符號人物

這種人物形象，從具體變為抽象，所表達的意義更加寬泛，並朝着符號化的方向發展。他們常常身世不明、來去無蹤、脱略形似、性格模糊，缺乏作為小説人物形象所具有的“活生生”的這一個藝術魅力。這樣的人物與其説是形象，不如説是符號。如卡夫卡的《城堡》中的主人公老K就是。作家只是通過這個人物表現資本主義社會人的異化，以及由此產生的虛幻感。因此，作家不想，也不需要追求人物形象的定性，而是將他作力一種符號，藉以更深刻地表達作家的思想感情。象徵主義小説中的人物多半是符號人物，小説家們放棄了傳統小説刻畫人物形象的手法，作品中的人物的功能不是再現，而是象徵。而人物形象從具體變為抽象，便能使他所表達的意義更加寬泛，提高了作品的象徵功能。我國新時期小説家，有的也都有意識地把人物形象作為一種藝術符號來進行創作。如韓少功的《爸爸爸》所塑造的丙崽是變了形的，不像生活中正常的人，而實際上只是一種藝術符號，象徵着我們民族傳統文化心理的一種荒誕的結構形態。由於藝術符號創造的過程在很大程度上是一種藝術的抽象過程，作為藝術符號的人物形象具有高度的理性和觀念性，因此，就往往導致作家創作的主觀隨意性、作品思想內涵的模糊、暖昧和作品思想內容與社會生活的隔膜。