範琳琳

範琳琳出生在大連一座軍營裏，從小就渴望有朝一日成為一名專業演員。然而，愛女心切的雙親卻擔心女兒走上不平坦的藝術之路，只希望她把音樂當作業餘愛好。不過為了實現自己的夢想，範琳琳依舊踏實地學習音樂知識，終於在1978年被瀋陽音樂學院破格錄取，1982年範琳琳以優異的學習成績畢業，分配到大連歌舞團任獨唱演員。雖然當時在東北地區反響比較大，但範琳琳仍對現狀感到不滿意，她認為自己應該有更大的發展空間。

1987年4月1日，她剪掉了長長的秀髮，懷揣着200元錢和3盤專輯進了北京。範琳琳當時默默發誓，就是打勤雜、睡地鋪，也要混出個模樣來。多年後回憶起當時的情景，範琳琳欣慰地説：“最壞的打算都已經想好了，為了藝術上有更好的發展，吃再多的苦也是值得的。” ^[3] 

範琳琳歌唱藝術的一個特點是：變。放眼流行樂壇，曾經有女歌手被稱之謂“百變”，她們之中有演唱風格多變者，有舞台形象多變者等等，不同時期不同變化，但如範琳琳這樣，在一定時間內嗓音&曲風&演唱形式反覆變化者，舉世罕見。另與其他優秀歌手不同的是，範琳琳喜歡“否定”，正如音樂人付林曾經説過的“在錄音時，範琳琳進入情感較快,每一次都有新的處理”，範琳琳的諸多經典名曲都有很多不同版本，各版本之間有明顯區別，幸運的是，這些不同的版本都能被接受或欣賞。音樂形式千變萬變，藝術的真善美始終不變，這就是範琳琳。

範琳琳曾經是一名專業民歌手（即民族唱法演唱者），當時她的演唱特點是：甜美、圓潤、流暢。在瀋陽音樂學院學習期間，她演唱的眾多民族聲樂作品受到老師和專家的褒揚，並經常參加各種重要演出，大型交響樂《三江組曲》的“情歌”就是由範琳琳首唱，她還被借到中央民族樂團進行全國巡演，深受羣眾歡迎。在大連歌舞團工作期間範琳琳曾經為電視劇《情血恩仇》演唱了一首插曲《是它熟了自己落》，胡宏偉作詞，雷蕾作曲，範琳琳的演唱廣受稱讚。

改唱流行歌曲之後，範琳琳還成功翻唱過一些根源上屬於民族唱法的經典名曲，比如《沿着社會主義大道奔前方》、《受苦人拿槍鬧革命》、《人説山西好風光》、《一道道水來一道道山》、《焦裕祿啊我們的好書記》等，雖然是典型的流行唱法版本，但在範琳琳的演唱中巧妙地保留了民族唱法的神韻，神似形不似，聽着既熟悉親切，又流行時尚，為有效傳承民族經典樹立了榜樣。

另外，從九十年代中後期開始，範琳琳演唱了大量讚美一方水土文化的新創作歌曲，如《瓦房店我的情緣》、《湖水悠悠情悠悠》、《大連大連我的家》、《露水河，紅松的故鄉》、《愛在藍天下》、《太陽昇起的地方》等，這些歌曲在音樂結構與演唱意識方面都融合着一定成分的民族唱法元素，展現出一種新穎的甜美圓潤流暢，引人入勝流連忘返。這些歌曲在相關領域得到了高度擁戴和讚賞，究其是創作者的智慧還是演唱者的功勞，其實並不重要。

在1986年大連地區的一次演出中，範琳琳生平第一次展示了她的“變”，先用民族唱法來一首高亢嘹亮的《我愛你塞北的雪》，隨後降低八度，温柔細膩地來一首純流行版的電視劇《血疑》主題歌，大獲成功，從此正式改行成為一名流行歌手。

流行歌手範琳琳最初的演唱形態是温柔抒情甜美型的，這也是八十年代初期內地女流行歌手們的一般形態，鄧麗君類，範琳琳當時的表現與其她女歌手沒有什麼區別，基本不會有人感覺到她以前是唱民歌的，角色轉換很徹底。這種狀況一直持續到1987年的《一首小詩》、《恨海》等歌曲出版，此後抒情範疇及抒情種類因流行音樂市場的擴大需求，逐漸多樣化起來。

雖然以演唱中國原創流行歌曲為名，但範琳琳在她二十多年的歌唱生涯中，也有過數量眾多的港台歐美翻唱歌曲，其中抒情歌曲佔相當比例，齊豫、黃鶯鶯、潘越雲、鳳飛飛、蘇芮、蔡琴、于台煙、許景淳、陳淑樺等曲風各異的抒情歌曲都有涉獵。與一般翻唱不同的是，範琳琳會根據自己對歌曲的理解去唱這些歌曲，而不是簡單地遵循先例。

或許是音樂學院的專業發聲訓練在起作用，又或者是天生的嗓音特質使然，抒情的範琳琳雖然足夠温柔，但她的演唱又略帶韌性，綿裏藏針，她演唱的這些歌曲，既區別於原唱，又區別於範琳琳自己，風格變化之繁令人歎服：《來自心海的消息》、《別來無恙》、《幾度夕陽紅》、《你瀟灑我漂亮》、《冷冷的夏》、《閃亮的日子》、《蝸牛的家》、《沒有你的聖誕節》、《你的眼神》、《天空依然下着雨》、《等郵差》、《其實你我一樣孤獨》、《願嫁漢家郎》、《我佇立在這裏》等等，範琳琳精湛的歌藝可以做到不讓珠玉在前。而《雪在燒》、《歡顏》這兩首歌，聽過範琳琳的演唱，令人頓悟何為“演繹”，齊豫黃鶯鶯的超凡脱俗誠然是一種境界，而範琳琳的人間情趣又何嘗不是一種美！

中國內地也有很好的抒情歌曲，但多數作品難以真正擺脱港台模式的窠臼，如範琳琳演唱的《錯》、《依戀》、《不想你同樣説曾經》、《與你一生相守》等。一首好聽的抒情歌曲既要符合純正流行歌曲的特徵，又不能帶有強烈的民謠音樂色彩，還要與港台曲風鮮明區別，其實不是件容易的事，徐沛東作曲的《給你一片温柔》、付林作曲的《一萬個温柔》、孫川作曲的《我告訴你》、蘇越作曲的《相識》、谷建芬作曲的《思念》、《燭光裏的媽媽》、李海鷹作曲的《天邊的星》、温中甲作曲的《北方的父親》、雷蕾作曲的《我們的日子》、孟慶雲作曲的《你是天上的明月》等等都是佳作，範琳琳用情真意摯的演唱虔誠地講述着人類的永恆追求，藝術的最高境界——真誠、善良、美好！

不知是誰最早發現了範琳琳聲腔中的節奏感，在1987年之前她所演唱的歌曲多是款款的抒情歌曲，一般來説，唱這類歌曲很有感覺的歌手並不擅於演繹快歌勁歌，而根據經驗法則，在正規音樂學院深刻薰陶過的歌手最後都會登上“藝術高峯”並遠離人民羣眾。但國際聲像的這位音樂編輯朱一功不僅發現了範琳琳聲腔中優越的節奏感，還發掘了深藏在她甜美柔情嗓音之中的“性感”。在八十年代中後期，一位女歌手，如果有非常好的迪斯科感覺，再加上一副性感的嗓音，在流行音樂市場上她沒有理由不成功，比如曾經紅極一時的張薔。

