科幻大王

《科幻大王》雜誌創刊於1994年9月。國內外公開發行。國內刊號CN14-1200/N，國際刊號ISSN1006-4893。主辦單位是山西省科普作家協會.

《科幻大王》雜誌以啓迪和豐富廣大青少年的想像力與創造力為已任，發表國內原創科幻作品、介紹國外最新科幻佳作，推出優秀的科幻卡通畫，盡力為建設富強的祖國培養人才做出一份成績。《科幻大王》雜誌讀者對象是全國廣大的青少年，特別是中學生。青少年階段是一個人最富於幻想的時期，求知慾十分旺盛，他們需要豐富多彩、健康有益的精神食糧。

《科幻大王》(SF-king),中文月刊,是中華人民共和國較早有科幻小説與漫畫結合的雜誌。雜誌社總部位於中華人民共和國山西省太原市。每期定價5元。每月1日出版發行。從2011年起，更名為《新科幻》，孕育兩本子刊，分別為《新科幻·文摘》和《新科幻·故事》。

原創地帶：發表國內原創科幻小説；

海外幻苑：介紹國外最新科幻佳作；

漫畫樂園：推出優秀的科幻卡通畫；

經典濃縮：刊發國內外經典科幻小説縮寫。

我的童年時代是在文 革後期渡過的，那時的文化生活，特別是能夠引發想像力的文化生活是很貧乏的，所以想象世界也很貧乏。少年時代正值文 革結束和新時期的開始，許許多多的新世界開始在眼前展現，但對於一個寫科幻的人來説，畢竟是晚了點。時代的很烙印很難擺脱，不管以後自己怎樣努力，在科幻的創作中總有戴着鐐銬跳舞的感覺。

那是八十年代初，是全民科技崇拜的時代，少年們的理想簡單劃一，就是當科學家，我也不例外。但進入大學後，面對着上研究生渺茫的機會（那時，即使普通高考也只有4%的錄取率），同時也接觸了一些科學家，發現這個職業並不是我們想象的那麼回事，自己也就與其它同齡人一樣，這個理想很快淡化了，接着就是處於迷茫中，不知道自己以後能幹什麼，遠大目標就更談不上了。科幻，某種程度上是對已經變為泡影的理想的一種精神補償。

和每個人一樣，生活平淡，沒有什麼特別的經歷。寫科幻的人不善於懷舊，也沒什麼舊可懷。文 革時代的童年一片灰色，沒有太多值得回憶的，印象中就是無休止的玩耍，那時社會沒有提供很多可玩兒的，但孩子們自己發明出來的不少，其中很多都相當危險。中學時代也是稀裏糊塗地過來了，留在記憶中最深的就是那些台灣校園歌曲天真無邪的旋律，還有每月9元伙食帶來的飢餓感。現在想想，當時學習要是努力些，現在就可能在從事一個責任很重的工作，也就不會寫科幻了。現在人們都在談論那個貧窮山區的“放羊—娶媳婦—生孩兒—放羊”的所謂人生悲劇，其實我們和那個放羊娃沒什麼太大區別，只不過是把循環變成“上大學—工作—買房—娶媳婦—生孩兒—上大學”而已，在某些方面我們甚至還不如放羊娃，我們沒有他的閒適，沒有他的山野和新鮮空氣，成天在被污染的城市中奔波於命。科幻如果真的成為一種生活方式，可以把在某種程度上我們從精神上拉出這個循環，但有些作者和讀者想在現實中也藉助科幻跳出循環，結果都不太妙。

上面説過，我的少年時代沒多少書可看，所以也沒什麼選擇可言，有什麼看什麼，大部分是現實主義文學和那些誰都不得不看的古典名著，也是就在那個時期，俄羅斯文學深刻地影響了我以後的生活，現在也不知道是幸運還是不幸。那時只要用不長的時間就能把國內所有的科幻書都看完，然後就是等着新的出來。

《戰爭與和平》

這是一個很長的過程，先是成為科幻迷，然後忍不住自己寫，然後再發表。由於國內科幻的坎坷，也使自己的這個過程顯得很長，其中有相當長的時間，將近十年吧，科幻似乎已經離自己遠去，只有夜深人靜的時候才能偶爾想起她，但後來，上世紀未的一天，她又突然展現在自己面前。

其實我並沒有感覺到自己能保持你所説的這種狀態，每一篇小説的完成過程都是相當艱難的，後面都伴隨着有一大堆血淋淋的構思廢品。作品也不可能篇篇是精品，一篇文學作品的成功，其實有很多偶然因素，最重要的是作者的創作傾向與當時讀者的欣賞取向取得了共振，但在這個變幻無窮的時代，這種共振是可遇不可求的。每一個作者，特別是科幻作者都面臨着一個共同的命運：讀者對你的小説漸漸審美疲勞，你面前的讀者也漸漸陌生，你想擺脱這種狀態，開創一個全新的世界，但如上所説，每個人都有自己的精神鐐銬，你能走多遠其實從很早的時候就註定了，文學這東西也是三歲看老的。

1999年在科幻世界雜誌上發表《鯨歌》，讀者反應平平。

沒有有意識地去積累什麼，只是憑着自己的興趣涉獵，開始是文學方面看得多些，畢業後，發現現實社會本身就是一部不可超越的永遠在寫的文學作品，遺憾的是它與其它寫成書的文學小説一樣，已經引不起自己太大的興趣，一種新的感覺就是：宇宙那麼大，如果把思想只糾纏在人類上，就太無趣了。以後就很少看文學，興趣轉向自己感覺比較有趣的自然科學類讀物。

對於所謂的創作經驗我們要有一個清醒的認識，比如：幾乎所有的創作培訓上都首先講：文筆要精練，對於可有可無的東西，堅決刪去！可仔細想想就會發現這種説法很可笑，至少有一半的經典名著，基本上就是由可有可無的東西構成的，遠些的巴爾扎克、雨果，近些的福克納，試着把他們作品中可有可無的東西去掉，看看還剩下些什麼？所以我總覺得不要去教別人寫小説，文學是一個極其自由的東西，文學的規則與科學規律有本質的區別，後者是讓我們去遵守，前者是讓我們去打破。在一個文學教導者眼中的別人的缺陷，可能正是他（她）在創作上的優勢，換句話説，在文學上，缺陷發揚到極致就是優勢，只要能用有美感的方式把這種缺陷表現出來。

作為業餘作者，我很難有較長期的具體的創作計劃，因為這要由自己工作的情況而定，你並不知道什麼時候能閒下來。只有許多構思放在腦子裏，盼望着能在有生之年寫出來。最近計劃寫一個系列共三部長篇，描述從文 革開始到五百年後人類的一段特姝的歷程，現在只完成了第一部。