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籠民

(1992年張之亮執導電影)

鎖定
《籠民》是由張之亮執導,黃家駒喬宏廖啓智泰迪·羅賓等主演的劇情片。
影片講述了香港籠屋面臨拆遷,住在裏面的眾多居民因為無處安身而想法設法保護籠屋的故事。該片於1992年9月16日在加拿大多倫多電影節首映;1992年11月19日在中國香港上映 [3] 
中文名
籠民
外文名
Cageman、Lung Min
類    型
劇情
製片地區
香港
拍攝地點
香港
發行公司
銀都機構有限公司
導    演
張之亮
編    劇
張之亮
吳滄洲
主    演
黃家駒
喬宏
廖啓智
主    演
泰迪·羅賓
片    長
145 分鐘
上映時間
1992年9月16日(中國香港)
對白語言
普通話、粵語
色    彩
彩色
imdb編碼
tt0107461
主要獎項
第5屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎提名
第12屆香港電影金像獎最佳影片
第30屆台灣電影金馬獎最佳影片提名
第1屆上海國際電影節最佳影片提名
第1屆上海國際電影節評委會特別獎
出品時間
1992年

籠民劇情簡介

《籠民》海報
《籠民》海報(3張)
香港人口稠密,為數不少的老弱貧苦人聚居在人口密度極大的舊樓牀位,各以鐵絲網圍住,密密麻麻地困在俗稱“籠屋”之內。青年毛仔出獄後亦入住“籠屋”。公寓管理人員接到業主收回樓宇的律師信,眾籠民無處安身乃央求議員援助。徐、週二議員為討好小市民以擴大競選勢力,遂答應替他們爭取利益。而徐議員原受聘於業主發展公司,因此以厚利慫勇毛仔騙得大多數籠民的簽名以誘騙籠民自動搬出。當毛仔得知真相後,不願成為出賣眾人的罪人,決意偷回名單。但到了強行拆遷之日,消防員及警察破門進入籠屋,把自鎖籠內的籠民拉走。在一片喧鬧謾罵聲中,籠屋終成規劃環境下的歷史陳跡 [1] 

籠民演職員表

籠民演員表

籠民職員表

監製 張之亮
導演 張之亮
編劇 張之亮、吳滄洲
攝影 林國華
剪輯 張兆熙
藝術指導 錢耀恆、黃仁逵
美術設計 錢耀恆
展開

籠民角色介紹

  • 祖先生
    演員 喬宏

    “籠屋”中的居民,外號“肥婆”,靠幫房東代收租金為生,有一個終日只知道嬉戲耍鬧的智障兒子。他很善良,並且顧全大局。當籠屋面臨拆遷時,他想到了去尋求議員們的幫助。

  • 唐三
    演員 泰迪·羅賓

    “籠屋”中的居民,骨骼驚奇,尖牙利齒、嘴不饒人。而且是個佔小便宜的貨色,甚至連死人的便宜都想佔。鄰居道友祥橫死在籠屋中,唐三想的卻是死者生前欠自己的賭債。

  • 毛仔
    演員 黃家駒

    毛仔曾是個小偷,刑滿釋放後雖然已經改邪歸正,但他卻不願意和自己的警察爸爸住在一起。於是朋友們介紹他來到籠屋暫時住些日子。很快,他就和這羣籠民打成一片。

  • 7-11
    演員 李名煬

    “籠屋”中的居民,99歲高壽,在籠屋中開雜貨鋪為生,他的百歲壽辰都是在籠中度過的。他最大的願望是希望找到當年解放時失散的哥哥。

  • 徐議員
    演員 陳國新

    政府議員,正處在競選階段。因籠屋面臨拆遷,籠民向其申訴,徐議員為了收買人心,作出了體察民情的樣子。暗地裏,他卻與業主勾結,並想用重金收買毛仔,騙得籠民自願搬出的簽名。

(以上參考資料) [1] 

籠民幕後花絮

  • 該片是張之亮執導的第四部電影 [2] 
  • 影片因對白中夾雜着較多的粗話而被列為香港三級片。

籠民獲獎記錄

時間
獎項名稱
提名/獲獎
提名/獲獎方
1992年
第5屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎
提名
《籠民》
1993年
第12屆香港電影金像獎最佳影片
獲獎
《籠民》
第12屆香港電影金像獎最佳導演
獲獎
張之亮
第12屆香港電影金像獎最佳編劇
獲獎
張之亮、吳滄洲
第12屆香港電影金像獎最佳男配角
獲獎
廖啓智
第12屆香港電影金像獎最佳美術指導
提名
黃仁逵、錢耀恆
第30屆台灣電影金馬獎最佳影片
提名
《籠民》
第30屆台灣電影金馬獎最佳導演
提名
張之亮
第1屆上海國際電影節最佳影片
提名
《籠民》
第1屆上海國際電影節評委會特別獎
獲獎
《籠民》

籠民製作發行

國家/地區
上映/發行日期(細節)
加拿大
1992年9月16日(多倫多電影節)
中國香港
1992年11月19日
澳大利亞
1998年8月8日(香港國際電影節)
(以上參考資料)

籠民影片評價

《籠民》劇照
《籠民》劇照(15張)
《籠民》是一部小市民社會諷刺羣戲,繼承了香港影史中,關注低下層人民疾苦的優秀寫實傳統,被譽為“寫實電影的典範之作” [2]  (《大眾電影》評)
《籠民》所關注的,是住在“鐵絲籠”中的老弱病殘。光鮮亮麗商品樓的鋼筋鐵骨,鏽着多少籠民的血與淚。香港的商業片多注重戲劇化,節奏上長於起伏而不擅剋制,但張之亮的《籠民》不驕不躁,耐心給出演員空間,最終得出一幅全景畫,創造出他導筒生涯的高峯。(《北京日報》評)
《籠民》以一種近乎“白描”的手法,為觀眾展現最赤裸、最真實的香港籠民。影片充滿了香港新浪潮時期的影像風格。大量的長鏡頭和狹窄空間的調度,以及十分紀實性的拍攝手法。無非想要強調:這樣的故事在現實中並不罕見。而且正是這種生存條件險惡的環境中,人性之惡才會被更加凸顯放大。(中國網評)
參考資料