筱湘卿

原是被拋棄的女嬰，從小由養父母帶到上海居住。因家境貧困，於1940年9月入高升舞台戲班，拜文武雙全的著名小生、筱丹桂的老搭檔張湘卿為師，取藝名筱湘卿。1945年，到君玉、六藝等中、小型越劇團當二肩小生，後擢升為頭肩。她開始學的是其師[四工調]唱腔，後來她非常傾慕範瑞娟的唱腔，可是由於自己嗓子高音翻不上去，只能另闢蹊徑。於是她就大膽地吸收滬劇中的一些腔調及“範派”唱腔的某些特點，在琴師的共同配合和幫助下，逐漸形成自己別具一格的演唱風格。她的唱腔，句段乾淨利落，音調清柔婉轉，感情豐滿深刻，瀟灑動聽。

1949年，她在武漢加入以其師為首的文華越劇團擔任二肩小生，演出於武漢、南京、上海等城市，此期間，她在唱腔藝術上已熟而生巧，巧而成格；表演上也日趨成熟。1954年，她被聘任羣力越劇團頭牌小生，後加入紹興越劇團擔任副團長兼主要演員。1957年參加寧波專區首屆戲曲觀摩演出大會，主演拿手好戲《後見姑》獲演員一等獎。1959年8月，她調任寧波專區越劇團副團長兼主要演員，主演劇目達70餘本，紅極一時。她的唱腔被寧波有的觀眾稱為“筱派”。她的戲路十分寬廣，能演傳統戲如《珍珠塔》中的方卿、《三看御妹》中封加進等文生戲，風流瀟灑或真誠多情；能演《雲中落繡鞋》中的石玉，《萬花樓》中的穆玉璣等武生戲，表情英姿勃勃，功底紮實；還藝兼老生、老旦、醜行、淨行等古代或現代、正派或反派等不同行當的角式。例如《楊乃武與小白菜》中的楊乃武、《潘楊頌》中的寇準、《齊王斬後》中的齊宣王、《楊門女將》中的佘太君、《春到草原》中的李虹、《江姐》中的沈養齋、《英雄兒女》中的王文清，《釵頭鳳》中的陸游、《狀元打更》中的沈文素等等。她的表演與唱腔，給人留下難忘的印象。