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第十個彈孔
鎖定
- 中文名
- 第十個彈孔
- 出品公司
- 西安電影製片廠
- 發行公司
- 中國電影發行放映公司
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 艾水
- 編 劇
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從維熙
艾水 - 類 型
- 劇情
- 主 演
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曹會渠
陳立中
尹達
寶珣 - 片 長
- 98分鐘
- 上映時間
- 1980年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
第十個彈孔劇情簡介
濱江市公安局長魯泓在勞改隊裏苦度了十個春秋,復職後審理的第一個案子竟是他的獨生兒子魯小帆參與的炸橋案件。老局長看着兒子的交待材料,回憶起一樁樁往事。
小帆小時候是個天真活潑的孩子,可愛的眼睛、一頭捲髮、綿軟的小手,這雙小手曾輕輕觸摸過留在爸爸身上的九處彈孔。但如今小帆成了罪犯,這殘酷的事實猶如又一顆子彈,致命地射中魯泓的心臟,魯泓痛苦地閉上了眼睛。妻子在身邊垂淚;老部下同情局長的不幸,以感情代替政策,執法不公;司機一家為了寬慰局長,隱瞞真情,出假證明,為魯小帆開脱罪責。面對這種種矛盾,身為公安局長的魯泓執法為民,大義滅親,他毅然決定親自提審兒子,親自私訪死難家屬,探出真情。
“四人幫”橫行時,魯泓夫婦被鬥,一家人骨肉分離。小帆依偎在奶奶身邊。後來,相依為命的老奶奶又被抓走送回原籍,孤苦伶仃的小帆在風雨之夜踟躕街頭。以後,他寄養在舅舅家,在屈辱和淚水中長大。舅母夥同“造反兵團”總指揮張琳拉攏腐蝕小帆,唆使他成了“造反派”的典型,炸燬了鐵橋,成了罪犯。
炸橋案終於水落石出,魯泓依法判處了兒子小帆。小帆不理解爸爸為什麼對自己這樣的冷酷。
奶奶回來後,父母親攙扶着老奶奶趕來探監,老奶奶對孫子講述了30年前的一段往事:抗戰時期,魯泓在黨的交通員石大娘家養傷,大娘的兒子石小鎖經受不住敵人的拷打,出賣了魯泓,石大娘憤然奪過魯泓的槍,親手槍斃了親生兒子。魯泓當即含淚認母。魯小帆聽了這個故事,感動地撲到了奶奶——石大娘的懷裏,他理解了父親的正義行動,痛悔自己的罪惡
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第十個彈孔演職員表
第十個彈孔演員表
第十個彈孔職員表
製作人 | 康烈武 |
導演 | 艾水 |
副導演(助理) | 李育才 |
編劇 | 從維熙、艾水 |
攝影 | 曹今山 |
配樂 | 李耀東 |
剪輯 | 陳達力 |
道具 | 魏建東 |
美術設計 | 劉興厚 |
造型設計 | 梁桂琴 |
服裝設計 | 孟瑜 |
燈光 | 李延江 |
錄音 | 洪加惠 |
佈景師 | 郭正義 |
特技設計 | 孫超德 |
特技攝影 | 馬驥 |
音響 | 楊明文 |
作詞 | 黎琦 |
獨唱 | 黎信昌 |
童聲領唱 | 張進 |
演奏 | 中央廣播文工團管弦樂團、陝西省樂團 |
演唱 | 中央廣播文工團管弦樂團合唱隊、中央人民廣播電台少年廣播合唱團、陝西省樂團 |
指揮 | 聶中明、仇德明 |
第十個彈孔角色介紹
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魯泓演員 曹會渠
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出身礦工,戰爭年代多次立功負傷,解放後轉到公安戰線工作,是一位有豐富鬥爭經驗的公安局長。“文革”中他與妻子被揪鬥並被打入監獄,不能見到親生兒子。誰知打倒“四人幫”復職後,見到獨生子竟成為人民的罪人。他黨性很強,忍着巨大悲痛,大義滅親,秉公執法。
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奶奶演員 陳立中
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抗戰時期,她是中國共產黨的地下交通員,剛強,忠誠。為了保護躲在自家養傷的魯泓,她親手擊斃了當叛徒的親生兒子石小鎖。從那以後,魯泓認她做了母親。解放後,她悉心照料魯泓一家,把小帆當成親孫子。但在“文革”中,她卻被造反派打成“叛徒之母”遣返回鄉。
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魯小帆演員 寶珣(青年) ;楊通(童年)
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魯泓的獨生子。他有過幸福美好的童年時代,原是一個活潑、聰明、好學的兒童。但突然間父母成了黑幫走資派,他在學校受欺凌,在社會上被有歧視,寄人籬下,受到舅母虐待。在漫長的歲月裏,現實生活逐漸使他感到迷茫空虛,在“四人幫”走卒的蠱惑利誘下,他喪失了是非觀念,淪為罪犯。
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雷鳴演員 劉如柏
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魯泓的老部下,負責偵破炸橋案。他同情魯局長父子在“文革”中的不幸遭遇,因此,在辦案過程中以感情代替政策,執法不公,有意寬恕魯小帆。
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高雅琴演員 尹達
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魯泓的妻子、魯小帆的母親,是一位優秀的兒科專家。在“四人幫”橫行的時代,她和丈夫被批鬥、被關押,十年未能與兒子小帆相見。當發現兒子竟淪為“四人幫”的犧牲品後,她悲痛萬分。
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第十個彈孔音樂原聲
