第11屆香港電影評論學會大獎

“第十一屆香港電影評論學會大獎”頒獎典禮2005年2月22日舉行，梁朝偉和章子怡憑《2046》獲評為最佳男女演員。專程由北京來港領獎的章子怡一身簡單清爽的打扮，在頒獎台上滿臉笑容地接過獎項。對於獲得“最佳女演員”獎，她表示很開心也有點意外，又認為得獎是工作以外的榮譽。

章子怡在致謝辭時表示，拍攝《2046》的過程雖然艱苦，尤其在摸索和掌握角色方面比較困難，但導演同時也給了她很大的創造空間。她還特別提及和梁朝偉合作演戲是很大的幸福。

穿着筆挺西裝的梁朝偉説，每一次拿獎都很開心，這次也不例外，感到非常興奮。“我本身很喜歡拍戲，很享受拍《2046》的過程，所以不覺得辛苦。”他微笑道。不過，他坦言《2046》是他第一次用不同的表現方法演同一個角色，難度很高，要花很多功夫去琢磨。而由於花了5年時間投入這個角色，梁朝偉表示，相對來説需要較長的時間抽離。

頒獎典禮由香港導演會會長許鞍華擔任頒獎嘉賓。被選為最佳導演的是《旺角黑夜》的爾冬升；最佳編劇是《A-1頭條》的陳嘉上、鍾繼昌；最佳電影是動畫電影《麥兜菠蘿油王子》。 ^[2] 

大膽穿梭時空反省香港身份的構成演變，以詩化觸覺捕捉最貼身窩心的2004本地意識──大家一同膠著不動卡住半死不活，心寒得來又教人拍手稱慶創作不死。

由一件少年氣盛事件引出江湖仇恨，從而牽動人心的躁動，藉方中信具洞悉力的目光，但無力改變事態的處境，爾冬陞不獨追求人物互動的戲劇張力，更苦思一份人性領會，於是，悲劇一觸即發，乍見一絲人性堅定之火在燃，是爾冬陞世界觀一記昇華展現。

借記者追尋一宗懷疑警方妨礙司法公正案件的真相，道盡現實壓力下盡忠職守者在左右為難的窘境。既肯定面對權勢時的不亢不卑，劇本也避免了譁眾取寵，對社會和人性有持平的觀照，識見勇氣皆非同凡響。

儘管演繹同一角色，周慕雲的性格卻從《花樣年華》的理想化純情變為世俗化的玩世不恭。梁朝偉演來遊刃有餘，尤其是加強了幽默感，與不同的對手擦出不同的火花，演技幅度更勝前作。

集奔放的身體語言與含蓄複雜的情感於一身，為王家衞電影帶來一新耳目的痴和怨的演繹，六十年代的女性情與欲兩難，過客的飄泊，被她以精煉技巧融為一體。

不再自由奔馳的陳果，這回收心蓄意讓商業主導，忽爾令人驚覺他的導技遠遠超於想像，整部作品更如一則香港小寓言，戲裏處處暗示北餃南食之香港現實。同時，別具心思的女性角色塑造，與她們追求獨立、復仇的心態，亦令人眼前一亮。

這個警匪暴力故事，前文居然是寫人心渙散的家庭破醉狀，戲中每個人都去努力追尋再一次親緣的維繫，但都無力以還。後九七主題一次難得的變奏和提昇。　

重拾黑澤明的俠義世界，《柔道龍虎榜》勉勵香港人由谷底再次爬起；杜琪峯極具風格化的導演技巧，表現懷舊熱情，亦寄語2004年在異樣夜色與迷惑街道里起步前行，旭日初昇。

回溯香港功夫電影，從來都是講求真功夫硬橋硬馬之作，今天周星馳卻以電腦特技重寫了香港功夫電影的定義，破格之處不但在於把功夫的視覺化推向極致，也在於繼承了《少林足球》的地域模糊性，展現大中華圈的民生相。

鄭保瑞以充滿動力的節奏來處理一段平凡人遇上不幸的故事，此起彼落的情節，充滿著宿命的迫力。

描述傳媒生態的電影，在香港實屬罕有；《A1頭條》以懸疑結構佈局，將傳媒、警察、商人及普羅大眾的對立面變得模糊，而又能引伸出層層疊疊的深思，是極具難度的誠意作品。　

鬼魅包裝的淫軀浪語迷暈眼神，拍出女性色慾狂想的極樂風景。場景、剪接、演出時而放任激情時而含蓄挑逗，風格悦目，為影巿悶局注入一點我行我素的活力與性感。　

《2046》是王家衞香港六十年代的延續篇，也是導演一個完整階段的總結篇；電影透過一個世俗化周慕雲角色，發展多重人物關係，結構上與七出前作建立對位與重複，並延伸記憶與時間的題旨，將感情記憶帶入過去與未來的封閉循環。　

重拾硬朗的警匪次類型，幕前幕後拼搏製作，確是技法大膽，風格凌厲。而注入此時此刻舉足輕重的傳媒角色，對建制規則和專業價值作細密察驗，創作出亦莊亦諧的豐富意義。

香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識，每年均透過討論配合投票的形式，選出該年度的各獎項及推薦電影。強調以專業角度評審，附以理性討論，每年討論過程更會記錄在案，並於日後輯錄出版每年的香港電影回顧一書。 ^[4]