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(漢族傳統樂器)

鎖定
箏,又稱古箏、漢箏、秦箏,約(公元前221年-公元前207年)中國漢民族古老的傳統彈撥樂器。箏的撥奏在民間廣大地區的流傳中,融合地方民間音樂,形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派,深深的植根於中國民間音樂文化,流傳已有兩千多年的歷史,故被稱為“古箏”。
箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似於長箱形,中間稍微突起,底板呈平面或近似於平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木製箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子,碼子可以左右移動,用來調整音高和音質,且可用於轉調。
音域寬廣,音色清亮,表現力豐富,一直深受大眾喜愛。箏在、晉以前設十二絃,後增至十三絃十五絃、十六絃及二十一弦。古箏名曲有《漁舟唱晚》《高山流水》《寒鴉戲水》《漢宮秋月》《蕉窗夜雨》等。
中文名
別    名
古箏、秦箏
類    型
漢族古老的彈撥樂器
性    質
中國傳統彈絃樂器
拼    音
zhēng

古籍解釋

《未集上》《竹字部》 箏
廣韻》側莖切《集韻》《韻會》甾莖切。《正韻》甾耕切,音爭。《説文》鼓弦竹身樂也。《通典》箏,秦聲也。《急就篇注》箏,瑟類,本十二絃,今則十三。《風俗通》箏,蒙恬所造。《集韻》秦俗薄惡,有父子爭瑟者,各入其半,當時名為箏。《釋名》箏,施弦高急,箏箏然也。《傅元·箏賦序》上崇似天,下平似地,中空準六合,柱擬十二月,設之則四象在,鼓之則五音發。《史記·樂書》唐有軋箏。《注》以片竹潤其端,而軋之有聲。 又檐前鐵馬曰風箏。風動成音,自諧宮商。《元稹·連昌宮辭》鳥啄風箏碎珠玉。又草名。《爾雅·釋草》傅,橫木。《注》一名結縷,俗謂之鼓箏草。 [1] 

名詞釋義

名詞
1、形聲。從竹,爭聲。從竹,與樂器有關。本義:撥絃樂器。形似。箏是撥絃樂器,戰國時已流行於秦地,故又稱“秦箏”。 [1] 
漢代劉熙《釋名》:“施弦高急,箏箏然也,”故名箏。戰國時期己廣泛流行,而於秦國尤盛,史稱秦箏。《史記·李斯諫逐客書》:“夫擊、叩、彈箏、博而歌呼嗚嗚,快耳目者,真秦之聲也。”
相關文獻:箏,鼓弦竹身樂也。——《説文
箏,五絃築身樂也。——《御覽》引《説文》
挾人箏而彈緯。——《楚辭·愍命》。注:“小琴也。”
瑟空侯琴築箏。——《急就篇
又如:箏人(彈箏的人);箏阮(秦箏與阮咸。古代的兩種撥絃樂器);箏妓(彈箏的藝妓);箏柱(箏上的弦柱)
2、絃樂器,木製長形。古代十三或十六根弦,現為二十一根弦。

歷史記載

應邵風俗通》載文:箏,“謹按《禮樂記》,五絃,築身也。今並、涼二州箏形如瑟,不知誰所改作也。或曰蒙恬所造。”
從應邵的《風俗通》所載可知,漢以前的箏其制度應為“五絃,築身”,但是當時“並(山)涼(甘肅)二州箏形如瑟”,應邵不知何人所作的改革,還記下了“蒙恬所造”的傳聞,這又是説明,漢代已經流傳瑟形的箏了。
唐代的杜佑在《通典.樂四》中説:“箏,秦聲也。傅玄《箏賦序》曰:“以為蒙恬所造”。今觀其器,上崇似天,下平似地,中空準六合,弦柱擬十二月,設之則四象在,鼓之則五音發,斯乃仁智之器,豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註説:“今清樂箏並十有二絃,他樂肯十有三絃。軋箏,以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪,長寸餘,以代指。”
唐趙磷《因話錄》記述:“箏,秦樂也,乃琴之流。古瑟五十弦,自黃帝令素女鼓瑟,帝悲不止,破之,自後瑟至二十五絃。秦人鼓瑟,兄弟爭之,又破為二。箏之名自此始。”
宋代《集韻》中載有:“秦人薄義,父子爭瑟而分之,因此為名。箏十二絃,蓋破二十五而為之也。”
日本第十七世紀元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有:“……或雲:秦有婉無義者。以一瑟傳二女,二女爭引破,終為二器,故號箏。”
始皇十年(公元前237年),秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中,有兩處談到箏,即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞”。
朱駿聲説文通訓定聲》記載:“古箏五絃,施於竹如築,秦蒙恬改於十二絃,變形如瑟,易竹於木,唐以後加十三絃。”
東漢應劭《風俗通》雲:“箏五絃,築身而瑟弦。”東漢許慎説文解字》(宋代徐鉉校定重刊本)中記載:“箏,鼓弦竹身樂也,從竹,爭聲。”
東漢劉熙《釋名》一書中解釋為:“箏,施弦高急,箏箏然也。”可以説箏由本身發出的“錚、錚”音響而命名。

