範垂宇

1981年結業於中央美術學院版畫系，大慶版畫創作羣體領軍人物。畫風概括、洗練、在空寂、靜謐、恬淡中體現東方藝術韻味。

作品多次參加國家及國際展覽，曾在美國、英國、加拿大、前蘇聯、日本、西班牙以及中國台灣地區、中國香港地區等國家和地區展出。其作品被國內外美術館、博物館及政府收藏50餘件，其中中國美術館收藏3件。

1943年4月生於遼寧省海城縣。國家一級美術師、大慶市政協第五屆委員會常委、中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事、黑龍江省美術家協會常務理事、黑龍江省版畫家協會副會長、大慶市第三、四屆美術家協會副主席、第五屆美術家協會顧問、大慶市版畫研究會會長兼大慶版畫創作羣體帶頭人。1965年5月在大慶油田總機廠參加工作，任廠工會幹事。1972年10月調入大慶展覽館，任美術編輯。1980年5月調入大慶市羣眾藝術館，任美術創作輔導員。1990年5月後任大慶版畫院院長。

擔任大慶版畫創作羣體帶頭人和大慶版畫院院長後，範垂宇又全力主抓了大慶版畫羣體建設和大慶版畫創作。於1986年4月先期組織成立了大慶版畫研究會和舉辦版畫長期創作班。省和國家美術家協會、版畫家協會在此期間赴大慶召開了“全國工業題材版畫創作研討會”。從1987年4月到上世紀末，範垂宇和他輔導創作的大慶版畫羣體近300幅作品，應邀在黑龍江省美術館和中國美術館舉辦大慶版畫專題展後，又先後參加了首屆中國藝術節、兩屆全國美展、四屆中國版畫展、四屆中國工業版畫展、第二屆中國版畫版種大展、全國青年版畫大展和赴香港、深圳舉辦大慶版畫展及6次參加黑龍江省美展，參展作品的數量、水平均居全國各地市級參展單位之首。有116幅作品獲省級以上獎，有12幅作品獲國家一等獎或金獎，有5人榮獲版畫藝術最高獎“魯迅獎章”，有28幅作品被中國美術館收藏，有8幅作品被選入《中國現代美術全集》，有230餘幅作品被《人民日報》、《光明日報》、《中國日報》（海外版）、《文匯報》、《文藝報》、《中國文化報》、《新華文摘》、《文藝研究》、《美術》、《中國版畫》等20多家國家級報刊和部分省級報刊發表並刊載了評論，首都美術界、版畫界在評論中認為：“大慶版畫不僅不比專業版畫家作品遜色，而且更富有朝氣和新意”。在此期間，《版畫世界》雜誌發了專刊，黑龍江美術出版社和香港文學報社出版公司先後出版了《大慶版畫集》和《大慶版畫作品選集》，有200餘件作品被推薦到美國、英國、俄羅斯、西班牙、加拿大、日本、新加坡、馬來西亞、台灣等國家和地區展出，遵照省宣傳、文化部門的要求，範垂宇還選派重點作者為人民大會堂黑龍江廳創作了巨幅版畫。這期間，他本人和羣體骨幹創作的一批版畫精品還被市委、市政府作為向國內外饋贈的禮品。

為了加強大慶版畫創作羣體建設，在十五年的管理實踐中，範垂宇探索形成了“採取靈活的組織方式，管理羣體隊伍；運用正確的藝術觀念，指導羣體創作；重視領導的保障作用，加強羣體建設；樹立長遠的戰略目標，發展羣體成果”四方面組建管理機制。使羣體成員由最初的31人發展為50餘人，有22人被吸收為國家版畫家協會會員，成為一支令全國美術界矚目的北疆版畫勁旅。為了確保大慶版畫藝術長效繁榮，範垂宇還爭取市委市政府的支持，先後選送17名骨幹成員赴中央美術學院進修，成立了10名編制的大慶版畫院。到2010年，許多羣體成員仍是大慶美術創作、版畫創作的重要力量，骨幹成員已成為大慶書畫、版畫專業創作機構的“掌門人”。對於大慶版畫創作羣體的管理成效和創作成就，省和國家文化部門曾多次給予表彰，繼先後獲省文化廳、省文聯、日中藝術交流中心頒發的“黑龍江省美術創作優秀集體獎”、“黑龍江省優秀文藝創作羣體”命名和“日中藝術交流金盃獎”後，1994年，大慶市又被國家文化部命名為“大慶版畫藝術之鄉”。1997年，大慶版畫創作羣體又代表黑龍江省在全國文化工作會議上介紹了組建管理經驗，《文化導導》、《中國文化報》全文刊發了該經驗做法文章。使大慶的版畫創作與版畫羣體建設和大慶的話劇、舞蹈齊名，成為大慶的文化品牌和文化強項，成為新時期大慶的城市名片。

