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秋江漁隱圖
(明代姚綬創作紙本淡設色畫)
鎖定
《秋江漁隱圖》是明代畫家姚綬創作的紙本淡設色畫,現藏於北京故宮博物院。
- 中文名
- 秋江漁隱圖
- 作 者
- 姚綬
- 創作年代
- 明代
- 材 質
- 紙本
- 畫作類型
- 淡設色畫
- 規 格
- 縱128.4釐米,橫58.5釐米
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
- 作品別名
- 溪山漁隱圖
秋江漁隱圖畫作內容
此畫構圖採用遠景、中景、近景三段式。近景為河邊堤片畫有坡石、雜草,坡石上生有幾棵雜樹,有的樹幹挺拔,有的樹木向左傾斜,枝葉繁茂,只有其中一棵殘葉禿盡,古藤盤垂。遠景畫有兩座高低不一山石,漸漸向後伸展,顯得悠遠渺茫。在近景與遠景之間的中景,為大片湖水,湖面寬闊平靜如鏡,無波紋飄蕩。在空曠的湖面上有一葉扁舟,一位長者端坐船頭,身着袍服,頭戴烏紗,凝神持竿垂釣,姿態自然,怡然自樂。
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秋江漁隱圖創作背景
從題跋可知,此圖作於明成化丙申年(1476年),屬於姚緩繪畫技法較成熟時期的作品。他在題跋中寫道:“予晚年酷愛松雪趙承旨畫法,近得其《秋江漁隱圖》,朝夕玩繹,自謂頗有所向……”此圖是受趙孟頫的《秋江漁隱圖》的影響而作的,但在表現技法和意趣上,畫面中仍有吳鎮山水畫的痕跡。
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秋江漁隱圖藝術鑑賞
秋江漁隱圖意境
秋江漁隱圖技法
《秋江漁隱圖》局部(2張)
秋江漁隱圖名家點評
當代書畫家陳振濂:《溪山漁隱圖》即是典型的吳鎮風範,濕筆渲點,樹石坡水皆有飽滿之狀而無蕭條之容,山石最有特點,即所調染多於皴,以染拉出面積,以皴提出骨骼。這種方法,其他如黃公望、倪雲林是不太涉足的——文人畫山水大都以擦即為山形轉折,不用專門地染出淡墨來表示水天的空白與山坡的空白有差距,姚綬上承吳仲圭,是以山石之實對比出湖天之虛,具有鮮明的映襯效果。
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秋江漁隱圖重要展覽
秋江漁隱圖作者簡介
姚綬(1422—1495年),字公綬,號谷庵,別號丹丘子、雲東逸史,晚號仙痴,浙江嘉興人。明英宗天順八年(1464年)登進士,授監察御史,後謫江西永寧知縣,辭官歸隱,築室曰丹丘,人稱丹丘先生。乘“滄江虹月”之舟,泛遊吳越間。書法師魏晉,風格淡雅勁婉。繪畫善山水,好作沙坳水曲,重林遠汀,宗吳鎮、王蒙、趙孟頫諸家,水墨蒼潤,妙得神髓。間寫竹石,瀟灑可愛,酷似吳鎮。擅古文詩賦,有《谷庵集選》10卷。
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- 參考資料
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- 1. 全景博物館叢書編委會編纂,中國山水畫博物館 3 明代 彩圖版,海燕出版社,2003.01,第207頁
- 2. 蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (下冊),金盾出版社,2004年09月第1版,第1308頁
- 3. 姚綬《秋山漁隱圖》[J].老年教育(書畫藝術),2015,(第2期).
- 4. 陳振濂著.品味經典:陳振濂談中國繪畫史 三 元末~明:浙江古籍出版社,2007.9:86
- 5. 200多件國寶級名畫駕臨南京下週五可到南博免費參觀 .新浪新聞[引用日期2019-04-11]
- 6. 姚綬 .故宮博物院[引用日期2019-01-10]