命名洲源

箏史稱秦箏。關於箏的命名,有多種説法,有説乃是有瑟分劈而來,有説乃是因發音錚錚而得名。
爭瑟之説
集韻》就持“分瑟為箏”之説:“秦俗薄惡,父子有爭瑟者,人各其半,當時名為箏”。當然除了父子爭瑟的説法而外,還有兄弟爭瑟,以及姊妹爭瑟的説法。
發音得名
另一種説法是因為其發音的性質而得名,劉熙《釋名》中“箏,施弦高,箏箏然”,就持此説。説箏因“施弦高”而發音“箏箏然”,這音色顯然乃是對瑟的音色舒緩而言的。
箏
我們的民族樂器可以因樂器的來源而命名,也可以因研製方法而命名,更可以因為音色而得名,箏因音色發音“箏(錚)箏然”,故也有此説。
箏瑟並存
箏可能來源於一種大竹筒製作的五絃或少於五絃的簡單樂器。年代當在春秋戰國時期或春秋戰國之前,不可能在秦始皇統一中國後的秦代。箏、築、瑟的關係,既不是分瑟為箏,也不是由築演變為箏,而很可能是箏築同源,箏瑟並存。五絃竹製箏演變為十二絃木製箏,築身筒狀共鳴結構演變為瑟身長匣形共鳴結構,可能是參照了瑟的結構而改革的。

樂器外形

箏外形扁長方形,主要取材於梧桐木。琴面張弦
每條弦下設箏柱,可移動以調節音高和轉調。最初為5弦,經過9弦的過渡,戰國末期發展為12弦。唐以後為13弦,明、清以後15、16弦,20世紀60年代逐漸增至18弦、21弦、25弦,並改傳統絲絃為鋼絲絃或尼龍纏弦。以後又試製出有變音裝置的快速轉調箏和以十二平均律(見新法密律定弦蝶式箏
紅木刻字演奏箏 紅木刻字演奏箏
傳統箏以五聲音階定弦,音域為:13弦箏G~c2,16弦箏A~a2,18弦箏A~d3,21弦箏D~d3 ,25弦箏G~e3 。今常用21弦箏。