在做好大慶版畫創作羣體管理工作和輔導羣體成員創作之餘，這一時期，範垂宇還先後創作了《老井》、《天涯情》、《月亮升起的地方》、《星光·月光·燈光》等20多幅版畫精品，連同早期的優秀作品近20次參加國家和國際版畫展覽，有近40件作品被中國美術館等國內外各大博物館及相關機構、個人收藏，有兩幅作品分別被收入中國最高規格、最大集成的美術、版畫作品集《中國現代美術全集》和《春華秋實·1949～2009新中國版畫集》。著名版畫家李琦、古元、晁楣等和美術理論家楊悦浦、馬克等都在文章中給予讚譽性評價。這期間，他還應邀為國家《美術》、《版畫藝術》雜誌撰寫、發表了《大慶版畫在探索中前進》、《對大慶版畫創作的思考》兩篇有指導應用價值的理論文章。1990年後，他又先後被聘為首屆全國青年版畫大展評審委員、第十二屆全國版畫展評審委員和第八屆全國美術作品展黑龍江省評審委員。

從參加工作時起，範垂宇即堅持業餘美術創作。早期在大慶發表、展出作品的同時，還為本廠區和其他指揮部創作、繪製了多幅室外大型宣傳畫。1972年到1985年，陸續在《黑龍江日報》、《黑龍江畫報》、《工人日報》、《奮鬥》、《新觀察》、《版畫世界》、《湖南畫報》等報刊和黑龍江美術出版社、人民美術出版社及省和國家舉辦的美術展覽發表、展出了版畫《縫補戰歌》（組畫，3幅）、《大慶戰歌》（組畫，1幅）、《滿身油香迎朝霞》、《毛澤東思想光輝永遠照耀着我們前進的道路》、《上井》、《晨》、《夏風》、《採油隨想曲》、《油娃》、《油香葉紅》、《我們的歌》、《海角天涯》和年畫《千里油香處處春》、《女子採油隊》、《康莊大道》、《午憩》、《孔雀公主》、《假日》、《賀龍元帥光輝的一生》（組畫，4幅，與人合作）及水粉畫《採油新工藝》（組畫，與人合作）、宣傳畫《創造油田開發新水平》等優秀作品。其中，有部分作品被選作雜誌封面、封底並刊發評論，有部分作品獲省和國家級獎。

