秋柳雙鴉圖

此畫以樹葉已脱盡，皎月高掛為背景，在紈扇形的絹素上，只畫一斷裂成杈的枯枝，在一枝杈上挑出了一根長長的柳枝，上挑後又回折下垂，另外還有兩根隨風飄拂的枝條，與長枝遙相呼應。兩隻展翅飛翔的烏鴉分佈在枯柳枝杈的兩側，右側一隻展翅俯視鳴叫，左側一隻向上撲飛鳴叫，一上一下，一左一右，在枝柳間來回盤飛鳴叫，一輪圓月淡淡無光。 ^[3] 

對幅有清高宗弘曆題詩。 ^[3] 

裱邊舊題簽：“梁楷秋柳雙鴉。”

款識：“梁楷。” ^[4] 

梁楷以畫“減筆”畫而聞名，他觀察生活和提煉生活的能力很高，善於抓住人物、花鳥的主要特徵，寥寥幾筆就可以把人物花鳥的精神面貌和意境生動地勾畫出來。此幅《秋柳雙鴉圖》，可以説是他善於運用減筆作畫的代表作品之一。 ^[5] 

《秋柳雙鴉圖》是感悟於唐代詩人王摩詰的五言名句《鳥鳴澗》，而即興創作的。 ^[6] 

《秋柳雙鴉圖》局部(2張)

此圖寫秋柳雙鴉，寥寥數筆，起勢不凡。破題即作衰柳一株，以濃墨寫幹，一枝直上，而垂下一條，柔梢臨風，搖曳生姿。畫面居中作柳枝，將紈扇中分為二，如此突兀地分割空間，顯得新奇大膽。而在柳枝左右兩側，各着一飛鴉，一展翅欲下，一騰起而上，皆作呼鳴狀，打破了空間的寂靜，斜陽晚鴉，平添了詩意，故有名之為《秋柳飛鴉圖》的。 ^[7] 

全畫構圖清疏，意境幽邃，寥寥數筆便將秋季黃昏刻畫得淋漓盡致，整個畫面沒有一根死板的直線條，均以圓弧線組成，富有動感。 ^[3] 

畫中的枯柳樹幹，作者用濃墨重筆畫出，而枝條用濃墨細筆勾出。在畫面色調上，淺灰的天空，淡黃的圓月，濃黑的柳枝，渾然一體。作者為了突出雙鴉的效果，將飛鴉也是先用濃墨畫出飛翼及頭部，再用淡墨細筆寫出長嘴，尾羽，並留白作胸羽。其取境用筆簡之又簡，但達到了意境濃濃的目的。 ^[3] 

該圖中雙鴉畫得簡括，頭尾以濃墨點染，雙翅以濃墨勾寫，中以淡墨暈染，腹部微敷白粉，更顯鴉頭之烏黑。雙鴉呼應，姿態掩映，筆雖簡而高下、腹背、俯仰、升沉，俱臻美妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飄垂，亦筆筆精到，不可增刪。畫家以詩人情懷，如此善於捕捉詩意，畫面從一柳梢枝頭更高的空間位置上來描寫飛鴉之美，從而引導審美的視角和情緒，心懷為之澄然爽適。 ^[7] 

首都師範大學文學院教授曹利華：《秋柳雙鴉圖》蒼柳疏枝，天闊月圓，雙鴉覓巢。柳乾枝條自畫幅下端突兀斜上，將畫面分成兩半，每邊各飛一鳥，使構圖顯得勻稱。但由於柳條交搭的方向不同，鳥兒也不在同一水平線上，加之飛行的體勢也不一樣，畫面又呈現出活潑的變化。此畫從構圖、筆墨到形象刻畫，均簡到不能再簡的地步，但卻把秋夜空寂的意境描繪得淋漓盡致。 ^[8] 

當代書畫家陳振濂：《秋柳飛鴉圖》的價值即在於它那簡無可簡。畫柳枝是寥寥兩三筆，本來，柳枝的婀娜多姿是一種美，柳枝的繁密葱鬱更是一種美，柳枝的披拂揖讓還是一種美……畫柳不就是為了畫出這些感覺來麼？但梁楷卻一反常態。柳是枯柳，枝只獨枝，柳條也是垂下飄拂僅一二而已。 ^[9] 

從該圖題詩可知，該圖曾入藏清內宮，經《石渠寶笈·續編》、《中國古代書畫目錄》第二冊著錄。 ^[2]  現收藏於北京故宮博物院。

梁楷（生卒年不詳），南宋畫家，祖上為東平（今屬山東）人。嘉泰年間為畫院待詔，後因厭惡畫院規矩的羈絆，將金帶懸壁，離職而去，嗜酒自樂，人稱“梁風（瘋）子”。擅畫人物、佛道、鬼神，初師賈師古，有“青過於藍”之譽。衣紋用尖筆作細長撇捺，跡斷氣連，方折勁利，稱“折蘆描”；其用筆簡練而又較放縱的，則稱“減筆”。兼善山水、花鳥。存世作品有《潑墨仙人圖》《六祖斫竹圖》《秋樹雙鴉圖》等。 ^[10]