樂器組成

箏是一種長方形的多弦多柱樂器,其組成部分有:
面板,底板,箏頭,箏邊,箏尾,嶽山,碼子,琴釘,音孔,箏弦。

樂器構造

箏的品種不一,構造也不盡相同,下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。
箏主要由面板,底板、邊板、箏頭、箏尾、嶽山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優劣取決於各部分材料質地及製作工藝的高低。
箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內有音橋,呈拱形,它除了共鳴效果的需要外,還起着支撐的作用。共鳴體的質量和結構對箏的音響影響很大。
面板:用放置多年、木質幹而松的梧桐木來製作。也有人試用白松製作。
底板:用梧桐木製作或者用其它的硬質木料製作。
箏邊:也稱邊板,即箏的側幫。箏有兩個箏邊,靠近身體的一側稱為內箏邊,另一側稱為外箏邊。箏邊一般用木製成,也有用水曲柳紅木或其他雜木製成。還有試用楓木製作。
箏頭:用木、紫檀或其他較堅實的木料製成。箏頭的作用是固定琴絃,由穿弦孔來固定(也有的箏的箏頭是固定琴釘的)。在箏頭的側面有一個出音孔,也音孔上有一個音窗,供出音之用。箏頭因與共鳴體相通,這樣就擴大了共鳴的範圍(也有的箏,箏頭與共鳴體是不相通的)。
箏尾:它主要用於安裝琴釘。此處在造型上也起着與箏頭對稱平衡的作用。「嶽山」也稱木樑或山口。用木或其他木料製成。在箏上有兩個嶽山:一個在面板與箏頭連接處,叫作前嶽山;一個在面板與箏尾連接處,叫作後嶽山。嶽山隨面板的前後圓弧而自然成彎弧形,與面板基本上成九十度角。後嶽山也有用S形的(縮短了高中音區的碼處弦長。嶽山起着載弦的作用,也起着某些傳遞聲音的作用。嶽山與碼子高度的比例關係到音準以及音色,定調等方面的問題,因此,必須用恰當的比例才能使箏的發音有良好的效果。在前嶽山上端鑲有一條骨片或銅絲,以使發音悦耳。
碼子:也稱柱,或稱雁柱。它是箏弦和麪板的傳振支柱。一般用木製作,也有用紅木、牛骨、塑料、象牙製成的,以木的效果為佳。在桅木上還鑲有一個小骨片,在骨片上刻槽,以穩固箏弦。每個碼子支撐着一根弦,共有二十一個碼子。在演奏時,弦的振動由碼子傳遞到面扳,再通過共鳴體而發也音樂的效果。碼子可左右移動,以調整音高。碼子有時也稍作前後移動,以適當調整音質。
琴釘:也稱肖子。它用於上弦,調整弦的鬆緊,控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的,或用硬質木料製成絃軸上弦的。
出音孔:箏有三個出音孔(也有兩個出音孔的),在箏頭側面有一個,底板上有兩個(一個在底板的中部,一個在底板接近箏尾處)。出音也的位置、形狀和大小關係到音色、音量。
弦:常用箏共有二十一根弦,遠離演奏者的第一弦是箏的最低音,第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上,根據不同的需要,而將銅絲絃、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當的配置。由於用途、風格和習慣的不同,在配置方法上也有不同。有以鋼絲絃為主,適當配置金屬纏弦或尼龍纏弦的;也有以尼龍纏弦為主,適當配置鋼絲絃的;也有全部用尼龍纏弦或絲絃的。鋼絲絃音色明亮,纏絃音色渾厚。在制弦專業上,把鋼絲絃稱為裸弦(裸弦是與纏弦相對而言的),把有外包纏皮的弦稱為纏弦。纏弦的弦蕊,一般採用鋼絲絃做蕊。

箏的流傳

箏
箏的撥奏在民間廣大地區的流傳中,融合地方民間音樂,形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派。近代以河南、山東、潮州客家、浙江等流派較有名。
河南箏曲分小曲和板頭曲兩部分,代表曲目有《天下大同》《閨怨》《新開板》等;
山東箏曲源於山東琴曲、山東琴書的唱腔曲牌及民間小調,代表曲目有《漢宮秋月》《鴻雁傳書》《鳳翔歌》等;
潮州箏曲分套曲和小曲兩大類,代表曲目有《寒鴉戲水》 《粉紅蓮》 《昭君怨》等;
客家箏曲分大調、串調、小調3類,代表曲目有《出水蓮》《崖山哀》《薰風曲》等;
浙江箏曲以民間樂曲和小調為主要內容,代表曲目有《雲慶》《高山流水》《海青拿天鵝》等。

箏的旋律

中國撥奏弦鳴樂器。春秋戰國時期已流行於今陝西省。箏外形扁長方形,主要取材於梧桐木。琴面張弦,每條弦下設箏柱,可移動以調節音高和轉調。最初為5 弦,經過9弦的過渡,戰國末期發展為12弦。唐以後為13弦,明、清以後15、16弦,20世紀60年代逐漸增至18弦、 21 弦、25弦,並改傳統絲絃為鋼絲絃或尼龍纏弦。以後又試製出有變音裝置的快速轉調箏和以十二平均律(見新法密律)定弦的蝶式箏
傳統箏以五聲音階定弦,音域為:13弦箏 G~c2, 16弦箏A~a2,18弦箏A~d3,21弦箏D~d3 ,25弦箏G~e3 。今常用21弦箏。

箏的彈法

每條弦下設箏柱,可移動以調節音高和轉調。最初為5弦,經過9弦的過渡,戰國末期發展為12弦。唐以後為13弦,明、清以後15、16弦,20世紀60年代逐漸增至18弦、21弦、25弦,並改傳統絲絃為鋼絲絃或尼龍纏弦。以後又試製出有變音裝置的快速轉調箏和以十二平均律(見新法密律)定弦的蝶式箏。 傳統箏以五聲音階定弦,音域為:13弦箏G~c2,16弦箏A~a2,18弦箏A~d3,21弦箏D~d3 ,25弦箏G~e3 。今常用21弦箏。
因為現代箏改良後使用鋼絲絃,一般彈古箏者帶着假指甲,通常由玳瑁製成。
傳統箏只用右手拇指、食指、中指,偶爾用無名指小指彈弦,左手按弦。而現代箏則用左右手的拇指、食指、中指,無名指彈奏。