隨着《87迪斯科大匯女神》的推出，一個舞曲化的範琳琳橫空出世，神秘、性感略帶空靈的演唱迅即瘋魔音像市場，吸引了無數的小青年。循着這條路線，一系列以迪斯科為主旋律的磁帶歌曲接連推出，範琳琳的迪斯科女王形象很快深入人心，《愛與美的權利》、《吉米來吧》、《印巴歌王》、《霹靂大全》、《小草》、《我不是個壞小孩》、《冰凍的女人》、《愛情旋風》、《柔與剛》、《範琳琳專輯 台灣情花》、《男人啊男人》、《最後的表白》等等，港台、歐美、印巴、中國民謠，各類勁歌舞曲滾滾而來，勢不可擋。以此為契機，以徐沛東、温中甲為代表的內地音樂人開始創作大量中國特色的迪斯科搖滾歌曲，通過範琳琳的演唱，把年輕一代的注意力逐漸吸引過來，直到潮流逆轉，成功實現西北風大流行。

中國迪斯科在兼顧青春浪漫之流行本色的同時，更多地植入青春勵志元素，以引導八十年代新一輩身心健康地茁壯成長，此乃文藝復興年代之社會主流意識要求使然。《為了尋求美》、《晚霞迪斯科》、《開花的年齡》、《我該怎麼辦》、《眷戀》、《青春燃燒》、《冬日融化的時刻》、《世界是個小天地》、《勿忘我》、《搖滾搖滾》、《變了還要變》、《四海之內皆朋友》等等，都曾流行一時。範琳琳式勁歌舞曲少一些狂野，多幾分優雅，在吸引年輕一代的同時，長輩們也不反感，在聞聲起舞的八十年代，她用精湛的歌藝，睿智地實踐着學院派與街頭文化的有機結合，推動了流行音樂的大眾化。

民歌手唱民歌是天經地義的事情，但從八十年代中期開始，民歌手更多地唱晚會創作歌曲，而民歌的演唱者卻是越來越多的流行歌手，比如中國唱片公司於1986年出版發行的《四十首民歌大聯唱》，新潮的電聲樂伴奏、新式的編曲配器、風格迥異的聲音、別具一格的演唱，老少咸宜雅俗共賞風靡一時，在傳承民族文化的同時，也為即將到來的西北風提供了必要的音樂素材和聲樂實踐。

在範琳琳的歌唱生活中，唱過大量的中國民歌，演唱風格大致可以分為三類：西北風類、準原生態類、文藝類。

1、西北風類。因為西北風創作歌曲的盛行，用西北風聲腔重新演繹民歌也成為一陣風潮，迪斯科搖滾化的編曲配器與熱辣酣暢的演唱形式相配合，為古老的民歌注入了強心劑，枯木逢春盎然新生，一時間其在音像市場的風靡程度不遑多讓，竟可與流行歌曲相媲，比如範琳琳演唱的《三十里鋪》、《山丹丹開花紅豔豔》、《圪梁梁》、《生產忙》、《娃哈哈》、《交城山》、《放馬山歌》、《深夜戀歌》、《敖包相會》、《搖曳的鞦韆》等，都曾經唱到街知巷聞。

2、準原生態類。稱其為準原生態，是因為範琳琳的這種演唱形態，既不是純正的民族唱法，也不是純正的流行唱法，更不是後來風行一時的純原生態唱法，而是汲取了前述這些唱法之要素、特色而另成一家的演唱方法，它的特點是：集優美、真情、含蓄、浪漫於一體，又完好地保持了地方民歌的基本特色，比如《騎白馬》、《紅頭繩》、《知道不知道》、《想親親》、《親圪蛋下河洗衣裳》、《採紅菱》、《櫻桃好吃樹難栽》、《花好月圓》等。

3、文藝類。1992年之後，範琳琳繼續改進自己的演唱方法，做更多新的嘗試，並更多地賦歌曲或演唱予藝術成分，在此期間及其後一段時間，她演唱的民歌都帶有一定的藝術特色，優雅別緻、清新時尚，比如《南泥灣》、《扎風箏》、《掛紅燈》、《趕牲靈》、《瑤山樂》、《沂蒙山小調》、《花兒與少年》、《小河淌水》等。

在傳承民族經典方面，範琳琳除了演唱中國民歌外，也嘗試過中國戲曲，比如1994年錄製的《新感覺 革命現代京劇新唱》中，她演唱了《血債要用血來償》、《沙家浜總有一天會解放》、《杜鵑山舉義旗三起三落》三個唱段，音樂編輯顯然意在擴展運用範琳琳的西北風唱腔，所以分配給她的這三個唱段都屬豪爽風格的京劇老旦唱腔。

説到戲曲，從聲樂藝術特色這個意義上説，範琳琳與京劇大師荀慧生近似，她的演唱熔多種聲腔形態為一爐，可以根據歌曲風格及表達形式的需要，選擇性地使用嗓音，而她特殊的音質、通暢的氣息、詭異莫測的嗓音轉化、灑脱自如的唱腔變幻，以及對作品準確而富有創新詮釋的能力，都極大地豐富了歌曲的表現力。————唱藝術歌曲像青衣、唱西北風歌曲似刀馬旦、唱抒情歌曲時是閨門旦，唱迪斯科舞曲又是不折不扣的花旦，等等，所謂大師就應該是這樣，既可大江東去，也可小橋流水，既有風花雪月，也有滄桑悲壯！

在範琳琳之前，已經有女歌手唱過《信天游》，已經有其它西北風歌曲完成或正在創作當中，但這些都還只是星星之火。一種新型音樂的誕生，不僅需要好的創作製作，還需要可與之相應的能力歌手出現，才能真正成功。

徐沛東在談到《我熱戀的故鄉》創作過程時用了這樣的話語，“高亢豪放、給人一種奮進向上的感覺、像江潮澎湃一樣的流動感，配器我採用了迪斯科的節奏形式，是為了體現時代感、使作品既具有流行歌曲的風格又不失我國民族音樂特色、鮮明的區別於那些消極悲觀的情調”等等。根據這些特點可以設想一下，要唱好這首歌曲，歌手至少應該具備下列要素：

1、音色要美。因為這是一首流行歌曲，歌手要唱出時尚風情，要有潮流感，要對年輕人有吸引力；

2、音域要寬。要唱出高亢豪放奮進向上江潮澎湃這樣的效果，沒有一把好嗓子是不行的；

3、歌手要有優越的節奏感，有駕馭迪斯科曲風的相當能力和成功經驗；

4、歌手必須非常熟悉中國民族音樂，如果有民族唱法的經歷最好不過；

5、歌手要有良好的音樂素養，因為這不是一般的演唱，這是一次音樂革命，歌手要把這些音樂元素有機結合在一起，唱出獨特風格，產生顯著效果。

放眼當時的中國歌壇，具備這些條件的歌手似乎就只有範琳琳，時勢造英雄，英雄寫歷史，既偶然也必然。

範琳琳在音樂界一向有着良好的口碑，“音域有兩個八度，受過音樂學院正規教育的她，無論在視譜、和聲感覺，還是音色運用方面都是出類拔萃的，她有着非常優秀的樂感和視唱功力，以及對歌曲恰當的把握和細膩的感情處理，不論什麼新歌，進錄音棚前，她只要試一遍譜就可以錄音且唱得很好”。一個歌手的素質決定了當她面對新作品進行二度創作時，能否將作品演繹得十分準確生動，對於這次非同尋常的錄音，範琳琳是這樣描述的：

