絕不低頭

古龍，（1938-1985），原名熊耀華，出生於香港，幼時暫居漢口，後經香港赴台。

古龍的小説創造性地將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，闡述其對中國社會的獨特洞見，將武俠小説引入了經典文學的殿堂；作為當代華語文壇罕有的大師，古龍的作品是真正深入街頭巷尾的文學經典，小李飛刀、陸小鳳、楚留香等眾多形象，早已成為當代中國人精神生活的重要角色； 一句“人在江湖，身不由己”，流傳之廣，幾乎成為中國人最常見的口頭禪，對當代中國人的價值觀產生了深遠的影響； 古龍一生，人如其文，像他筆下的眾多主人公一樣，放浪形骸，揮金如土，嗜酒如命，風流倜儻；在其充滿燦爛傳奇的一生的盡頭，在醫生下達嚴禁飲酒的告誡之後，豪飲三天三夜，大醉歸西。 一代大俠，江湖文豪，古龍的作品和人生，都在演繹他永恆的主題：勇氣、俠義、愛與寬容。 ^[2] 

波波十九歲，從石頭鄉來到大都巿，為了尋找父親“趙大爺”。孤苦伶仃的她，不知天高地厚，一腳踏入這個“人吃人的世界”，會不會隨着洪流墮落，還是能保持真我不失？不管怎麼説，她“絕不低頭”，就算死也不低頭！

決不低頭

大都市

黑 豹

大 亨

手槍槍手

火併

濺血 暗鬥

喜鵲

報復

針鋒

怪客

突 變

殺機

血腥

扭轉 ^[1] 

老八股：金二爺、張三爺（張大帥）、田八爺

石頭鄉：波波、黑豹、羅烈

引線人：槍手高登

黑豹：書中主角，自幼與波波、羅烈為玩伴，暗戀波波，但是處處不如羅烈，心中存在有自卑感，所以外表裝的冷酷無情。入都市後，其反手道可以在對方拔槍前打倒對方，甚至連書中日本柔道冠軍都輸給他，靠着高超的武藝而逐漸得到金二爺的信任，卻私底下暗結黨羽，自稱“喜鵲”與金二爺反抗，與高登除掉金二爺後成為都市新老大，但是其自卑感導致對誰都不信任而自我意識極高，宛若另一個金二爺而失了人心，最後被返國的羅烈決鬥因波波的出現而分心導致殘廢回鄉。

趙波波：天真的無邪的少女，為了尋找也入都市的未婚夫羅烈而進城，卻因多管閒事而捲入黑道紛爭，得黑豹相救後，安排在黑豹的住處。之後雖然逐漸忘卻羅烈，但還是拒絕了黑豹，而遭到黑豹報復而關進地牢。最後逃出地牢正好碰上羅烈與黑豹的決鬥，而害黑豹分心，這才發現羅烈變了，更發現自己深愛着黑豹，於是求羅烈放他們二人回鄉。

羅烈：黑豹、波波小時玩伴，因為一板一眼而被稱作“小法官”，發明了絕技“反手道”，之後成為律師遠赴法國。在法國因外國人歧視中國人而被誣殺人入獄，獄中卻靠着廣大人脈而逐漸在黑豹所在之城樹立勢力，在黑豹錯誤情報的前半個月出獄返國，發現摯友高登死於黑豹之手，於是在一個月中暗中將黑豹的黨羽納為己用，最後與黑豹一戰，雖然趨於下風卻因黑豹分心而獲勝，但是羅烈也變了，是不是也變得跟黑豹、金二爺一樣呢？

金二爺：城中黑道頭子之一，靠着黑豹一一除掉與自己結盟的盟友後一躍成為都市黑道首領。但是城中另一勢力喜鵲讓他芒刺在背，前往喜鵲的途中遭孤立而被黑豹除去，原來金二爺就是波波入城打拼的父親趙大爺，之後黑豹在波波面前折磨金二爺，金二爺也不得好死。

高登：羅烈的好友，武藝高強、槍法極準，答應與黑豹合作除去金二爺，但是精明的他最後仍死於黑豹之手。

為什麼愛要相互折磨 。

書中貫穿全文的主軸是波波的心理變化：她滿懷希望來到大都巿找父親，遇到青梅竹馬的黑豹，兩人發生關係，她以為自己已經非君莫嫁，這是第一折。

黑豹居中“老八股”和“喜鵲”兩組織間穿針引線，內神通外鬼佈下天羅地網，吃人不吐骨頭，除了利益衝突之外還有個人私怨－－金二爺搶走他的未婚妻沈春雪。心理變態的黑豹明明愛着波波，卻又安排她見到父親的慘狀，逼使波波自甘墮落來刺激黑豹，這是第二折。

在德國坐監的羅烈，被梅子夫人保出後回到中國查探高登之死，和黑豹反目成仇。黑豹和羅烈對決前無意説出真正心意，因而引得波波在瀕死之際捨身相救。此時兩人才明白彼此相愛，但為時已晚。

我們要探討的是：“為什麼愛要相互折磨？”黑豹與金二爺有奪妻之恨，設計連環套加以報復本無可厚非，但他卻用下作手段騙得波波失身來報復金二爺的劣行，造成波波性格大變自甘墮落。從文中我們可以瞭解，黑豹從小就不是很討喜，三角戀愛中，波波和羅烈本是一對，出外闖天下，未婚妻又給老闆奪走。長年的積怨累積下來一次爆發，惡毒的詭謀也在不知不覺中成形。

波波為了反抗黑豹，把自己裝得像個婊子，但她心理還算正常，只是心中的不平之氣驅使她在黑豹面前表現出自虐傾向－－因為她明白這樣能使黑豹難過，卻又沒有仔細去想到底為什麼。

黑豹和羅烈之戰，波波發現羅烈已經變得太多太多，已不是以前那個“正直的小法官”，而陰狠惡毒的黑豹，在他面前竟然像個弱者，在明白黑豹真正心意之後，波波也敞開胸懷重新去愛，可惜時不我予，恨相隨、愛別離，兩人坦承相愛之時也是別離之刻。

古龍向來都是寫情的高手，對於“微觀”視角特別擅長，因為結構不大，遂讓古龍的奇詭本質如魚得水，很有發揮的空間。自認為缺乏耐心經營作品的人不妨多多參照，古龍作品的長短與優劣往往都是成反比。

對於“都會俠義”的啓示

武俠小説要革新，除了結構筆法主題外，還有時空背景的轉換。金庸小説的成功，不代表武俠小説就只能寫“宋元明清”，黃易的《尋秦記》、王奇非的《任劍逍遙》都是在時空點上進行突破；而謝天七冊“都會俠義”則可視為另外一種實驗作品。

武俠小説要寫時裝戲，首先遇到兩個問題：一個是武功與槍枝的衝突；另外是法律條文的限制。如果槍枝的問題得不到解決，“武俠小説”就會失去真我成為“槍戰小説”；法律條文限制人們不們攜帶武器，所以舞刀弄劍的戰鬥場面不得再用。

針對這兩點問題，古龍提出的方法是：“對付槍枝，就在子彈射出前制止它”，這是很有道理的。試想：槍枝就算氾濫，但除非大規模犯罪集團或軍火商，否則誰會天天帶槍？而身上有槍的人一定就是神射手嗎？我想你電影看太多了！都會俠義無法風行，主要的原因還是在於一個“實”字。因為寫現代要根據物質基礎，和讀者硬碰硬，所以大部份的作者都寧可避重就輕寫“幻武”，因為“都會俠義”這口飯實在不易吃！