秋思靜夜

秋思靜夜，本名李超，90後新鋭作家 ^[1]  ，中國高校文學聯盟全國委員會委員 ^[5]  ，安徽省高校國學聯合會副主席 ^[2]  ，安徽省青年作家聯合會副秘書長、編委會副主編 ^[6]  ，安徽省高校文學社團聯合會編輯部主編，山東省青年作家協會作家會員，濰坊市作家協會會員 ^[6]  ，重慶星火文化傳媒中心旗下90後文學網駐站作家，安徽合肥莫逆文化傳媒有限公司簽約作家 ^[7]  ，新生代青年作家，網絡詩人，現代散文愛好者，現代小説愛好者，傳統小説散文的編輯者，於2014年6月擔任黃山學院黃山文學社社長，2014年8月擔任安徽省高校文學社團聯合會編輯部主編，並在10月加入山東省青年作家協會 ^[7]  ，成為省青作協會員，2013年入選互動百科優秀網絡詩人，2014年憑藉《那些年我們追憶的時光(一)》作品入選中國作家網，並收錄搜狗百科。

秋思靜夜從小愛好文學，喜歡文學，從多次參加省市國家級文學大賽並獲獎。著有微小説《那些年我們追憶的時光(一)》、論文《論社會道德與法》，詩集《那些年》，文章散見於《中國作家網》、《中國散文網》、《中國網絡詩歌》、《山東青年作家網》《文章閲讀網》等多家網站。

俱説由於秋思靜夜本人從小喜愛秋天的美景，喜愛落葉，喜歡靜夜，喜愛夜晚，便以秋思為名，靜夜為思，所以以秋思靜夜為筆名。

據説秋思靜夜從小就喜歡文學，從小就好讀書，喜歡古典文學與文言文學，這使他在今後的創作文學有着一定的基礎，曾他所發表的作品可以看出，他的作品可以分為兩個時期，第一個時期為探索期，在這個時期，他主要是探索古典的詩歌為主，主要是學習與模仿，在這個時期中，他發表的古代詩較多，例如，《秋思靜夜*如夢令魂牽夢》，《秋思靜夜*愁思》，《秋思靜夜*冬風望月》，第二個時期便是趨熟抒情期，其意思便是趨於成熟的抒情發展期，在這個時期，他的詩歌無論古代詩還是現在詩，逐步趨向成熟，但還是多以情感為主，多描寫田園的怡情與作者的內心感受，不拘格式，隨心而為，例如：《秋思靜夜*等風來》、《秋思靜夜*思戀》、《秋思靜夜*迷惘的徘徊》，在他發表作品的網站中可以看出，他古代詩較多，現代詩較少，古代詩在“中國散文網”發表較多，而現代詩便在“九九文章網”中發表較多，其中，《微雨寒情別霜賦》、《紛雪別霜寒情賦》、《秋思靜夜*迷惘的徘徊》等詩好評居多。

在作品的創作方法中，他堅持“來自自然，迴歸自然”的原則，堅持以樸實平淡的語言來創作作品，堅持用平平淡淡的語言來打動讀者，和讀者共鳴，例如在“中國作家網”中的《那些年我們追憶的時光(一)》便支持這一原則。

根據秋思靜夜在90後文學網所發表的《秋思語錄》 ^[7]  來看，他的文體有一種別一樣的感覺，語言樸實又不缺內涵，句子簡單明瞭，一點就透，可能這就是他追求的語境吧。

1、人生就是一個死死生生的過程，不知道什麼時候死，不知道何時生，所以要生的其所，死的其所。

2、文學就像是一杯茶，喝到底時才發現，原來茶中有茶。

3、所謂好的的文章，就是能夠反映出當代社會價值取向及文學趨勢的文章，是值得後世品味的文章。

4、有人説讀書是種文學修養，我卻説書是我人生中的另一半，簡簡單單，不可缺失。

5、我喜歡文學，不是因為喜歡而喜歡而是因為學習文學的過程。

《秋思語錄》是由青年作家李超在騰訊文學上發表的一部青春疼痛詩集，全篇分為歸途、論愛、無言三部分，在詩歌的創作方法中，李超堅持“來自自然，迴歸自然”的原則，堅持以樸實平淡的語言來創作作品，堅持用平平淡淡的語言來打動讀者，和讀者共鳴，從詩歌本體來看，他的詩歌充滿一種“死亡”的氣息，有種死亡詩歌的特點。

《一天》古樸的書籍翻開了嶄新的一天 死亡的背影印刷着年復一年 破碎的記憶在淫歡的酒杯中不停的搖曳 是遠古的呼喚 還是血液的甦醒 是殘忍的尸解 還是靈魂的喪失 一天又一天 靈魂在尸解 肉體被吞噬 死亡己慚近

《建設》漆黑的夜色劃過一絲血淚 銀褐的藍天埋下殘骨的屍骸 綠蔭邊潺潺的死水吞噬着生物 不知是禾苗的幸福還是災難 不知是工廠的盈利還是百姓的福氣 污水靜靜的流躺在禾苗温牀之上 吞噬着腐敗的生活 工廠築建在農田之中 訴説着未來的建設