“當時我非常地緊張，幾天晚上都睡不着覺，我反覆咀嚼朱一工的話，一遍又一遍地試唱，但總是沒找到感覺。半夜，窗外突然颳起大風，呼嘯的風聲把我驚醒。我翻來覆去睡不着，索性披衣而坐，靜聽窗外的風聲。我有生以來，第一次發現，風聲原是一首音樂，它時而如萬馬奔騰，時而如翻江倒海，時而又如泣如訴，有一種奇妙的節奏、雄渾的力度和厚重的情感。驀地，我心中豁然一亮，啊，找到感覺啦，我對這首歌進行了大膽的處理，一改當時流行的港台音樂的平緩抒情方式，變得奔放而高亢，挾裹着風的力度、風的節奏、風的沉重，用更加渾厚有力的聲調把它唱了出來”。———這就是後來流行的“西北風”演唱方法，它的發明者是範琳琳。

不久，一輯由國際聲像藝術公司製作的87熱門磁帶《中國迪斯科 十五的月亮十六圓》上市，在這個專輯內範琳琳演唱的《十五的月亮十六圓》《我熱戀的故鄉》引發全國大流行，高亢明亮激情盪漾的演唱，不僅征服了以年輕人為主的音像市場，還得到代表傳統藝術思想的嚴肅樂評人高度評價，以及主流媒體的大力推廣。———吶喊着唱，是“西北風”的一個表象，從1988年開始，越來越多的女歌手吶喊着唱，不過應該沒有幾個人真正瞭解過所謂“民族與流行結合”是一個怎樣的思維與建設過程，儘管模仿者眾，範氏韻味始終獨特迷人！

“西北風”是一種新民謠，從中國北方或西部的民歌音樂中取材，與歐美流行音樂有機結合並輔之以獨特的演唱風格而成，它是民族的傳統的，也是流行的先進的，其直觀反映了當時的音樂人立足中國放眼世界的博大藝術情懷。在範琳琳演唱的西北風歌曲中，地方音樂素材非常廣泛，不限於西北，如陝西風《黃土高坡》、《心願》、寧夏風《寧夏信是米糧川》、山西風《十五的月亮十六圓》、河北梆子《我熱戀的故鄉》、山東風《人人有本難唸的經》、《龍笛》、華北風《沃土之戀》、中原風《少林健兒自風流》、東北風《苦樂年華》、《我就是我》、西南風《吼山調》，以及《青海高原》、《中華尊嚴》、《邊塞風》、《八面來風》等等，生動勵志又頗富哲理性的歌詞、積極昂揚且不失親切感的音樂、充滿活力並鼓舞人心的演唱，完美地契合了八十年代人們的心聲，與文藝復興的社會思潮交相輝映。

隨着社會意識和價值觀念變遷，人們的欣賞情趣逐漸發生改變，“西北風”的外延亦隨之拓寬，搖滾迪斯科減弱，抒情成分加重，但流行與民族相結合這個內涵始終未變，同樣不可隨意改變的還有西北風的精神取向：積極、健康、正面、樂觀。範琳琳後期演唱的新民謠作品大多通過影視劇推廣：《黃土地紅枸杞》、《世上的妹妹愛哥哥》、《大英雄》、《好漢千古留美名》、《林大人》、《記着那一次笑》、《平凡的世界》、《故土難離》、《人間煙火》、《夢醒五棵柳》、《不要逼我説話》、《未了情》、《一個姑娘三個夢》等等，洋溢着濃郁的地域色彩，散發着熾熱的人文主義情懷！

説到新民謠，不得不提到範琳琳演唱過的另一類歌曲，通俗歌曲。這些歌曲雖因各種原因未登上“大雅之堂”，卻能得到“夏裏巴人”的擁戴而風行一時，《鄉下人》、《城裏人》、《勸》、《衞星 災害 鹹菜》、《十不該》、《落葉飄飄》、《寒風吹破窗户紙》、《後門貨》、《流言》、《大團圓》、《騎驢》、《新春樂》，朗朗上口好聽易唱，健康活潑輕鬆幽默，創作者多是大家，徐沛東付林士心藏雲飛王佑貴等等。

所謂晚會歌曲，一般指在電視晚會上演唱的歌曲，主要指專門為某電視晚會創作並演唱的歌曲，更具體地説，就是那種帶有主旋律色彩的電視晚會歌曲。範琳琳自1988年開始就經常出現在各類電視晚會中，不過她演唱的很多歌曲並非通常所説的晚會歌曲，而是這些歌曲因符合晚會主題的需要而被電視晚會拿來使用了，比如多年來久唱不衰的大量西北風歌曲。

在整個九十年代，範琳琳曾經有相當一部分演藝時間是用來參加電視晚會，她演唱過大量晚會歌曲，雖然晚會歌曲素有一夜風光的特性，但範琳琳演唱過的一些歌曲卻也給人留下非常深刻的印象，有些歌曲還曾經風行一時，或者是歌曲本身的吸引力，或者因範琳琳的魅力演唱，又或者是晚會的特定環節煽情感人，當然更可能是全部，任何一種成功都是各種有利因素的完美集合使然。範琳琳堪稱經典的晚會歌曲有：1988年的《週末黃昏後》和《伐木者醒來》，1990年的《父老鄉親》和《黑頭髮飄起來》，1991年的《喊一聲老鄉》，1996年的《編織明天的彩虹》以及《我們與世界》、《愛是圓的心》、《愛並不遙遠》、《你的尊嚴》、《我是中國人》、《小白楊》等等。

因為範琳琳多年來一直在海政文工團工作，她演唱的很多軍旅歌曲都會在電視節目中展現，這些歌曲或許不是典型的晚會歌曲，但一定是主旋律色彩的。從理論上説，長期薰陶在【軍旅+主旋律+晚會】這樣一種氣氛中，歌手的音樂意識和藝術思想有可能發生質變並進而影響到她的演唱，但範琳琳在恪盡其軍旅歌手職責的同時，卻比較好地保持了流行歌手的應有本色，這一點難能可貴。她演唱的軍旅歌曲更多地凸顯以情動人以藝術感人，並有意識地弱化“假大空”，《使命》、《大海作證》、《圓夢》、《軍旅人生》、《志願》、《無名星》、《我為紅旗唱支歌》、《越飛越高》、《我飛》等都是佳作。

在晚會歌曲這個領域，範琳琳的最佳合作者是軍旅作曲家孟慶雲，這是範琳琳藝術生涯的一個重要階段，也是範琳琳聲樂體系的重要組成部分，孟慶雲的晚會歌曲，與徐沛東的迪斯科西北風、温中甲的新民謠、李黎夫的藝術流行歌曲、戴希龍的《愛與海》等等構成和諧生動的音樂體系，豐富着範琳琳的歌唱藝術。———不可忽視晚會歌曲於聲樂藝術之積極效用，不能跳過孟慶雲去完整解讀範琳琳。

