有深刻政治意涵的文藝佳作，其出色之處集中體現在它能把一個看似老套的故事通過各種巧妙設置而展現得足夠精彩。影片用人與人之間衝破意識形態和國仇家恨的真情來消解空洞政治的立場和符號的政治抗爭，反過來又用國與國的政治抗爭作為背景來反襯人世温情，傳達的是普世的善良人性之美以及對國與國間政治平等的美好期望。主題傳達的精準和巧妙很大程度是因為劇本的紮實和導演手法的把控得當，這其中包括有張力的情節和人物關係設置、隱喻的巧妙運用等。導演對主題思想的把控和巧妙傳達，決定着一部影片的質量。而以有張力的情節和人物關係設置以及隱喻的巧妙運用來強化烘托影片的主題，並以此提升影片的藝術感染力，正是《給我一個爸》這部傳統敍事結構影片的精髓所在。通過對電影敍事藝術的嫺熟運用以及對意象隱喻的準確把控，並使它們水乳交融地結合在一起，讓影片的主題得到了充分而明晰的展現，從而使影片瀰漫着意味深長的雋永魅力 ^[2]  （《電影文學》評）。