約翰·班維爾

《朗·萊金》（1970年首部小説作品）

《夜卵》《白樺林》

《哥白尼博士》（1976年布萊克紀念獎獲獎作品）

《開普勒》（1981年衞報小説獎獲獎作品）

《牛頓書信》《梅菲絲特》

《證詞》（入圍1989年布克獎提名，1989年吉尼斯·皮特航空獎獲獎作品）

《幽靈》《雅典娜》《無法企及》《蝕》《裹屍布》

《海》（2005年英國布克獎獲獎作品）

《布拉格》

其中《證詞》《幽靈》《雅典娜》被稱為“框架三部曲”

2005年10月在倫敦市政廳，班維爾爆冷力挫被英國媒體及書商一致看好的大熱門朱利安·巴恩斯（Julian Barnes）與“宿敵”石黑一雄（Kazuo Ishiguro），憑小説《海》（The Sea）獲得5萬英鎊獎金。他曾在1989年殺入“布克獎”的最後入圍名單。布克獎評委會認為，《海》這部小説有着漂亮的散文手法，“足以代表班維爾寫作的高峯”，並稱該作是“這個時代最好的寫作風格之一”。

《海》運用了約翰·班維爾精準而優美的散文體語言，既包含着對人生缺失的妥協，也有對記憶和認知的非同尋常的反思。它完全令人信服、又有着深刻的感動和闡述，毫無疑問，是偉大的語言大師最好的作品之一。《海》對悲痛、記憶和冷靜的愛進行了精妙的探討。在班維爾的作品中，你可以清晰的感覺到喬伊斯、貝克特和納博科夫的影子。

——英國布克獎評委會

《海》是班維爾的第14部小説，以第一人稱講述了一位名叫馬克斯·莫頓（Max Morden）的傷感的中年藝術史學家，為忘卻喪妻之痛回到兒時曾度過一個暑假的愛爾蘭海邊小鎮。

這是一部關於成長的故事,也是一部關於衰老的故事。小説中,遙遠的過去發生的一系列事件給馬克斯·莫頓留下了刻骨銘心的痛楚,最近的過去痛喪配偶又給他帶來了無法消弭的創傷,這兩種傷痛經歷以一種獨特的形式交織在一起,構成了一幅以憂傷為基調、以愛情為主線、以往事回憶與現實雜糅的風俗圖畫,讓人欣賞起來不忍釋卷。

故事情節以敍述者馬克斯·莫頓為中心,主要按兩條線索發展:一條為他與格雷斯一家的糾葛,另一條則是與妻子安娜和女兒克萊爾的故事。兩條線索互相交織,故事發展采用了時空轉換的手法,使半個世紀以前、妻子生前與現時發生的故事十分巧妙地糾結到一起,構成了一部以愛情為主線的網狀情節。這裏有男童對怨婦懵懂的愛,有生活在異化家庭的女童變態的愛,有主人與家庭女教師之間的愛戀,有富家女與窘境知識青年之間的世俗愛情,還有父女之間的愛;這裏有受到父母阻礙的愛情,有受到公共道德壓抑的地下戀情,有得到金錢慫恿控制的愛情;這裏有對愛的珍貴回憶,有對海洋的美好憧憬。這個故事自始至終都由敍述者兼主人公——退休藝術史學家獨自講述完成,他時而生活在現實生活,時而回到半個世紀前;時而生活在妻子安娜在世的過去,時而與女兒談話回到現實生活。這裏的中心是敍述者,參照座標大致有三點:五十年前、妻子生前與現實。

班維爾運用嫺熟的心理描寫技法,使莫登娓娓道來的講述那麼自然、令人信服。班維爾在敍述中加入了對人生、對生死觀的哲學思考,不僅幫助敍述者重新找回自己的童年,也讓他在講述人生成熟經歷時給人以深層的思索。半個世紀夾雜着情與愛、歡樂和哀愁倏然而去,使人不禁感嘆“逝者如斯夫”,然而,亙古不變的是海洋。海洋見證了一切,承載了一切。

“湧起陌生潮汐的那日，他們——眾神——離世。整個上午，乳白色的天幕下，港灣裏一浪高過一浪，攀升到前所未有的高度，浪尖逼近沙灘，舔噬着沙丘基部——你知道，除了偶或一陣小雨滋潤，沙灘已是乾燥經年。在我們當中任何一位能夠記事之前許久，那艘貨船就擱淺在港灣遙遠的那端，鏽蝕的船體一定以為這是它下次起航的預兆。從這天起，我再也不會游泳了。海鳥嗚咽着俯衝下來，看起來情緒失控，像是承受不住，遼闊的一灣水域膨大得像一個巨大的水泡，閃着鉛藍色的邪惡的光。那一天，那些鳥看起來蒼白得不可思議。海浪堆積起黃色的泡沫，沿着海岸線鑲了一道金邊。高高的海平面上，見不到一艘船隻。我再不游泳，不了，再也不會了。

有人剛剛穿越我的墳墓。有人。——《海》