《承諾》千年的承諾伴隨着血液在沉睡中甦醒 沉寂的獸慾迎來人們死亡前的呼喚 夢中思戀的人兒伴隨着門卡烏勒金字塔的詛咒 死死的刻入屍骸殘骨之中 是情慾的印記 還是對諾言的背叛 是死神的召喚還是危言的聳聽 一句句諾言化為了穿腸的毒藥 刺穿了無數男男女女 一本本回憶的書籍宛如殘月 埋沒了多少風情年華 萬古的塵埃碾滅了人之初的情慾 只剩死亡與幻想

李超受邀參加安徽省青年作家聯合會會議(3張)

根據搜狐網 ^[7]  、青訊網、90後文學網等多家網站的報道可以看出，李超最喜歡的作家是賈平凹，對這位當代著名作家的作品如數家珍。賈平凹的小説、散文滲透了作者對社會、人生的體察和思索，這種反映社會現實、深具內涵的寫作風格深刻地影響了他。他的最新詩集《情慾》，便是融入了他的生活經歷和真實感受。“創作來源於生活，只有融合了自己的親身感受才寫得出來，要有感覺才行。”他這樣對記者説道。寫作是李超一直以來的夢想。他説：“還是希望以後在文字方面多發展，在文學裏面能夠尋找到一個單純的世界，他認為這是文學在每一個時代都會有的歷程，是每個人觀念不同所致。他認為只要作者講究創新，就能創作出讓人欣賞的作品。談起對未來的計劃，他對記者説，希望用於時間來實踐人生，寫出一部反映關於社會歷程的小説，來達到紀念青春目的。

據已有資料來看，秋思靜夜的微小説成本較少，小説大多結尾以懸疑式結尾方式為主，具有一種“歐亨利式結尾”的風格，從他在《中國作家網》發表的微小説《老井》 ^[8]  來看，全文並沒有什麼過於華麗的語言表達，有的只是平淡的語言和他第一人稱的敍述，不過從全文來看，文章還是以感情為主。

在老井的四周，除了那友愛的石榴姐姐，還有那塵封了許久的“轆轤”，“轆轤”也是農村所特有的，和壓水井的功能一樣，不同的是“轆轤”一般是木質的，而壓水井確是傳統鐵製品，如果按輩分算起來“轆轤”到也是壓水井的小祖宗，我家這“轆轤”聽説是我爺爺那一輩留下來的，具有很深的淵源，也就沒有扔掉，但也沒有在使用，因為我家“轆轤”是木製品，經歷過了百年的滄桑，雖然保留下來但還是有些局部的老化與腐朽，為了安全起見便從我父親這輩就沒有在用了，雖然我們家不在用“轆轤”，但它還是靜靜的呆在老井旁，默默的注視着老井，由於常年的老化，風雨的侵蝕，我家的老井的井口已不賦往日的昔光，井口的一邊已遭侵蝕，呈一個倒三角的的形狀，像是一個世紀所賦予它的特別的印記，而這個印記便封鎖着那一代人的喜怒哀樂與生活方式，在老井的內部是清澈的井水，從老井流露出來的井水是迷人的，是有魅力的，每當我放學回到家的時候，我都會放開嗓子眼，大口的喝上幾碗老井的井水，無論是春秋還是寒冬，老井裏的水總是温的，總是不斷流的，這可能與我家的地勢有關吧，不過，村裏卻流傳着我家水井裏有“神仙”的傳説，搞得鄉親們總是有事沒有來我家“蹭”水喝，都想嘗一嘗“神仙水”的味道。

和平常一樣，我收拾好了書籍，去了地下室，取走我的自行車，往家的方向騎去，不過在這次回家的路上我確遇到了她，那時的她坐在了一個台巖上，雙手顫顫的扶住自己的左腿，表情凝固，雙牙緊閉，努力的不讓自己的淚水流下來，旁邊的車子已經橫七數八的“躺”在地上，車子的鏈子已經斷了，車胎已經鼓出來了，看這樣，她和車子都傷的不輕，夜是越來越深了，巷子裏顯得格外的寂靜，畢竟都已經半夜了，雖然是鄉鎮，但還是顯得冷清，正在這種情況下，我突然出現了，我騎着車子從她身邊擦肩而過，她看了我一眼，也不知道她是否認出我來了，在擦肩的一瞬間，我和她的眼神對了一小會，從她的眼神裏我看出了她需要我的幫助，她想叫住我，可能是我平常比較孤傲的原因，她只是眼神傳出了這些信息，現實並沒有叫我幫忙，看到我擦身而過的身影，她的眼神中閃出了一絲的失望，她看了一下我遠去的身影，什麼都沒説，只是暗自咬牙，休息了片刻，她想努力站起來，畢竟天已經好晚了，她揉了揉自己的左腿，努力的想使自己站起來，可是試了半天，還是忍不住疼痛坐了下來，“你的腿受傷了，就不要亂動了，我這有我剛才向前面的大姨借的創可貼和水，我先幫你看一下”聽到我的聲音她突然身體震了一下，然後聲音顫顫的和我説道，“你不是走了麼，怎麼回來了”眼神流露出一種感激的神態看着我説到，“我剛才看到前面有光點，這麼晚了，就前面一家還沒休息，我怕人家在休息了，先去和前面的大姨説一下這裏的情況，你等一會，很快救護車就來了，別擔心。”“你，，，，謝謝，，，”她慢慢的低下頭低吟的説到，這一夜，我們就這樣面對面一直等着救護車來，，，，