範琳琳最早演唱藝術流行歌曲應該是在1988年，如谷建芬的《離別還會再相逢》、徐沛東的《命運的訴説》，後來還有如劉青的《高天上流雲》、徐沛東的《永恆的真諦》、伍嘉冀的《冬之戀》等都屬這類風格，這些歌曲的音樂構造凸顯藝術性，但範琳琳在演唱這些歌曲時，流行意識更強烈一些，即所謂“藝術歌曲流行化”。此後，範琳琳在這方面有了更多的嘗試與實踐，隨着選唱歌曲藝術性愈加豐富，影響到後期的演唱方法也經常變化，如付林作曲的《共度人生好年華》、吳旋作曲的電視劇《俠骨柔情》主題歌、金巍作曲的《夏的秋葉》等，而楚興元作曲的《忘不了的一支歌》、畢曉笛作曲的《夢家園》更是藝術化的西北風歌曲，格調頗高。

曾經因為西北風的成功，很多新民謠類歌曲創作完成後作曲家們都找範琳琳演唱，但大師李黎夫卻是一個例外，他更欣賞範琳琳聲腔中柔情含蓄的一面，如1988年李黎夫為電影《復仇女郎》創作的三首抒情慢歌，範琳琳的演唱令人刮目相看。

20世紀90年代中後期，李黎夫創作的一些影視劇歌曲都找範琳琳演唱，這些歌曲不僅是抒情的，而且是高格調的，如電影《天倫》插曲、電視劇《北方往事》插曲、電視劇《別了，莫斯科》插曲、電視劇《希望》主題歌等，這些歌曲更多地展示了藝術歌曲音樂“悲”的一面，而範琳琳孤雁哀鳴般的詠歎發人深省，回味無窮，其它如張小夫作曲的《傷心的往事》、單學作曲的電影《楊子榮》插曲等同屬此類作品，範琳琳的演唱哀傷而不悲觀，含着眼淚微笑。這些優秀作品昭示着，範琳琳“藝術歌曲流行化”的實踐正邁向一個新階段。

而李希海作曲的《與愛同行》、唐建平作曲的電視劇《一代宗師梅蘭芳》主題歌，音樂展示的是一種華彩高貴的藝術美，如陽春白雪，似亭台樓閣，範琳琳的演唱優雅瑰麗，宛若天籟，唯美至極，這兩首歌曲有着非常高的欣賞價值，但好聽難唱，似有曲高和寡之嫌。

他山之石可以攻玉，由於範琳琳長期欣賞歐美流行音樂，且深受影響，潛移默化之間，她的演唱風格更趨多樣，特別在“流行歌曲藝術化”這個環節受益匪淺，有了質的提高，比如她重新演繹昔日經典：1994版《水和月》、2002版《一萬個温柔》、2010版《我告訴你》、2010版《寧夏信是米糧川》、2011版《父老鄉親》等，既保持了原曲應有的特色，又賦予全新的風情理念；而新創作的《帶着夢去遠航》、《往日難追》、《雪花飛》、《離開》、《伴你一生》等歌曲，寧靜致遠且不失精彩，華貴唯美又充滿靈性，在完美展示範琳琳卓越唱功的同時，也提升了流行音樂的品味。

博採眾長為己所用，勇於創新積極實踐，多年來，範琳琳在“藝術歌曲流行化”與“流行歌曲藝術化”之間不斷探尋適合自己聲腔的最佳切入點，不斷更新音樂理念，用優秀的流行歌曲吸引聽眾，達到雅俗共賞。經過長時間的精心醖釀，全新聲樂作品專輯《愛與海》把一個高格調、高品位、藝術化但又不乏親和力的範琳琳完美展現。出身藝術學院的範琳琳，唱着流行歌曲走向民間大眾，在經過流行音樂市場的充分實踐後，帶着她的研究成果“藝術流行歌曲”，在更高層次上回到出發點，重歸藝術殿堂。人往高處走，這是一切事物發展的必然。

在流行歌曲商業化時代，運用豐富的傳媒，把流行歌手包裝成各種精神偶像，多維宣傳全面推廣，以長期穩定地吸引某類人羣，是唱片公司的一種營銷手段。

在範琳琳曾經所處的中國內地歌壇最熱鬧的時代，流行音樂市場並無這種風氣，歌手推銷的是自己演唱的歌曲，歌迷追求的是好歌手演唱的好歌曲，非常單純的年代。當造星工程被引進內地的時候，“範琳琳”已然在民眾心中有了某種深刻的印象，所謂包裝似乎已經成為不必要。

那麼範琳琳究竟是怎樣一種既成事實的形象呢？

一直以來範琳琳給人的外在形象是美麗含蓄、優雅矜持、真誠善良、樸實大方，具有濃郁的東方色彩；而舞台上的她亭亭玉立、英姿颯爽，這與她經常演唱理性、真情、熱烈、動感的歌曲有關，當然海軍軍裝同樣是一個不可或缺的裝飾點；而範琳琳優美的嗓音，優雅的演唱氣質又時常散發一種超越時代的風情時尚；隨着時代的發展，社會風氣與明星價值觀蜕變，範琳琳式低調行事、專注藝術又成為一道美麗的風景線。

最重要的還在於她演唱的歌曲，範琳琳的歌曲多以勵志為主題，委婉剛健柔美挺拔的旋律，積極上進健康清新的歌詞，自信明朗樂觀奔放的演唱，因着這些歌曲，一個自尊自愛、自強不息的現代中國女性清晰呈現立體綻放。

貝多芬曾經説過，音樂應當使人類的精神爆發出火花，而“範琳琳的歌聲中有一種催人向上的力量”，則早已成為共識。

範琳琳完美偶像的形成雖然不是商業化包裝的結果，卻也存在一定的個體自覺性，慎重行為、追求完美是範琳琳一貫的行事作風。例如，在1988年她錄製過兩個專輯磁帶，因為歌曲內容全部是港台情歌與歐美勁歌翻唱，範琳琳在這兩個專輯中都用了假名字，《琳娜 夢中情》、《曉琳 夜上海》，以防止“不良少女”印象加深，影響自己正在形成的良好社會形象。

範琳琳，是中國女性的優秀代表，她集傳統美德與現代時尚於一體，在一個高級程度上反映着中國女性，她是聖潔的白玫瑰，高貴而不張揚，她是倔強的紅梅，在冰天雪地凜然開放，她是快樂的百靈鳥，歌聲飛遍山川田野江河大地，她是歲月的美酒，香飄萬里，歷代相傳！

範琳琳當時來到北京後，一位同學把她引薦給中國國際音像公司的主任編輯朱一功，接着，範琳琳憑超強的演唱實力順利地簽訂了合作協議。後來，朱一功將徐沛東譜曲並重新配器的《十五的月亮十六圓》交給了範琳琳，他希望範琳琳能憑藉民族唱法的深厚功底，運用通俗唱法這一手段，表現一種濃郁的民族韻味，唱出一種獨特的風格。

範琳琳回憶起這段難忘的經歷時告訴記者：“當時我非常地緊張，幾天晚上都睡不着覺。後來我乾脆決定對這首歌進行大膽的處理，一改當時流行的港台音樂的平緩抒情方式，變得奔放而高亢，結果一唱完，徐沛東和朱一功他們都高興得鼓起掌來。”接着，範琳琳又演唱了徐沛東作曲的《我熱戀的故鄉》，這兩首歌一經推出，立即唱到街知巷聞，並引發了中國流行樂壇的“西北風”勁吹。之後，範琳琳又和劉歡合作錄製了一盤《信天游迪斯科》，其中包括《黃土高坡》等後來流傳全國的歌曲，更是把“西北風”吹得漫天翻卷。

