紙枷鎖

咱中國人欺負人折磨人的那些酷刑怪招從來都很挑戰人類想象力的，但這個紙枷鎖的發明簡直已經上升到哲學高度了。陳凱歌説，他認為梅蘭芳的一生其實是被綁架的一生。角兒是被“座兒”給綁架了，被圍繞他的那個生態系統給綁架了。

其實，我們每個人，又有誰不是被綁架了的呢？被親情、被責任、被慾望、被自己心底那條不能觸碰的底線。可這梅樣的精神、蘭一樣的芬芳也恰恰因這紙枷鎖的禁錮而成就，梅蘭芳就是要在不自由中爭自由，還要在這有限的自由開玩出最炫目的花!

陳凱歌執導的新片《梅蘭芳》熱映，其中有一個故事情節：太后大壽之日，進出宮中的所有人都必須着紅妝，幼年梅蘭芳的大伯卻因舅母過世，身上不敢見紅，宮中太監給他戴上一副紙枷鎖作為懲罰，如果有半點破損，則性命堪憂……梅蘭芳的大伯帶着紙枷鎖走向刑場，併為梅蘭芳留下一封信，他在信中告訴梅蘭芳，要麼離開梨園行，要麼就是小心翼翼地唱一輩子戲，紙枷鎖成了梅蘭芳心裏的一個陰影，致使他總是害怕一些出格的事情，只想秉承他大伯的遺志，小心翼翼地唱戲……

太后大壽大過舅母去世？ 納悶 在高度上 太后大壽確實大過普通人舅母去世，問題是誰想過呢？ 沒人想過那麼就是空白，威嚴失去光芒的地方， 紙枷鎖的意義就在此發揮作用。 矛盾真矛盾 對於規定必須執行？對與錯只有一線之間？做人的迴旋餘地沒有壓力就此產生，戲子在表演只能按部就班，從小就接受的教育培養，説白了就是想創造一個大眾模仿的對象，一個標兵，先進分子，行為的典範， 因為每一步都必須正確，每一個動作，每一個唱腔，每一個身段，每一齣戲，人生難就難在這裏，紙枷鎖是一種妥協，協議，尺度，在行動上的限制，其實是想在思想上束縛，永遠的奴隸可能有點誇張，但精神上的捆綁卻實實在在，不希望你自由，這是一種確實存在的觀點 亂 是自由發展的一條必經之路， 但亂的發展方向是不同的， 可以發展成更亂 ，可以發展出輝煌 而所有的卻都從一個亂字延伸出去，紙枷鎖 紙枷鎖 是一道門 把亂關在了門外 外面的世界都打翻天了 門內卻依舊以往。 確實管住了人的心，卻使人愚鈍，使人沉迷，使人的精神腐朽，以致人類最偉大的精神探索 發現 被埋葬在統治者的腳下。

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