箏的種類

箏有傳統箏和改革箏之分。
按用弦數量而區分的傳統箏
十三絃箏 十三絃箏
十二絃箏、十三絃箏、十四弦箏、十五絃箏、十六絃箏。
河南傳統十六絃箏,面板弧度大,箏體長。
廣東傳統十六絃箏體短小。歷史上各傳統箏主要用絲絃,清朝中葉開始用銅弦。
改革箏的種類
上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。
改革的轉調箏有:
(1)移碼式踏板轉調箏,由瀋陽音樂學院研製。在轉調部分,採用踏板式移碼轉調 。
(2)箏首對位頂壓截弦轉調箏,由廣州音樂學院和汕頭樂器廠研製。箏的轉調部分,是通過腳踏音健,使棘輪擺片傳動部分按變音轉調的需要,分別進行運動,(升高半中降低半音),推動對位頂壓載弦部分進行頂壓,以達到截弦變音快速轉調
(3)營口十五絃腳踏式轉調箏和二十一弦按鍵張力轉調箏。這兩種轉調箏在全國相當流行。轉調部分採用腳踏(或手按)機械,變換弦的張力,改變音高,從而達到轉調的目的。腳踏轉調箏可轉十二個調。手按轉調箏有兩種,分別可轉五個或十二個調。
(4)蝶式箏,由上海音樂學院研製。它的外形如蝶。箏體猶如兩個箏並在一起,採用一個共鳴體。在五聲音階定弦的某些弦距之間增加了半音或變化音。還裝有弦鈎,以改變某些定弦音的音高。
(5)品式截弦變調箏,由蘇州民族樂器一廠研製。在各有效弦長之內設置半音品位,變調時利用弦鈎將琴絃按中品格之上。
(6)蘇州二十六絃腳踏截弦轉調箏,由蘇州民族樂器一廠研製。在轉調部分,採用腳踏式嶽山截弦轉調,通過踏板的變化,使前嶽山的部分位置變化,達到轉調的目的。 除以上介紹的箏外,還有一種軋箏。歷史上最早的記載見於宋代陳煬《樂書》卷一百四十六中:"唐有軋箏,以竹捫其瑞而軋之,因取名焉。"軋箏流傳到現代,在廣西、福建、河南、河北、山東均有所見。

樣式變革

蝶式箏
蝶式箏,由上海音樂學院研製。它的外形如蝶。箏體猶如兩個箏並在一起,採用一個共鳴體。在五聲音階定弦的某些弦距之間增加了半音或變化音。還裝有弦鈎,以改變某些定弦音的音高。
蝶式箏 蝶式箏
轉調箏
轉調箏 轉調箏
轉調箏是在繼承傳統古箏的特點及演奏技法的基礎上採取中置琴碼分左右兩個演奏區運用滑動截弦的轉調方法,將五聲音階和現代的七聲音階有機的結合在一架箏上,形成了一架功能完善的具備十二平均律功能的新型轉調箏。不但豐富了傳統箏的演奏技法和表現風格,還能完成各種調式曲目的演奏,轉調箏最大的特點是在保留了古箏傳統特色的基礎上,即解決了古箏轉調難的問題,又將七聲音階的弦序排列和十二平均律集於一身,它的音色優美,音質渾厚,音量宏大,深受人們的歡迎,被專家譽為“東方鋼琴”。
轉調箏是涉及箏結構的改進。包括琴體,琴體琴面上的琴碼上的琴絃固定於琴體兩側琴頭弦孔、琴尾弦孔上,其結構要點琴碼的底部通過螺紋、螺母固定於琴面上,琴碼頂部的斜向滑道的低端為擋板,斜向滑道中間的滑輪上具有同琴絃相接觸的滑槽。