在長期的接觸過程中，範琳琳和朱一功不知不覺地成了朋友，“和他在一起，我總有一種新鮮感，他知識淵博，愛動腦子，對音樂的潮流走向把握得非常準。這個人很細心，人也很好，我們互相切磋交流，彼此都感到離不開對方，1989年我和徐沛東、朱一功再次合作，演唱了《苦樂年華》、《籬笆牆的影子》，這兩首‘東北風’的代表作一夜之間風靡全國，把我推上了又一座藝術高峯。我和朱一功於1991年初舉行了婚禮，我很感謝他，我的成功他對我的幫助非常大。”

都説娛樂界重視家庭的藝人是越來越少了，但對於範琳琳來説，説到家庭她總是會牽出心底最細膩的心思，如今，他們的兒子已是堂堂七尺男兒。

範琳琳説：“只有家才是自己可以棲息的港灣，享受家庭生活也是她生命中最重要的一部分。其實對搞藝術的人來説，每天摸爬滾打會覺得很累的，但見到家人，心情就完全不一樣，家庭帶給你的温馨感是你在別的地方體會不到的。對於我來説，家庭是我生活的重心。”

範琳琳不僅是一個好歌手、好妻子、好母親，同時還是好女兒、好戰士。1991年她的母親因病住院搶救，範琳琳得悉後連夜從北京飛回大連，望着病榻上生命垂危的母親，她心如刀絞，淚如雨下，這些年來，為了唱歌和部隊的工作，她陪伴母親的時間很少，感到非常愧疚，她希望陪伴母親度過人生最後歲月，盡一份孝心。

眼看着母親的病越來越重，將不久於人世，此時範琳琳卻接到部隊的電話，讓她趕回北京參加一個重要的晚會，軍人以服從命令為天職，但她還是無法就這樣離開。病危的母親勸她趕緊回去工作，她的父親也以老軍人的口氣命令她馬上回北京。範琳琳眼含熱淚回到北京，而就在她離開的那幾天，她的母親與世長辭，年僅53歲。而這一年，範琳琳胸前戴上了第一枚軍功章。母親去世後，她的父親積鬱成疾，也於1994年4月離開人世，在兩年多的時間裏，她的父母雙雙去世，範琳琳陷入巨大的悲痛之中不能自拔。而此時，海政文工團要求她出訪俄羅斯，她擦掉眼淚，在異國為中國海軍爭得了榮譽。回國後，她服從部隊安排，下基層演出以及參加各種晚會演出，這一年，她又獲得了一枚軍功章。為了表達對親人的思念，她把兩枚軍功章放在了父母的骨灰盒旁邊。

因為自己的個人經歷，範琳琳深切地體會到人民戰士的光榮與偉大，她更加真誠地為戰士歌唱，有一次，在一個小海島上，她專場為兩個戰士演出，範琳琳説，“那天我唱了多少歌已經記不清了，只記得我是流着眼淚，啞着嗓子離開海島的，因為其中一個老志願兵已經3年沒有看到大陸是什麼樣子了，而在這三年裏，他也失去了雙親”。範琳琳後來演唱過一首飽含深情的軍旅歌曲《大海作證》，表達了她在軍旅生涯中的一段重要人生感悟。

1、《大海作證》作詞：馬金星 作曲：李希海

範琳琳著名軍旅歌曲，抒發軍旅生涯之人生感悟，頌揚人民海軍的英勇忠誠，聽之動容感慨萬千。“在那雲飛浪卷的大海中，我們的名字到處傳頌，在那迎風飄揚的軍旗下，新世紀的航程揚帆啓程”，大海作證大海作證，光榮與範琳琳結伴同行！

2、《我是中國人》作詞：石飛 作曲：谷建芬

原名《太平山問我》，創作於1999年，範琳琳、楊洪基首唱，唱遍大江南北，名揚海內外，隨“嫦娥一號”進入太空。整首作品用磅礴的氣勢，完美表現出中國人在國際社會中的自強、自立與自尊的品格，藝術再現了當代中國人的光輝形象。

3、《我熱戀的故鄉》作詞：孟廣徵 作曲：徐沛東

範琳琳成名曲，也是作曲家徐沛東的成名曲，1987年秋天，隨着國際聲像藝術公司製作發行的磁帶《中國迪斯科 十五的月亮十六圓》在短短三個月內百萬暢銷，《我熱戀的故鄉》全國大流行，中央人民廣播電台給予大力推廣，社會各界好評如潮。二十多年來，範琳琳無數次唱着這首歌曲，走遍全中國，成為當之無愧的華語經典。

4、《十五的月亮十六圓》作詞：張藜 作曲：徐沛東

範琳琳又一首成名曲，《我熱戀的故鄉》姐妹篇，兩首作品同於1987年推出，同時引發全國大流行，通過這兩首歌曲，範琳琳首創西北風演唱方法，其後眾多歌手跟風翻唱，引發1988年中國歌壇西北風大流行。這就是所謂“民族與流行結合”之肇端，是中國流行音樂發展史上一座里程碑。從此有了所謂民俗“十五的月亮十六圓”。

5、《黃土高坡》作詞：陳哲 作曲：蘇越

範琳琳經典代表作之一，從1988年到1998年到2008年，歌聲不斷，歡呼聲不斷。CCTV《歌聲飄過30年》大型歌會，音樂人金巍重新編配的《黃土高坡》再次引起強烈共鳴，而範琳琳西北風女王的歷史地位進一步強化。

6、《信天游》作詞：劉志文 作曲：解承強

1988年正月，經國際聲像藝術公司重新編曲製作由範琳琳演唱的《信天游迪斯科》甫一上市，便立即唱到街知巷聞，蒼涼悲壯高亢明亮的吶喊聲一遍又一遍地響徹在乍暖還寒的空氣中，彷彿告訴人們，中國歌壇要流行西北風，女主角就是我範琳琳。

7、《心願》作詞：任志萍 作曲：伍嘉冀

西北風的優秀代表作，範琳琳曾多次演唱此歌，重要演出包括：1988年CCTV慶祝寧夏回族自治區成立30週年大型晚會《綠色的黃土地》、1995年文化部春節聯歡晚會、1999年中國唱片公司上海公司紀念專輯《西北風》、2009年CCTV《歌聲飄過60年》大型演唱會。2010年，範琳琳全新專輯《心願》由DMC唱片公司發行。

8、《思念》作詞：喬羽 作曲：谷建芬

1987年6月，初到北京的範琳琳參加了谷建芬作品音樂會，並首唱新歌《思念》，她的演唱引起北京音樂界高度關注，從此範琳琳開始在音像界大展拳腳，迅速竄紅。1987年底，收錄有範琳琳《思念》的合輯磁帶《雪城》由國際聲像藝術公司發行，很快突破百萬大關，範琳琳的《思念》從此流行開來。

9、《苦樂年華》作詞：張藜 作曲：徐沛東

電視劇《籬笆、女人和狗》片尾主題歌，範琳琳超級經典名曲，磁帶總銷量高達2000萬，1989年全中國播放率最高最流行歌曲，眾口相傳雅俗共賞。詞作家張藜、曲作家徐沛東聽完《苦樂年華》錄音後曾經指出，“這首歌無人可以唱過範琳琳”。多年來，範琳琳無數次演唱《苦樂年華》，無數次感動每一個聽眾，成為當之無愧的民族經典。

10、《籬笆牆的影子》作詞：張藜 作曲：徐沛東

電視劇《籬笆、女人和狗》主題歌，此歌在電視劇中有兩個版本，孫國慶的主題歌，毛阿敏的插曲，但這首歌同樣是範琳琳的經典代表作，1989年，範琳琳抒情版《籬笆牆的影子》同樣唱到街知巷聞，2008年以來，範琳琳豪情版的《籬笆牆的影子》經常出現在電視晚會中。