曲名 | 作詞 | 作曲 |
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《童年,幸福的童年》 | 黎琦 | |
《冬夜之歌》 | 黎琦 |
第十個彈孔幕後花絮
第十個彈孔獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
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1981年 | 1980年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 |
第十個彈孔幕後製作
創作背景
導演艾水對革命老幹部有特殊的感情,看到“四人幫”橫行時,為革命立下不朽功勳的老幹部殘遭迫害,他感到痛心。他認為,自己作為電影工作者,有責任把被“四人幫”顛倒的歷史重新糾正過來。從1974年起,他就開始構思和《第十個彈孔》相似的題材,1978年11月,看到叢維熙的小説《第十個彈孔》的底稿後,立即準備拍成電影
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創作主旨
在拍攝該片時,中國流行“愛情片”,雖然有人勸艾水説這個題材不時髦,拍不好會砸鍋,但是艾水沒有動搖。而對於怎樣去描寫老幹部,也有不同意見。有的人認為應該從揭露老幹部的缺點、錯誤的角度去寫。但是艾水覺得,雖然老幹部中也有一些是有缺點的,個別人還蜕化變質,但是大多數老幹部是好的。他就是要塑造一個“當代包公”,使觀眾能從這個人物中看到中國共產黨的優良傳統和堅強力量
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另外,艾水在深入生活時,曾多次去過監獄和拘留所,接觸了不少犯罪青年。他發現這些青年思想上揹着沉重的包袱,認為自己一生都完了。艾水覺得光責怪犯罪青年是不公正的,要認真分析導致他們犯罪的社會根源,而且,他們中的大部分人經過改造是有希望成為有用之人的,文藝工作者有責任給他們指出光明和出路。所以,他決定在電影中着力塑造魯小帆這個既是犯罪者也是受害者的人物形象
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藝術追求
導演艾水分析了核心人物魯氏父子的不同境遇和命運後,認為必須要渲染人情,抒發人情,以情動人。他首先充實了魯小帆的戲,渲染小帆幸福的童年,增加了小帆在父母被抓後與奶奶的對話,以及受虐、受辱的戲,希望用前後對比使觀眾對人物命運的悲慘、感情的痛苦寄予同情,進而明白人物悲劇的根源,為以後矛盾的展開、情感的流露、人物性格的塑造形成統一的基調。而後,他調動電影的表現手段,如特寫鏡頭,試圖把感情戲一步步推上去
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第十個彈孔影片評價
該片是一部具有強烈現實意義的好影片,結構緊湊,格調和諧,敢於寫人性、善於寫人性,善於把濃厚的人情味與馬列主義的原則性巧妙地揉合在一起,因而能叩動觀眾的心絃。影片成功地塑造了一個真實、生動的公安幹部魯泓的光輝形象。影片比較深刻地描繪了這個人物內心的複雜感情生活。影片結尾魯泓送子去服刑的戲中,導演精心安排的情節耐人尋味,無論語言還是動作都掌握得恰到好處,很符合人物的心理狀態和特定身份
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。(《電影評介》評)
該片的編導通過對粉碎“四人幫”後現實鬥爭生活的概括和集中,抓住“情”與“法”這對矛盾,恰當地運用家庭生活、社會風雲和人物內心活動,深刻、生動地刻畫了人,大膽、細膩地描寫了情。編導者巧妙而自然地把“情”與“法”交織在一起,既合情又合理,着力塑造了魯泓這樣一個既有深厚的父子情,又能堅持革命原則、嚴守法紀的典型形象,譜寫了法大於情、法戰勝情的讚歌
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。(《陝西日報》評)
- 參考資料
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- 1. 中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·戲曲片 1977-1994:中國電影出版社,1996.02:84-85
- 2. 電影《第十個彈孔》(騰訊視頻/1980)片頭字幕02:44-04:50 .騰訊視頻[引用日期2019-05-20]
- 3. 文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編.電影導演的探索 第2集:中國電影出版社,1983.12:50-58
- 4. 楊興、高俊良.法律與人情(評影片《第十個彈孔》)[J]複印報刊資料(電影研究)1980(24):49-50
- 5. 麥穗.魯泓扮演者曹會渠[J]電影評介,1981(8):25
- 6. 王瑞江、李玉珍(編).中國現代優秀歌曲2000首 影視歌曲 1978-1990 :春風文藝出版社,1992年:67
- 7. 貴州人民廣播電台等編.中外電影電視新歌200首:貴州人民出版社,1984.01:66頁
- 8. 寶珣.角色創作隨想——扮演魯小帆的一點體會[J]電影評介,1981(2):29
- 9. 劉華松.小畫家——介紹飾演童年魯小帆的楊通[J]電影評介,1981(2):29
- 10. 1980年中國文化部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2019-07-01]
- 11. 紅浪.訪艾水〔《第十個彈孔》的導演〕[J]陝西青年,1981(3):45
- 12. 晉棠,王君.一曲秉公執法的讚歌——淺談影片《第十個彈孔》的藝術處理[J]電影評介,1980(10):12
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