第62屆美國電影電視金球獎

最佳劇情片、最佳音樂/喜劇片——《飛行家》、《杯酒人生》

相對其他部門，這兩個獎可謂毫無懸念。《杯酒人生》在此前的15個影評人協會獎上斬獲12家，按此形勢，別説金球，就連奧斯卡都不在話下，金球獎投資亞歷山大·佩恩真是明智之極。《飛行家》更是如此——還原好萊塢黃金時代，用當代實力演員重現老明星的風采，立志奮鬥的傳記題材……馬丁爺爺畢其功於一役，結局果不其然是水到渠成。

事前預測時，已經料到會有這樣的結果。斯科塞斯爺爺雖然是被奧斯卡以外所有獎項、媒體公認的無冕之王，不幸的是，2年前的《紐約黑幫》匪夷所思地幫他拿過金球最佳導演，因此身價愈高的金球沒必要那麼慷慨，再買他的賬。克林特·伊斯特伍德去年的《神秘河》失意，完全是因為《指環王》三部曲的總結性表彰，今年知錯就改的金球選他簡直再正常不過。因此，拍出幾近完美的《杯酒人生》的可畏後生——亞歷山大·佩恩，當然需要最佳劇本獎來補償。

這四個獎算是中規中矩。傑米·福克斯提名3項，是去年的“卓越貢獻獎”；才女安妮特·貝寧多年媳婦熬成婆，大器終成；迪卡普里奧走出了沉沒的《泰坦尼克號》，在強敵環伺的情況下勇奪桂冠，這也是金球對他歷次優秀成績的階段性累積肯定；希拉里·斯萬克堪稱唯一一個驚喜，不過之前我們也預料到了——金球畢竟是美國人的獎，英國演技老旦艾美達·斯丹頓遭遇愛國主義精神，有什麼辦法呢？

《偷心》中的兩個配角雙雙拿獎，既給了最佳導演獎上分不到湯羹的邁克·尼科爾斯極大的面子，又對兩個票房新貴的演技及時予以肯定——一舉兩得。克里夫·歐文去年順風順水，先是在《亞瑟王》票房全軍覆沒的同時獲得影評人的一致讚譽，年底又在意在奧斯卡卻票房大熱的《偷心》裏被捧得一塌糊塗，成功上位。娜塔麗·波特曼的轉型自前年《冷山》中的寡婦開始，歷經今年的《花園州》，至《偷心》中正面全裸(後來被仁慈的導演剪掉了)的脱衣舞娘，徹底顛覆了當年《殺手萊昂》的童星瓶頸。按此趨勢，兩人日後必成好萊塢新一代票房弄潮兒，屆時金球就可以得意地説——那是，他們倆還沒大紅大紫的時候，我就看好了！

靠人氣和票房成為大熱的《十面埋伏》落選，亞歷桑德羅·阿曼巴在《小島驚魂》後奉獻的誠意之作《深海長眠》修成正果，這無疑為其問鼎奧斯卡最佳外語片的一項重要砝碼。相比之下老謀子的《埋伏》就顯得有些不妙了，畢竟金球是小金人的第一風向標。不過沒關係，奧斯卡往往將“最佳外語片”這個獎項作為自己與金球口味有別的標示牌之一，因此先拿金球未必笑到最後——何況這幾年，為爭奪收視率，金球與金人的關係相對惡化。所以，這趟失意對《十面埋伏》堪稱塞翁失馬，焉知非福。

至於電視劇類的一干獎項，金球依然本着親民的姿態，按收視第一、藝術第二的固有原則進行了甄選。結果就是劇情類方面——萬能老戲精傑弗裏·拉什、百變老戲妖格倫·克洛斯封帝封后，後起之秀《整容室》力克先聲奪人的《24小時》。音樂喜劇類方面——人見人愛的詹森·貝特曼、泰瑞·海切爾平分秋色，人氣實力均更勝一籌的《欲亂絕情妻》壓倒宿敵《慾望城市》。唯一出人意料的是最佳男女配角，不過，有電影類獎項歐文和波特曼的珠玉在前，夏納和休斯敦這點驚喜也就微不足道了。

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