11、《情哥哥的心思猜不透》作詞：紀小黑 作曲：郭鼎立

此歌又名《紅蘿蔔》，電視劇《康德第一保鏢傳奇》片尾主題歌。1989年，隨着電視劇的熱播，這首歌曲風靡一時，其在民間的廣泛流傳程度絕不亞於《苦樂年華》。雖然電視劇後來遭禁播，主流媒體也從不播放這首歌，但二十多年來，它生生不息，頑強地在民眾中廣為流傳，並波及網絡，影響八零、九零。範琳琳2010新專輯《心願》再次收錄此歌。

12、《不要逼我説話》作詞：紀小黑 作曲：郭鼎立

電視劇《康德第一保鏢傳奇》又一首片尾主題歌，與《紅蘿蔔》同等流行效果，同樣歷史效應。電視劇《康德第一保鏢傳奇》捧紅了很多人，除了主演張繼波、侯天來之外，還有主題歌的演唱者範琳琳，編劇齊鐵雄説：“那時候還沒有宋祖英，範琳琳的名氣比彭麗媛都大。”

13、《黑頭髮飄起來》作詞：劍兵 作曲：孟慶雲

1990北京亞運會宣傳歌曲之一，北京亞組委發行的錄音磁帶以及專門製作的音樂電視宣傳片都有這首歌，在各主流媒體重點宣傳大力推廣之下，範琳琳的《黑頭髮飄起來》很快深入人心，影響巨大，從此開啓了範琳琳與軍旅作曲家孟慶雲的廣泛合作。

14、《父老鄉親》作詞：石順義 作曲：王錫仁

1990年，由民政部、解放軍總政治部及中央電視台聯合主辦的《軍民團結向前進》春節晚會上，海政歌舞團的歌手範琳琳首唱了海政作曲家王錫仁創作的《父老鄉親》，樸實的歌詞感人的旋律真摯的演唱，以及晚會運用大量軍民魚水情經典畫面做背景，使這首歌曲給觀眾留下深刻的印象，之後主流媒體經常播放範琳琳《父老鄉親》，使這首歌曲很快流傳開來。2011年CCTV《放歌90年》大型歌會上，範琳琳再次唱響《父老鄉親》。

15、《喊一聲老鄉》作詞：李幼容 作曲：姚明

1991年CCTV舉辦華東水災賑災義演大型晚會《風雨同舟 情暖人間》，範琳琳捐款一萬元並演唱了這首情真意摯的《喊一聲老鄉》，給觀眾留下難忘的印象，多年來，它縈繞在很多人的記憶中揮之不去，“老鄉啊老鄉，請你望一望，我的軍裝還是那麼綠，軍帽上的紅星它還是那麼樣的亮”。

16、《平凡的世界》作詞：張藜 作曲：温中甲

電視劇《平凡的世界》片尾主題歌。1990年根據作家路遙的同名小説拍攝的電視連續劇《平凡的世界》在中央及各地方電視台熱播，而音像市場上以《平凡的世界》為名的歌曲磁帶熱賣熱放，繼《籬笆女人和狗》之後，範琳琳的電視劇歌曲又一次街知巷聞眾口相傳。

17、《故土難離》作詞：張藜 作曲：温中甲

電視劇《平凡的世界》插曲，雖然是插曲，但它的流傳程度絕不亞於主題歌，當年幾百萬銷量的電視劇歌曲磁帶中最流行的就是範琳琳《故土難離》，1992範琳琳專輯《範琳琳成名金曲》亦收錄此歌，2010範琳琳新專輯《心願》再次收錄《故土難離》。窮家難捨，故土難離，樸素的中國情結。

18、《西部之戀》作詞：張藜 作曲：史志有

西北風的優秀代表作，1988年眾多音像市場熱銷磁帶都曾收錄過範琳琳《西部之戀》，深情哀怨驚心動魄的演唱紅極一時，令人難忘。除獨唱版外，另有一男女聲合唱版，範琳琳&邢林《青山夢》同樣風靡一時，經典傳唱。

19、《長長的夢》作詞：王懷讓 作曲：史志有

1988年電視劇《明天，七爺回家》片尾曲，電視劇並沒有引起太大效應，但這首歌曲卻隨着1988國際聲像藝術公司熱門磁帶《歌迷世界 三》的傳播而流行一時。因其濃郁抒情性及悲劇色彩，使這首歌與其它西北風名曲鮮明區別，卻更加令人難忘。

20、《為了尋求美》作詞：張藜 作曲：徐沛東

範琳琳的經典代表作，後八十年代的青春勵志曲，與前期的《青春啊青春》、《假如你要認識我》等和諧銜接，激勵更年輕一代人奮發向上，建設更加美好的明天。

21、《人人有本難唸的經》作詞：孟廣徵 作曲：徐沛東

徐沛東的歌曲總是兩首兩首地推出，繼《十五的月亮十六圓》和《我熱戀的故鄉》大獲成功後，1988年初夏，《為了尋求美》和《人人有本難唸的經》再次隆重推出，風行一時，合作歌手還是範琳琳。

22、《這一片熱土》作詞：孟廣徵 作曲：徐沛東

西北風的優秀代表作，1988年由北京國際聲像藝術公司製作，內蒙古音像出版社發行的大熱磁帶《歌迷世界 二》上市，範琳琳演唱的《這一片熱土》從此廣泛流行，“芳草如海，鮮花如海，青春不老，志向不改”，充滿朝氣的八十年代！

23、《根和源》作詞：王積福 作曲：張小夫

《根和源》創作於1988年，由範琳琳、劉歡演唱，一首典型的西北風歌曲，對黃土文化深刻反思，以激情宣泄為演唱特點。1999年，為慶祝西部大開發，範琳琳重新演唱這首歌曲，並改名為《中華尊嚴》，以頌揚華夏文明為演唱主旨，並拍攝了MV在中央及各地方電視台熱播。

24、《命運的訴説》作詞：孟廣徵 作曲：徐沛東

這是徐沛東最早創作的一首藝術流行歌曲，旋律深沉悸動，歌詞發人深省，有格調耐品味。這首歌首次發行於1988年國際聲像藝術公司大熱磁帶《歌迷世界 二》中，伴隨範琳琳的演唱，給人們留下深刻印象。“種子總要發芽，黃葉總會飄落，我顧不了許多，就讓命運盡情去唱自己的歌”，2010範琳琳全新專輯《心願》再次收錄此歌。

25、《永恆的真諦》作詞：範作軍 作曲：徐沛東

電視片《大寫的人》片尾曲，1991年發行的徐沛東作品專輯《人在青山在》收錄此歌。“不必説平凡不必説神奇，不必説開始不必説結局，這就是你從昨天寫到今天的履歷，這就是你從瞬間走向永恆的真諦”，大寫的徐沛東！大寫的範琳琳！

26、《八面來風》作詞：張藜 作曲：徐沛東

範琳琳經典代表作，首唱於1988年CCTV電視節目《朋友來旅遊》，光彩奪目的音樂風光MV演出場景給觀眾留下深刻印象。後國際聲像藝術公司製作磁帶發行，範琳琳《八面來風》風行一時，範琳琳曾經多次在大型晚會上演唱此歌，頌揚華夏文明。時代呼喚着八面來風，今天的中國龍才有精神頭！