古箏保養

古箏是木質品,受氣候變化的影響,很容易受潮或乾燥。受潮後木材膨脹,木材中的空隙變小,使聲音暗淡、發悶,音量減小。空氣乾燥時,木材中的空隙增大,使聲音變得沙啞、枯燥。
古箏應放在通風乾燥的地方。潮濕之處容易引起脱膠、變形,如果經常受到太陽直曬或暖爐的烘烤等,也容易引起乾裂,以致影響琴的音色。南方多雨,氣候潮濕,每年梅雨季節時,應特別注意防潮。練完琴之後,把琴放入琴盒或裝入琴套,可在琴盒或琴套中放些乾燥劑。北方多風乾燥,特別在冬天時,應使琴室保持濕潤,不可在靠暖氣近的地方放置古箏。
汗水、塵土等污染因素都會對古箏有一定的腐蝕作用,使琴絃生鏽、發黴,老化變質。因此每次練完琴以後,要用乾淨的布擦去琴絃上的汗水和塵土,使之保持清潔,切忌使用濕布。
長途運輸,應將箏碼拆下,新弦安裝時注意琴碼擱弦點的受力過大,弦張力基本到位後再安琴碼。
古箏是木質結構樂器,面板和底板是由鬆軟的桐木製成,所以它對外界環境的影響非常敏感。一張古箏護理得好可彈一輩子,並流傳後世;護理得不好,在很短的時間裏就出現裂、脱(膠)、翹(變形)等,導致報廢。
1、箏的高音弦易斷,可購置1—9弦做備用,低音弦一般不易斷。斷了弦要立即補上。
2、經常把音調準,才能保持音色的純淨。
3、箏弦是鋼絲外纏尼龍,如淋雨受潮或手汗過多會使裏面鋼絲生鏽,弦子發黃,易老化。平時不要用潮手彈箏,不要用濕布抹箏弦,不要用小刀或其他硬器刮弦,除塵請用軟毛刷子,灰塵應及時處理。
4、兒童彈箏前要洗手,不要用油手彈箏,要愛護面板,不要碰傷,為了防止灰塵,最好做一個罩子將箏罩起來,彈奏結束將罩子罩好。
5、平時將箏放於室內,不能淋雨,不要放在陽光下長時間曝曬,更不要靠近暖氣等極度乾燥的環境下。因古箏的內腔較大,並且木料裸露,特別是面板料鬆軟,非常容易吸收空氣中的水分,所以在陰雨天或黃黴季節不彈箏時,最好把出音孔遮掩,以免板面受潮後影響發音,或因受潮膠合處上黴使膠着力過早地失效。
6、如短時間不彈箏,也不要將弦子鬆掉或將箏柱下掉,只要防潮、防曬、防灰即可,不可直接放在地上或掛在潮濕的牆上。濕氣較重時,將古箏放入盒內,並在盒內放入乾燥劑。
7、彈奏前要將手擦乾淨,以防手指上的水、汗、油等粘在弦上,使弦被弄髒或生鏽而縮短使用期。
8、移動箏柱校音時,應用手先向上抵弦,減少弦對箏柱的壓力後再移動,以免損傷(特別是尼龍鋼絲絃)和擦傷面板。
9、經常使用,可保持樂器共鳴體長期處於良好的振動狀態,有利於樂器結構之間進一步調和,使箏色相對穩定。
樂器的狀態與壽命跟主人的保養直接有關。空氣濕度的變化,和碰撞一樣會對樂器造成威脅。
空氣太潮濕和太乾燥都對絃樂器影響重大。在埃及的考古探險期間,被發現的超過3000年的木工製品還能與周圍的空氣交換水份。木質喜歡潮氣。木質細胞核的水份量會和周圍的空氣中的水份量趨於平衡。當空氣乾的時候,木材萎縮,從而減緩細胞內部的壓力。空氣長時期的非常潮濕對於木質的纖維是非常有害的。
對木質的保存來説,理想的濕度是55%。長時間處於濕度30%水平將會導致古箏的開裂。
木材的開裂有兩種主要方式:和木紋平行的裂縫或裂紋,或和木紋垂直的開裂。這些裂縫的形成,可以是因為振動,也可以因為水份的不足而引起的木材縮小。垂直開裂比較少見,一般在樂器製造前就已經形成了。形成的原因是板材成型過程中的木紋環狀方向上的形變。
常聽北方的箏友説古箏裂了,但是古箏的開裂究竟是什麼原因?是木材裂開了,如上面所講,還是古箏的拼接粘合處裂開了?
無論如何,裂紋肯定是所有樂器共同的敵人。保存樂器的理想空氣環境當然是生產這樂器的空氣環境,然而,完美的條件是不存在的。因此,還是儘量避免濕度和温度的極端變化,儘量把器械保存在濕度45—55%之間的房裏吧!

