簡筆

該書正文共分三輯：第一輯“流年碎影”，共11篇文章，記錄作者簡福海自己生命中流散的過往和搖曳的心事。第二輯“歷史魅影”，共9篇文章，講述了歷史留下的傳奇絕筆及由此引發的些微思索。第三輯“鄉村背影”，共10篇文章，作者意在打撈漸行漸遠的故莊舊事和鄉土情懷。此外，作者將散在書頭書尾的簡評、序言、附錄、後記等攏在一塊，構成非輯之輯，並冠以“燈窗剪影”之名。 ^[1] 

《簡筆》的温度來自作者的真情至性。陌生人的客家方言裏傳出他的鄉情，人來人往的站台邊透露他的愛情，中秋的月光中映照他的悲情，鄉間的泥路上承載他的離情，古老的坊巷內散發他的幽情。散文抒寫真情，不僅是真情實感，更要將作者的真情渾然天成地表達出來，毫無矯揉造作之感，“語語皆在目前”。感恩於姑媽接濟而在教室熄燈後繼續苦讀，“蠟燭流着淚向下，我流着汗向上”；坊巷尋蹤時，“巷弄深處的朱門打開，搖櫓般一聲欸乃。飄出油紙傘，恰好，傘下的女子頭簪白茉莉”。《停留在某個夜晚的聲音》中，當身處異鄉的作者凌晨聽到窗外路人用家鄉方言打電話時，“一躍而起，衝到陽台，顧不上衣冠不整，朝着他揮手拉話。”一聲“老鄉”的呼喊，若非性情中人不會發出；那種偶遇的喜悦，若非異鄉異客無法體會。《芫荽，有情有味》中，同情砂鍋店老闆高昂的店租不忍再討些芫荽，“滾動的湯麪、浮動的芫荽香，以及心底深處翻動的濤聲，就像那晚閃動的淚光”，大抵是一個外鄉人對另一個外鄉人的感懷罷了。衝動也好、壓抑也罷，漂泊在外的人，總要以更多兼具密度温度的情節，來慰解千迴百轉的愁緒。

尋常事物，在作者的筆下總能經過層層修辭被賦予某種詩意。《簡筆》中成熟飽滿的稻穀“擁有一副拯救飢餓的熱心腸”，忠誠的綠榕“即便不在雨天，也把自己舉成一把打開的傘”，木棉花“笑在高高的枝頭，碩紅妖嬈，焰火燃燒”，就連衝馬桶的水居然也是這般多情，“這水，原本也在樓頂的蓄水池裏，在月光的覆蓋下安睡，突然接到沖洗穢物的集結號，絲毫沒有怠工的消極和被吵擾的鬱悶，騰身而起，奔跑，衝過一户户的樓板，拐進某個馬桶，攜帶穢物，一路向下、向下，即便流到底層，還在歡歡地唱着歌。”作者的散文語言有一種“錯彩鏤金”的美。同樣寫落葉，閒暇之餘是“雨，離開雲朵跳了下來，葉子願意與此來自雲朵的精靈一起淪落”的達觀；與同學告別的路上則是“萎黃的葉子，在風中像被驚散的鳥羣，驚魂不定地飄落”的黯然；而在鄉愁撕扯時分又是“深秋凋落，一定要回歸到曾經依託它的樹下”的眷戀。 ^[3] 

評論家、魯迅文學院辦公室主任陳濤：“《簡筆》由萬物世情外化之簡入眼，以良善悲憫之心辯其氣息、思其意藴、究其豐繁，後會之於簡，化於雲淡風輕之娓談，可謂妙文也。” ^[1] 

評論家、作家傅翔：“説是簡筆，其實不簡。簡的是眼裏的事物、事象，是瑣碎的回憶與影像，是小得掉渣的角落與塵埃；不簡的是纏綿細膩的心情與五彩繽紛的詩意，是不依不饒的追尋與揭微顯隱的思索。作者以簡入繁，以小見大，用他那顆敏感而細膩的詩心追尋着，發現着，從而打開了一個驚人的世界。至簡中藏着大道，平常中藴着不凡，這便是《簡筆》的意義。” ^[1] 

評論家、福建師範大學協和學院教授伍明春：“簡福海先生散文集《簡筆》，給我最深刻的閲讀印象，是語言風格的温婉與細膩。這種温婉與細膩是一般作家難以把握的，卻被簡福海運用得淋漓盡致。他筆下的親子之愛、故鄉記憶、城市流年，經由這種語言風格的浸潤和滋養，流露出一種別樣的意味。” ^[1] 

簡福海，1977年生於福建永定，當過記者、醫生，現供職於福建省直機關單位，系中國散文家協會會員、福建省作家協會會員、福建省傳記文學學會會員、魯迅文學院福建中青年作家班學員。曾獲中國人口文化獎、福建省百花文藝獎、福建省優秀文學作品獎、福建省新聞獎、福建省報紙副刊作品年賽獎、福州市茉莉花文藝獎等。 ^[1]