-
童雁汝南
鎖定
- 中文名
- 童雁汝南
- 國 籍
- 中國
- 職 業
- 藝術家
- 民 族
- 漢族
童雁汝南個人履歷
2001年 上海APEC會議主會場藝術執行；
自幼學習國畫書法，曾受李可染、歐陽中石等先生親自教導，油畫師從司徒立、許江等先生；
參加威尼斯、庫裏蒂巴雙年展，在意大利威尼斯奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館、德國哈根國立歐斯特豪斯美術館等舉辦個展，及法國大皇宮國家博物館、東京都美術館學術展；作品被莫斯科現代藝術博物館、古根海姆基金、 中國美術館收藏。
童雁汝南藝術活動
童雁汝南個展
2020年 FACE TO FACE（德國哈根國立歐斯特豪斯美術館）
2019年 FACE TO FACE（武漢美術館）
藝術剪影(5張)
2018年 FACE TO FACE（威尼斯奎里斯坦帕利亞基金會博物館）
2017年 時間的形狀—莫蘭迪和童雁汝南（博洛尼亞G.A.M.）
FACE TO FACE（瑞士洛迦諾達芬奇藝術中心）
2015年 FACE TO FACE（德國波恩當代藝術館）
FACE TO FACE（米蘭藝術與科技博物館）
展覽現場(3張)
2009年 都市移民（杭州湖濱名品街）
2008年 about face（新加坡Osage美術館）
2006年 像中之像（香港奧沙當代空間）
童雁汝南聯展
2020年 西岸,ART021藝博會（無用空間）
2019年 紐約軍械庫,香港Basel藝博會（G.A.M.）
第58屆威尼斯雙年展（科特迪瓦國家館）
第14屆庫裏蒂巴雙年展主題展和中國館（巴西奧斯卡·尼邁耶博物館）
2018年 和（日本東京都美術館）
紐約軍械庫,香港Basel藝博會（G.A.M.）
日月光華（意大利威尼斯奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館）
2017年 香港Basel,021藝博會（Marlborough）
2016年 原鄉（蒙古國國家美術館）
荷蘭TEFAF （Marlborough）
2015年 米蘭世博會（意大利米蘭世博會）
2014年 中國具象表現繪畫二十年展（中華藝術宮）
獲國家藝術基金（文化部）
2012年 5,7屆AAC影響力青年藝術家提名展
2011年 +GUESTS（法國大皇宮國家博物館）
2008年 兄弟（莫斯科現代藝術博物館）
中國當代藝術三十年展〔國家博物館〕
3,5,6,7屆北京國際雙年展（中國美術館）
2006年 匙（菲律賓國家博物館·大都會博物館）
童雁汝南人物收藏
莫斯科現代藝術博物館，古根海姆基金，中國美術館，中國國家會展中心，上海美術館，浙江美術館，中國美院美術館，湖北美術館、武漢美術館，北京今日美術館，上海喜馬拉雅美術館，上海昊美術館，英國王室，丹麥王室，沙特阿拉伯王室
[1]
童雁汝南人物評論
童雁時時處在一個散漫的狀態之中，去承受這些驀然出現的渾沌一團的“像”。這種“像”是不允許太清晰的，是需要一種生命的“漫態”去與之遭遇的。童雁與這些羣像彼此塑造，把自己塑成匆匆一瞥的心靈漫遊者。所以，當我們面對這一羣羣無聲息的、糾結着滄桑的筆觸、渾然的影調的肖像之時，我們同時所面對的是童雁式的觀看，或者説是那種漫遊中的心靈。
——許江：中國美術學院院長、博導，摘自《南山、丘壑與漫遊》
童雁汝南的這批新作使他的藝術向當代性跨出重要的一步，構成了“新繪畫”的一個環節。他不僅關注人類精神史的微觀考據，更將其着眼點植入宏觀的歷史精神之中，從這種人類活動的經緯交錯中尋找自己闡釋的座標。在這個從微觀到宏觀的巨大空間之中，童雁汝南逐步形成了自己的藝術語言，一種既可以面對個體又不斷進入歷史的主觀表達形式。
——王明賢：第51屆威尼斯雙年展中國館策展成員，摘自《理想國》
童雁汝南的作品可以看做是中國古典繪畫的技術典範。因為你可以發現，謝赫“六法論”——這部中國古代繪畫理論名著中所提及的每一種技巧，在他的作品中都得到了運用和體現。童雁汝南的繪畫有一種精神上的生命力和節奏感。
——Thomson : 澳大利亞著名藝術史家，摘自《像中之象——論童雁汝南繪畫》
童雁汝南的作品屬於繪畫的詩學或詩學的繪畫。他有很好的繪畫功底，看似隨意塗抹的筆觸和飽和但不無沉重的色彩，往往能夠生動、直接、同時地表現出形象與情感、形式與技藝的魅力。其作品充滿詩學的書寫性、音樂感和理思成分，不象今天許多畫家，總想用專利化的簡單圖式把什麼都説個明白。“詩貴含蓄”，童雁汝南願意生活在繪畫詩學的含蓄與深沉之中。
——王林：著名策展人、博導，摘自《繪畫的詩學與人的主體性——對童雁汝南作品的個人閲讀》
藝術家通過流動性、隨意性、偶然性渾厚而粗獷的寫意方式實現的形象特徵，以此把明確而具體的意義變成了想象和抽象的圖像。也就是説，把身邊作為個體人的特徵轉變成了普遍意義人的特徵。
——黃篤：第26屆聖保羅雙年展中國館策展人，摘自《童雁汝南：從經典美學中轉譯的繪畫當代性》
但是他的作品脱離傳統寫實派的束縛，而他的技法也經過重新思維，打破傳統障礙。這使得他與新一代的藝術家們並列一堂。他的勞動階層肖像的題材既展現大師的筆法也發揚概念藝術的靈感巧思。他的人像為寫實畫派着實邁出一大步。在其中的一系列，人像分兩部分掛着：一部分是人像的臉，另一部分是較不清楚的人像的反射（反過來底對上頂對下地掛着，如一個自戀狂看着池塘中的倒影）。
——Pia Camilla Copper : 法國著名策展人，摘自《禮節的歷史》
童雁汝南作品
- 參考資料
-
- 1. 童雁汝南 ．雅昌[引用日期2021-05-11]
- 2. 訪進博會主會場藝術總監童雁汝南：向世界展示新時代的中國藝術 ．新民晚報．2018-11-09[引用日期2021-05-11]