27、《邊塞風》作詞：宋斌庭 作曲：徐沛東

範琳琳經典代表作，1989年首唱於電視音樂片《黑土地》，後國際聲像藝術公司重新制作磁帶發行，1990年被CCTV春節聯歡晚會選中，春晚演出後，再次衝擊音像市場，繼續風行。邊塞的風，一股比一股熱，一陣比一陣猛，一程比一程豔，一年比一年濃！

28、《勿忘我》作詞：韓靜霆 作曲：徐景新

電影《一夜歌星》插曲。1988年上海電影製片廠拍攝的一部輕喜劇歌舞片，著名作家韓靜霆編劇，電影全部音樂由著名上海音樂人徐景新作曲，電影全部歌曲由1988北京紅歌星範琳琳、孫國慶、王迪演唱，其中範琳琳演唱的《勿忘我》曾於1989年由國際聲像藝術公司發行磁帶後，風行一時。

29、《搖滾搖滾》作詞：劉毅然 作曲：徐沛東

1988年電影《搖滾青年》插曲。《搖滾青年》是中國第一部立體聲電影，電影全部音樂由當時最熱門的青年作曲家徐沛東作曲，電影歌曲由當時的紅歌星範琳琳、孫國慶、王迪、屠洪剛等演唱，電影音樂由當時最有名的唱片公司北京大木倉國際聲像藝術公司朱一工製作，併發行中國第一盒電影原聲磁帶《搖滾青年》，歌曲《搖滾搖滾》是電影第一首歌，由範琳琳、王迪演唱。

30、《給你一片温柔》作詞：劉毅然 作曲：徐沛東

電影《搖滾青年》插曲，在連續創作多首快節奏歌曲風靡流行市場後，《給你一片温柔》是徐沛東創作的第一首抒情慢歌，在電影中有兩位歌手演唱這首歌，範琳琳、屠洪剛，兩個版本都曾經風行一時。

31、《一萬個温柔》作詞：陳哲 作曲：付林

這首歌創作於1986年。1988年，由範琳琳演唱的《一萬個温柔》開始在音像市場悄然流行，在西北風盛行的年代，柔情含蓄的《一萬個温柔》好似一股清流，點綴着範琳琳的勁歌，也點綴着中國歌壇西北風狂潮。這首歌曾收錄於範琳琳不同時代出版的個人專輯之中，演唱形態各有不同，2001年CCTV《音畫時尚》付林作品演唱專場，範琳琳再次演唱《一萬個温柔》。

32、《未了情》作詞：王健 作曲：温中甲

上世紀90年代根據著名作家張恨水的小説《夜深沉》改編的同名電視連續劇主題歌。在1990年的音像市場上，範琳琳、田震的《未了情》都曾流行，但有説這部電視劇於1993年首映，電視劇中此歌曲的演唱者是田震。1992年範琳琳著名專輯《範琳琳成名金曲》中收錄了另一版的《未了情》，前奏加入了京胡伴奏，歌詞比其它版本多了一段，迄今最廣為流行的《未了情》就是範琳琳1992版，此版本於2010年再次收入範琳琳全新大碟《心願》。

33、《水和月》作詞：王積福 作曲：張小夫

範琳琳重要代表作品，版本眾多風格多樣，從1987迪斯科版的鏗鏘控訴，到1988民歌版的優美深情，到1991實驗版的先鋒前衞，再到1994發燒版的空靈詠歎，展示了範琳琳豐富的聲樂實踐及卓越的藝術才能。王積福的歌詞亦堪稱一絕，“為什麼好事多磨難，多少是心甘情願”，水和月依舊隔空相望，千古一嘆在水和月間迴盪！

34、《眷戀》作詞：張藜 作曲：徐沛東

這首歌範琳琳首唱於1990年CCTV大型歌會《金星璀璨》，她當晚的演出給電視觀眾留下良好的印象，此後，這台晚會還發行磁帶，範琳琳演唱的《眷戀》流行於市。張藜、徐沛東、範琳琳曾經是中國流行歌壇的金三角。

35、《你是天上的明月》作詞：鬍子林 作曲：孟慶雲

1995年CCTV首屆音樂電視大賽金獎歌曲，精心製作的MTV在電視台連續播放，使這首歌一度深入人心，也令人們對範琳琳的新曲風新造型刮目相看，並對她的轉型發展充滿期待。

36、《燭光裏的媽媽》作詞：李春莉 作曲：谷建芬

2006年11月27日，CCTV“真心英雄 鑄造和諧”《同一首歌》走進重慶慰問全國消防部隊官兵公益演唱會，當範琳琳伴着英雄母親付淑芝，誠摯深情地唱起《燭光裏的媽媽》這首歌時，在演出現場、在電視機前，億萬觀眾深受感動，淚水一次次模糊了雙眼。

37、《北方的父親》作詞：陳景文 作曲：温中甲

1989電視藝術片《邊塞蒼茫》選曲，曾獲得全國電視歌星大匯串特等獎，著名詩人陳景文回憶説：由於作品中體現的濃厚的生活氣息和演唱者深情的唱訴，在錄音棚時，很多人聽的都掉了眼淚。“如今讓笑語歡歌鋪成遼闊，你卻不知一點信息，哦，爸爸呵，爸爸，你的後代永遠銘記着你”，於無聲處聽驚雷！

38、《高天上流雲》作詞：凱傳 作曲：劉青

1987年CCTV電視系列片《人與人》主題歌，民歌手彭麗媛原唱。1990年，中國電影出版社大熱磁帶《陝北1990》發行，流行歌手範琳琳演唱了《高天上流雲》，從此這首歌終於走出電視，唱出大街，風靡一時。

39、《此恨何時休》作詞：徐恩志 作曲：張丕基

電視劇《悲慄情》題歌。電視劇又名《大出殯》，是1990年一部熱播劇，範琳琳演唱的片尾曲《摩天大樓矮草房》曾經風靡一時，而主題歌《此恨何時休》後來在民間被譽為中國十大悲曲之一，流傳至今。

40、《山情》作詞：陳潔明 作曲：李海鷹

1988年，太平洋影業公司為廣東音樂人李海鷹出版作品專輯，特邀北京當紅歌星範琳琳、劉歡、王迪、田震錄製，海內外同時發行，內地版名為《山情》，海外版名為《四巨星》，轟動一時。範琳琳演唱了三首歌，《山情》、《天邊的星》、《城市節奏》，因其濃郁的嶺南風情及時尚色彩而廣受歡迎。

41、《寧夏信是米糧川》作詞：高峯 作曲：温中甲

1988年是寧夏回族自治區成立30年，挾西北風歌潮，《寧夏信是米糧川》應運而生，多年來久唱不衰，早已成為頌揚寧夏風光最經典歌曲，同時也是範琳琳經典歌曲。漸見黃河直北流，賀蘭千嶂裹雲霄，塞北江南舊有名，寧夏信是米糧川。

42、《一生永相守》作詞：張營 李魯軻 作曲：薛瑞光

電視劇《人鬼情緣》片尾主題歌。90年代風靡一時的聊齋電視劇，多年來久傳不衰的《一生永相守》。當年，很多80年代末出生的人，看着電視劇，聽着片尾曲，開始對範琳琳有了記憶。

43、《三十里鋪 remix》陝北民歌 編曲配器：徐沛東

1988年，西北風歌曲大流行帶動了中國民歌的復興，伴着強烈的迪斯科節奏和流行歌手的激情演唱，地方民歌奇蹟般煥發新生，吸引了年輕一代，唱到街知巷聞。範琳琳迪斯科版《三十里鋪》唱響第一聲。