1990年被聘為首屆全國青年版畫大展評審委員會委員；

1994年被聘為全國第十二屆版畫展評審委員會委員，同年被聘為全國第八屆美術展覽-黑龍江省評審委員會委員；

1999年獲中國版畫家協會頒發“魯迅版畫獎”；

2003年於日本沖繩縣具志川市舉辦範垂宇個人版畫展，其中45件作品被當地政府、藝術家、收藏家收藏。

版畫作品主要獲獎獎項：

1988年《節奏之二》獲首屆中國工業題材版畫展金獎；

1989年《月亮升起的地方》入選全國第七屆美術展；

1992年《夢》獲得“全國第五屆中國版畫版種大展”銅獎，同年獲第三屆“中國工業題材版畫展”金獎；

1994年《天地之間》獲“全國第八屆美術作品展覽”優秀獎；

1999年《鶴鳴九天》獲“文化部第八屆全國羣星美術作品展覽”金獎，入選全國第九屆美術作品展覽。

1982年畢業於中央美院版畫系，他的多幅作品多次參加國內國際畫展並屢獲大獎，被國內外美術館、博物館及政府收藏，版畫《鶴鳴九天》曾獲文化部金獎。

在二十多年的美術版畫作品展覽評比中，範垂宇共獲省和國家級獎24項。其中，組畫《採油新工藝》（與人合作）獲全國首屆科普美術展覽一等獎；版畫《油娃》獲全國石油職工美術展覽二等獎；版畫《鑽工》獲首屆中國工業版畫展覽金獎和全國石油職工文化大賽三等獎；版畫《節奏二》獲首屆中國工業版畫展覽金獎和黑龍江省第三屆文藝創作評比省政府榮譽獎；版畫《星光·月光·燈光》獲首屆中國工業版畫展覽銅獎；版畫《瞬間》和《第一樂章A》獲第二屆中國工業版畫展覽銀獎；版畫《夢》獲第三屆中國工業版畫展金獎和全國版畫版種大展銅獎；版畫《天地之間》獲全國第八屆美術大展優秀獎；版畫《鶴鳴九天》、《太陽雪》分別獲第五屆中國工業版畫展覽金獎和銀獎；《鶴鳴九天》又獲全國“羣星獎”美術作品評比金獎第八名。1989年後，範垂宇還先後榮獲“黑龍江省優秀創作羣體帶頭人”榮譽稱號、黑龍江省“優秀組織工作者”獎、國家《版畫世界》雜誌獎和中國版畫最高榮譽獎“魯迅版畫獎”。鑑於範垂宇在組建、管理大慶版畫創作羣體做出的突出貢獻和個人在美術、版畫創作中取得的顯著成就，1990年，他被評定為大慶市首批“專業技術拔尖人才”；1997年，在大慶石油開發37年文藝工作首次總結追溯性的表彰獎勵中，他被評為“藝術成就獎”；1998年，被批准享受國務院特殊津貼。

2002年4月，範垂宇退休。退休後，他曾協助市文化局組織了版畫創作。2003年3月，他應邀參加市文化交流團赴日本沖繩縣具川市開展文化交流活動並舉辦了“範垂宇版畫展”。2008年5月，他又指導監製了大慶市博物館前廳巨幅壁畫《鶴鳴九天》。 ^[1] 

在大慶文化藝術界，範垂宇的名字總是屢屢被人們提及。

幾天前有幸一睹尊容，頓有“聞名不如見面”之感。

範老師果然很有“範兒”。

範老師的大家風範從其舉重若輕的言談中可略見一斑。

話語不多，但都是真知灼見；語調柔和，卻那般引人入勝。

言談中，有一位範老師的老友插話以“大師”稱之，範老師微微一笑，做出一個“打住”的手勢。

張揚中有內斂，謙卑中有自信，這也許就是真正的藝術家有別於“流星”的關鍵所在。

1965年，二十幾歲的範垂宇來到大慶開始了人生的另一頁。

而今，40多年的藝術追求，不能説是功德圓滿集天下之大成，但累累碩果也能讓其稍感欣慰。

他説，沒有大慶這片熱土的給予與厚愛，就沒有他的今天。

但我們説，如果大慶沒有範垂宇，大慶就沒有“中國版畫藝術之鄉”的美譽。

從1987年開始，國內頂級的版畫展，大慶從未缺席，而且屢屢獲獎。中國工業題材版畫的聲名鵲起，始於大慶版畫界的獨樹一幟。

範老師而今笑言，退休幾年了，要做一隻閒雲野鶴，讓自己身心真正愉悦不受羈絆。

而我們説，藝術家可能在睡夢之中都在創作，何來“退休”一説。

範老師最後“從實招來”：“握了一輩子畫筆，它已經成為你生命中的一部分了，全都放下是不可能的了。”

即便範老師不在大慶版畫界身先士卒，但他的弟子們，如馬洪文、陳彥龍等，仍然擎着這面大旗向前走。範老師提攜後進的故事在他的弟子中口口相傳。

相傳的，還不僅僅是關於藝術的技巧，更為重要的是範老師之所以成為大家的執着與胸襟，坦蕩與真摯。

版畫是大慶獨特的“名片”，而範垂宇這三個字則是這張“名片”上最為奪目的亮點之一。