紀錄片編導實踐理論

《紀錄片編導實踐理論》內容簡介：這部專著以紀錄片敍事形式及類型為主進行個案研究，這在紀錄片研究中尚不多見，他將紀錄片與故事片等影視藝術門類進行區分，清理傳統研究中關於紀錄片的模糊認識，並根據事件現場這一紀錄片的語言核心要素，重新定義何為紀錄片。這是影視理論研究領域的重要課題。作者從紀錄片敍事形式定影視語言的個案研究入手，將紀錄片敍事形式的研究置於廣闊的社會、政治、文化等背景下進行綜合研究，不僅得出紀錄片本質的結論與定義，而且提供了嶄新的視角和思考方法。

《紀錄片編導實踐理論》是在肖平1997年提交的博士論文的基礎上充實完成的，六年時間裏作者對紀錄片的研究觀點有了新的變化與豐富，肖平對於紀錄片的探索與拼命精神，使他能不斷進取。當然，這本專著還存在需完善的方面，我期待肖平儘早地完成其緒論中提出的紀錄片研究的課題目標，把紀錄片研究提升到一個新的檔次。

緒論

第一篇　紀錄片的前期創作

一　根本之點：攝影機的眼睛

二　環境：對未知世界的一種認知

三　自然、文化、聯繫及構思

四　描述、觀察視點與情緒表現

五　新整合：侷限與控制

六　距離：鏡頭與材料的新視域

七　攝影機：一種運動揭示

八　鏡頭語義與主題象徵

九　紀錄片，途中的思想家

十　編導：材料視域及其視界的中介者

第二篇　紀錄片的後期創作

一　整體的重建、複製和再創造

二　強調：某種特定的表現

三　一種框架：剪與編

四　從紀錄片中的詩到紀錄片的詩

五　剪輯者：從開始到結束

六　解説詞與紀錄片語言

七　《大三峽》，從原狀材料到藝術現實的形式選擇

第三篇　紀錄片敍事形式及類型

一　由小説及寓言知覺形式展開的問題視域

二　從《陰陽》、《夏天》的敍事結構看紀錄片的敍事原則

三　流暢的畫面剪輯與紀錄片敍事方式的認知

四　電影《正午》的剪輯與紀錄片現場材料認知

五　《冬天》的西部情緒及語言特徵

六　《夏天》的新聞故事及語言特徵

七　《陰陽》的讀解與紀錄片本質特徵的文本思考

八　類型與傳統：從盧米埃爾到梅里愛

九　類型與傳統：從弗拉哈迪到維爾托夫

十　紀錄：素樸的穿透

十一　表現：永遠的先鋒

十二　政論：時代精神的張揚

參考文獻

後記