竹刻工藝

中國是世界上最早使用竹製品的國家，竹刻在中國由來已久。竹刻又稱竹雕，是在竹製的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設擺件，佛像、人物、蟹或蟾蜍之類的一種欣賞價值很高的工藝品。《清秘藏》載，宋高宗時有個名叫詹成的竹刻名家，能在竹片上刻成宮室、人物、花鳥、纖毫俱備，精妙絕倫。另據《圖畫見聞志》記載：“唐德州刺史王倚，家有筆一管……片間刻《從軍行》一鋪，人馬毛髮，亭台遠水，無不精絕。”可見在唐宋時，中國的竹刻藝術已達到相當水平。 ^[1] 

竹刻(15張)

竹刻主要流行於中國南方各地，明代時的江南竹刻藝術已達到全盛時期，發展為各具特色的兩大流派，一派是以南京竹刻為代表的“金陵派”；一派是以上海嘉定竹刻為代表的“嘉定派”。至清明，嘉定已成為江南竹刻藝術的中心。嘉定派的創始人是明代的朱松鄰，他是一位善於詩文書畫的人，他在雕刻竹刻藝術品時，以筆法運刀法，勇於創新，為他人所不及。 ^[2] 

竹雕形式豐富，除了圓雕、浮雕等不同表現形式之外，還引申出留青、貼黃、鑲嵌等工藝。竹雕作品依據品種和產地的不同，在工藝上又各有所長。建築多浮雕，擺件多圓雕，糕板雕則都是陰刻；寧波工以骨嵌著稱，潮洲工則以透雕見長。

雕刻手法主要有：圓雕，浮雕，留青，透雕，貼黃，鑲嵌。

竹雕成為一種藝術，自六朝始，直至唐代才逐漸為人們所識，並受到喜愛。竹雕發展到明清時期大盛，漢族竹刻家們雕刻技藝的精湛超越了前代，湧現了“嘉定三朱”等諸多竹雕大家。在中國工藝美術史上獨樹一幟，也是漢民族族寶貴的藝術財富。 ^[1] 

竹刻工藝的特點主要表達在以下幾個方面：

1、竹刻工藝善於應用竹材的不同層面的質差和色澤變化，表現雕刻層次。竹刻工藝品隨着年代的久遠，竹材的皮層乾透後變得色淺，接近白色；而竹肉表層纖維緊密，色深，細膩晶瑩，越往裏纖維越少而且變粗。年代越久遠，竹肉表層色澤會越來越深，如琥珀般呈棕紅色，與竹皮、竹肉裏層的色差越發明顯，達到寶光燦燦，滋潤無比。留青雕便是利用色差來表現圖文或文字，經常把玩，汗水油脂浸潤，滲入肌理，藝術效果更佳。

2、竹刻工藝造型獨特。竹刻工藝品多見弧形的臂擱和筒形的筆筒，這是由於竹材呈筒形，由竹節連接而成，這一特定的形態形成了竹刻製品以弧形板條狀和筒形為主的造型特點。同時，圓雕受竹根形態的限制，形成雕刻擺件的獨特造型，竹根粗短，尖端實心，形狀呈紡錘狀，其直徑通常大於節距。利用竹根的形態雕刻，變形成了“船”的特定造型。竹根的根結四周長有根鬚，密而彎曲，如果應用如人物頭像雕刻，則類似於頭髮或鬍鬚，具有巧奪天工之妙。此外，竹根纖維較短，橫截面呈點狀，用以雕刻蟾蜍、佛手等物品，能取得質感逼真的神奇效果。

1、圓雕：即立體雕。大多為五面雕刻，底面留款識，大部分擺件為主，以竹根為主要材料。

2、透雕：畫面以外空白處鏤空。或層次之間透空，具有很強的立體感，以香筒、筆筒為主。大多為四面體雕刻。以竹筒為主要材料。

3、高浮雕：不作鏤空的具有相當立體感的浮雕。以三面體雕刻為主，常用於筆筒，以竹筒為主要材料。

4、浮雕：具有一定立體感的浮雕，以正面雕刻為主，主要用於筆筒。

5、深雕：又名陷地深刻，是凹刻中最深的一種，具有相當的立體感，和浮雕、透雕等法結合在一起，實際上是凹刻的浮雕，如金屬模具中的陰模。此種刻法不多見，主要用於筆筒。以雕刻蔬菜、荷花等到為主。

1、 淺浮雕：以平面雕刻為主，略作有立體感的層次，又名薄地陽文，如同印紐雕刻中的薄意雕。

2、 留青雕：又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，將圖文留於竹皮（青）上，其餘鏟去為底（地）。如果圖文再以淺刻法，分出層次，使具有深淡的墨色效果，為留青雕之上品。常用於筆筒、臂擱、扇骨上。以表現字畫的用筆，用墨為其特色。

3、 保青：一般用於對竹對聯的鐫刻,保留竹材表現的留青層,對書法字體按筆劃進行施陰刻。

4、 深刻：刻痕較深，不必藉助高光即能看清刻痕的凹刻。宜於刻書法作品和勾勒法之畫，有碑刻的韻味，大都用於臂擱、扇骨、筆筒及翻簧製品。為一般竹製工藝品常用之法。

5、 淺刻：刻痕很淺，往往需要在高光下才能看清刀痕的一種刻法，為凹刻之最淺者。大都用於臂擱及扇骨，以表現畫的筆墨意趣為主。

6、 皮雕：即在留青竹上作凹刻，此種刻法很少見。以淺刻、深刻法相結合，刻字畫均宜，具有很強的書畫表現力。

7、 翻簧：又名貼簧，是一種竹製品的名稱。可在竹簧上作浮雕、淺刻、深刻。竹簧大多製成器具，往往是一般商品，數量較多，罕有佳構。以深刻為主要刻法，刻痕中常嵌石青、石綠等色。如今還有彩色浮雕,和電烙燙畫。

8、 細刻：又名毛雕，以刻線條為主，大多一筆以一刀刻成，刻痕帶有毛刺。

9. 鑲嵌:是把經過處理後的竹片,竹條和木質材料一起巧妙的結合在一起,組合鑲嵌成屏風,燈具,傢俱,器皿一類的物件。