章超羣

他十四歲時，姊姊章曼蘋帶他到北平，在中國旅行劇團裏當一名小演員，並幫助管理道具。上影建廠後，他回到上影參加了影片《農家樂》的攝影。這部影片攝製完成後，他調到美術片組搞木偶攝影。他擔任攝影拍攝的第一部木偶片是《和平鴿》，但由於在內容上和當時抗美援朝的形勢不太吻合，沒有上映。

1951 年底，他參加了上影技術部門的彩色試驗小組，進行攻克彩色攝影及洗印上的技術難關。由於他不斷地刻苦鑽研，終於在彩色試驗小組的幫助下，攝製了第一部彩色木偶片《小小英雄》，這是中國美術電影史上的第一部彩色片。

他任導演的第一部反映兒童生活情趣、教育孩子做事要細心認真、不能粗心大意的木偶片《粗心的小胖》，是讓孩子們在笑聲中接受教育。他先後導演了《一個新足球》《小哥兒倆》等影片，開創了木偶片反映現代兒童生活的先例。

1960 年在技術革新、技術革命運動中，章超羣見到國外流行立體電影，對此，他也作了大膽的探索，把一個批判驕傲、提倡勤奮的體育童話，試製成中國第一部立體木偶片《大獎章》，為木偶片增添了一種新的樣式。根據雲南白族民間故事改編的《雕龍記》，是建國十週年美術片獻禮節目之一。

在這部影片裏，他是導演之一，併兼攝影。為了增強影片傳奇式的神話色彩，他運用特技，讓木偶裝上鐵鱗鐵爪，閃閃發光，而且能栩栩如生地飛翔在空中，從而受到觀眾的讚賞。影片還參加了布加勒斯特國際電影節，獲得木偶片銀質獎。他和另一位導演合作攝製的具有優秀傳統的福建龍溪布袋木偶戲——舞台木偶藝術紀錄片《掌中戲》（由表演技巧精湛、蜚聲中外的老藝人揚勝主演），在1964 年也獲得了澳大利亞墨爾本國際電影節的優秀獎。

他還攝製了《中國木偶藝術》《並蒂蓮》《石灣陶器藝術》《山村新苗》等舞台木偶和藝術性紀錄片，充分體現了他對貫徹“雙百”方針、不斷創新的認真態度。十年浩劫期間，他和其他老藝術家一樣，忍受了種種折磨和摧殘，使他創作最旺盛的年華白白逝去。粉碎“四人幫”後，他又重新煥發了藝術的青春。在短短三年中，他連續攝製了《新花迎春》《兩張佈告》《奇怪的球賽》《園園和機器人》等影片。他懂得既要遵循藝術規律，又要符合經濟規律，千方百計地為影片保質保量。實踐證明，他在這方面作出了顯著的成績。