44、《冬日融化的時刻》作詞：黃小茂 作曲：温中甲

電影《拳擊手》插曲。1988年的國產電影，也許人們早已經忘記了這部電影，但範琳琳演唱的電影插曲《冬日融化的時刻》一早就脱離電影，成為一首街市流行曲，這首歌曾經兩次收錄在範琳琳的個人專輯中。2005年，中國唱片公司出版的《記憶的符號 中國電影百年尋音集》也收集了此歌。

45、《黃河邊的故事》作詞：付林 作曲：付林

範琳琳1988年加入海政文工團，時值西北風流行季，海政著名作曲家付林創作了《黃河邊的故事》，此歌收錄於國際聲像藝術公司發行的大熱磁帶《歌迷世界 二》中，通過範琳琳的演唱，《黃河邊的故事》廣泛流行。多年來，範琳琳演唱過付林創作大量影視劇歌曲，成為付林的音樂朋友。

46、《我告訴你》作詞：陳哲 作曲：孫川

1994年範琳琳推出的一首新歌，旨在對當時的音樂市場投石問路，因電視MV和廣播電台的反覆播放，在很多人的記憶中留下優良印象，2010範琳琳新專輯《心願》收錄了全新文藝版《我告訴你》。“我不聰明也不太美麗，可心中有風也有雨，也有一個天和地，你是否撐得起”，90年代中期的內地歌壇，在摸索中前進。

47、《變了還要變》作詞：陳奎及 作曲：徐沛東

迪斯科曲風屢試不爽後，徐沛東破天荒地玩了一次搖滾，範琳琳演唱的《變了還要變》收錄於1988年的《徐沛東作品專輯 雨後的小溪》中。歌詞記錄着一個時代的發展印跡，改革開放初期，隨着經濟的發展，機械社會形態向着有機社會形態，急速地變化，“三百六十五天是一年，地球總是要不停地轉，變了還要變”，範氏搖滾堪比範氏迪斯科，熱辣酣暢激動人心！

48、《我就是我》作詞：任衞新 作曲：張丕基

1989年電視劇《荒野》主題歌，電視劇由方青卓主演，頗有爭議的女主人公給觀眾留下難忘的印象，而範琳琳演唱的《我就是我》這首歌深刻地表達了一種豪邁的人生境界，可跳出電視劇而彰顯獨特藝術魅力，什麼叫對、什麼叫錯，什麼叫功、什麼叫過，是非任評説，我就是我！

49、《世上的妹妹愛哥哥》作詞：張藜 作曲：肖白

1994年電視劇《摸瞎子·銀手鐲·派克筆》主題歌。劇情絲絲入情環環入扣，富有新意，而範琳琳演唱的電視劇主題歌聽過一遍就不會忘記，“女兒的眼，總想樂，你哪知愛路多波折，世上的妹妹愛哥哥，總唱一首好聽的歌”，纏綿耳語，夢幻呢喃，唧唧復唧唧。

50、《編織明天的彩虹》作詞：賀東久 作曲：孟慶雲

為紀念紅軍長征勝利60週年，1996年10月19日文化部、中國人民解放軍總政治部在人民大會堂舉辦文藝晚會，演出大型音樂舞蹈史詩《偉大的長征》，中央電視台現場直播。在這場盛大的演出中，範琳琳出演的《編織明天的彩虹》堪稱完美，給人們留下深刻的印象，同時範琳琳也是參加這台晚會的演員中唯一的流行歌手。

51、《盼》作詞：王曉民 作曲：單學

電影《楊子榮》插曲。《楊子榮》曾獲中國第一屆電視電影百合獎，王曉民導演。當楊子榮在威虎山智鬥座山雕的時候，他當了“土匪”的消息已經傳到他的家鄉，全家人為此坐卧不寧寢食難安，絕不相信這種傳言，“盼啊盼，你該捎個信兒回故鄉，告訴妻子你平安，告訴老孃你健康”，天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。

52、《心裏有個夢》作詞：陳漢元 作曲：李黎夫

電視劇《夢醒五棵柳》主題歌。1995年中國電視劇製作中心拍攝的17集電視連續劇《夢醒五棵柳》，曾獲第十六屆全國優秀電視劇“飛天獎”二等獎，被譽為一部充滿浪漫詩意和泥土氣息的作品、一幅質樸清新的農村改革風情畫。電視劇播出後，範琳琳演唱的電視劇主題歌《心裏有個夢》多年來一直存留在觀眾的記憶中。

53、《華夏文明之歌》作詞：顧鋼 作曲：程源

大型音樂史詩《祖國萬歲》選曲。風雲再起，鏗鏘再放，又聽到範琳琳大氣磅礴的演唱。華夏文明，源遠流長，博大精深，卓越輝煌。五千年來，華夏文明造就了人類歷史上最燦爛最輝煌的篇章。 ^[4] 

54、《夢家園》作詞：畢曉世 作曲：畢曉笛

《苦樂年華》把範琳琳推上巨星地位，白天鵝音像出版社於1989年底為範琳琳精心製作了新專輯《範琳琳 1989》，卜通100創作的《夢家園》尤為突出，是一首藝術化的西北風歌曲。“無論我走到哪裏，腳步總是不能停留，歲月悄悄地遠遊，卻抹不掉我心中的追求”，人在旅途，天天向上！

在第一屆、第二屆中國輕音樂學會《學會獎》評選中擔任評委。

多次隨國家及軍隊代表團赴美國、俄羅斯、加拿大、泰國、日本等國家訪問演出，受當地華人和海外僑胞熱烈歡迎。

出生於大連的範琳琳在上世紀80年代就紅遍全國。在國內歌壇颳起“西北風”時，她帶領其他歌手投入其中，共同奏響了中國原創歌曲的第一聲號角。她成功地演繹了《黃土高坡》、《信天游》、《我熱戀的故鄉》、《苦樂年華》、《十五的月亮十六圓》、《思念》、《心願》、《父老鄉親》、《黑頭髮飄起來》、《西部之戀》、《情哥哥的心思猜不透》、《我是中國人》等一大批作品，廣受歡迎，她科學地將民族唱法和流行唱法結合在一起，對中國歌壇產生了深遠的影響。她多次赴海外演出，用歌聲讓世界各地的人感受到充滿力量的中國本土音樂。曾經有音樂評論家評價：範琳琳的歌就像一杯歲月的美酒，越是久遠，越是香醇。

範琳琳是當代中國民族流行音樂的表表者，她那高亢、渾厚、充滿實力和磁性的歌聲，不僅贏得了廣大聽眾的喜愛，更成為範琳琳立身歌壇的個性標識。唱功的成熟、優秀的樂感，對歌曲恰當的把握和細膩的感情處理，使她成為創作屆爭相合作的對象。她以敏鋭的藝術覺悟和精湛的音樂構思創造性地實踐了學院派與街頭文化的完美結合、民族與流行的經典嫁接，她科學地把音樂藝術的內容與形式統一同時具有鮮明的個性，唱出獨特的中國風情，對中國歌壇產生深遠的影響。二十多年來，她與眾多音樂人合作，始終堅持中國原創，不斷探索民族與流行、藝術與流行相結合的音樂道路，鋭意進取勤耕不輟，佳作不斷碩果累累，成為當之無愧的中國歌唱家。 ^[5]