經典名曲

漁舟唱晚》是傳統的古箏獨奏名曲。《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩人王勃(649—676)在《滕王閣序》裏:“漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個字,詩句形象地表現了古代的江南水鄉在夕陽西下的晚景中,漁舟紛紛歸航,江面歌聲四起的動人畫面。
出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。
高山流水》為我國十大古曲之一,浙江箏派的代表作。
林沖夜奔》古箏獨奏曲,據崑曲寶劍記·夜奔》一折為題材,採用《新水令》曲牌的旋律加以改編髮展。
漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。
寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。
東海漁歌》是張燕創作於七十年代的作品。
香山射鼓》作於1980年,1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優秀音樂作品.
箏
戰颱風》是在六十年代中期,王昌元有感於上海碼頭工人與颱風頑強搏鬥的精神而創作的。
井岡山上太陽紅》是一首創新曲目,指序的技巧運用一改傳統的演奏手法,為樂曲增添了跳躍輕快的感覺,實為當代箏曲的一朵奇葩。
漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

其他箏曲

傳統箏曲

月兒高
漢江韻
將軍令
《高山流水》
《漢宮秋月》
《出水蓮》
《寒鴉戲水》
柳青娘
四段錦
《春江花月夜》
《粉紅蓮》

改編新作

《漁舟唱晚》
瀏陽河
《山丹丹花開紅豔豔》
紡織忙
秦桑曲
黃河魂
幻想曲》(王建民曲)
《蜜柑紅》
《東海漁歌》
《西域隨想》(王建民曲)
楓橋夜泊》(王建民曲)
《林泉》(葉小剛曲)
望秦川》(景建樹王中山曲)
雲裳訴》(周煜國曲)
《風之獵》(陶一陌曲)

古箏演奏家

趙登山
尤霞
陳亦欣
陳伊瑜
黃熒熒
俞囿鴻
曹正
梁毅夫
何寶全
李萌
範秀鳳
範慶軍
林玲
毛丫
沙裏晶
項彬彬
滕春江
王昌元
盛秧
鄒倫倫
張燕

中國民族樂器

樂器類別
樂器名稱
木葉| 紙片| 竹膜管(侗族) | 田螺笛(壯族) | 招軍(漢族) | 吐良(景頗族) | 斯布斯額(哈薩克族) | 口笛(漢族) | 樹皮拉管(苗族) | 竹號(怒族) | (漢族) | 尺八| 鼻簫(高山族) | (漢族) | 排笛(漢族) | 侗笛(侗族) | 竹筒哨(漢族) | 排簫(漢族) | 多(克木人) | 篪(漢族) | (漢族) | 貝(藏族) | 展尖(苗族) | 姊妹簫(苗族) | 鼕鼕奎(土家族) | 蓽達(黎族) | 口利咧(黎族) | 嗩吶(漢族) | 管(漢族) | 雙管(漢族) | 喉管(漢族) | 芒筒(苗族) | (漢族) | 蘆笙(苗| 瑤| 侗族) | 確索(哈尼族) | 巴烏(哈尼族) | 口哨(鄂倫春族)
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打擊樂器
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拉奏樂器
樂鋸(俄羅斯族) | 拉線口弦(藏族) | 二胡(漢族) | 高胡(漢族) |京胡(漢族) | 三胡(漢族) | 四胡(漢族) | 板胡(漢族) | 墜琴(漢族) | 墜胡(漢族) | 奚琴(漢族) |椰胡(漢族) | 擂琴(漢族) | 二絃(漢族) | 大筒(漢族) | 馬頭琴(蒙古族) | 馬骨胡(壯族) | 艾捷克(維吾爾族) | 薩它爾(維吾爾族) | 牛腿琴(侗族) | 獨絃琴(佤族) | 軋箏(漢族)

“八音”列表

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中國民間音樂文化歷史悠久,在漫長的歷史中,發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器,亦有依照樂器材質而形成的分類,古稱“八音”,分為金、石、絲、竹、、土、革、木


鍾(編鐘| 特鍾) | 方響| | 雲鑼| 銅鼓| | | 鈴| | 鉦

(編磬| 特磬

彈撥
古琴| 瑟| 箏| 箜篌| 琵琶| 三絃| | 柳琴| 月琴| 秦琴| 獨絃琴
拉弦

彈擊
揚琴| 築





木魚| 柷| 敔| 鼓板| 拍板| 梆子

其他
骨笛| 口弦| 木葉

參考資料