福州脱胎漆器髹飾技藝

福州脱胎漆器髹飾工藝(5張)

福州脱胎漆器霖飾技藝始創於清代乾隆年間（1736~1795）。漆藝名匠沈紹安在漆藝生涯中分析古代門匾，為何內心木頭已經腐朽，而它用夏布（紀麻布）塗抹生漆的表層卻完好無損。於是在傳統“夾紗胎”技術的基礎上創造了脱胎霖飾技藝。他利用泥土雕塑成佛像的胚胎，然後用夏布和生漆裱滿多層，陰乾大漆之後，用水泡爛泥坯，將溶解的泥水倒出之後留下了漆布胎，經過多道的上灰、揉漆，再在表層施以色料，便完成了一座輕巧堅固色澤美麗的脱胎佛像。

道光年間（1821~1850），福州作為“五口通商”的口岸，脱胎漆器的海外銷量增加，因此催生了適合歐美人士審美習慣的仿西式工藝品：煙具、酒具、咖啡杯、花瓶等，並在巴黎國際博覽會上獲得金獎。沈紹安的後人繼承併發揚了脱胎漆器的技藝，以精美的工藝品進貢清廷，被朝廷欽賜“四品頂戴”官職，成為一大新聞。沈家人制作的脱胎漆器先後在巴拿馬、芝加哥、巴黎、東京、柏林的博覽會上為東方的福州漆藝贏得了各種獎項，成為大宗的出口工藝品。

20世紀50年代以後，脱胎漆器保飾技藝人才輩出，在繼承傳統的基礎上不斷創新。作品《司母戊鼎》《南瓜盒》等在國內外展出，被國際友人評為“不可多得的東方特產”。1959年創作的《毛主席全身像》高達三米，成為“有史以來”體量最大的藝術品。

近年來，為了更好地發展脱胎漆器，使之發揚光大，福州市整理出版了福州脱胎漆器技法叢書，建立漆藝家檔案，整理出優秀作者的獨特技藝手法並存檔保存，把富有特色的優秀作品結集出版，創辦福州脱胎漆器專刊，建立電腦資料庫，設立漆藝網站，提高擴大漆藝影響力：並把理論研究和教學實踐嫁接，把優秀的專家、作者請進院校，走進課堂，以講座、授課等不同的形式，普及漆藝技藝，培養漆藝人才，建立脱胎漆器的培訓基地、實踐場所，開展短期的培訓班、創作提高班，發現新人，培養新一代脱胎漆器的作者羣體：同時，開展國內外的漆藝交流展示，提供更多交流學習的機會。 ^[2] 

福州脱胎漆器髹飾技藝作為脱胎技藝同髹漆藝術相結合的產物，在製作上非常的不易，其結合了脱胎技藝與探漆藝術兩者的技術結晶，而且從選料開始一直到漆器成品，都要經過幾十至上百道工序。由於工藝複雜，製作與陰乾都相當的費時，因此一件漆器往往都需要數月的時間才能製成，製成的成品還需要在密閉的陰室裏陰乾很久才行。

福州脱胎漆器髹飾技藝是在中國傳統漆色的基礎上進行創新，為了使漆色更加鮮豔，特意增加了像藍、綠、褐等顏色調亮，調和料裏摻上用真金、真銀碾制而成的金粉、銀粉等，為的是解決普通漆色幹了之後變黑等弊端，這種方法漆完之後的福州脱胎漆器顏色更持久。製作完成的福州脱胎漆器看起來色彩瑰麗，具有光亮如鏡的美感，造型樸雅大方、渾厚有力，嵌飾對比強烈、箔間罩染幽豔，探漆色彩熱烈、措擦拋光潤澤。還有光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐温、耐酸鹼腐蝕等優點。 ^[3] 

以泥塑出盤、杯等器皿及或方、或圓的抽象形態，或動物、或人物的造型。備好4釐米×3釐米的薄鐵片（數量、尺寸依泥塑大小而定）。沿泥塑中線，按垂直方向，用一片一片相互緊貼、重疊（約5毫米）插入泥塑，插滿一圈。待幹後，以毛刷蘸肥皂水，均勻塗於泥塑、鐵片兩側，兩至三次。

備石膏粉、水、碗、木勺、纖維物（細鐵絲、麻、藤、竹箴等）。注水入碗，逐漸撒入石膏粉，隨即攪拌成稀粥狀。用手指蘸稀粥狀石膏，快速彈至泥塑表面和鐵片上，薄而均勻為佳，佈滿全部。趁未乾，將泡在石膏漿中的纖維（麻、藤簸、竹箴等）均勻嵌入石膏表面。重複以上作法若干次（以泥塑大小定石膏漿加纖維層數和厚度，如果泥塑較大，需逐漸加纖維和增加石膏厚度）。石膏幹後，以手鬆動插入的鐵片，再以鉗子夾緊鬆動之，邊拔邊用毛筆蘸水，沿鐵片與石膏間的縫隙注水，使事先塗的肥皂水起作用。當水滲入，石膏與泥即可分離，分為兩半的“陰模”。

將兩半的陰模清理乾淨，刷三遍肥皂水。備麻布，剪成需要的大小。用小麥粉加水製成襁糊，與生漆和粗瓦灰按1：1：1的比例調製成漆灰糊，用刮鍬蘸漆灰糊，均勻塗於備好的麻布表面，沿陰模的凹形隨型緊貼，入蔭（根據天氣温濕度的不同，決定是否入蔭）。之後反覆裱4~5張麻布。幹後將麻布與陰模分離，就獲得了麻布胎。把麻布胎拼接，在接縫處用3釐米寬的麻布，如包紮傷口一樣裱上一層。

以漆與瓦灰按1：1比例調和，將麻布孔刮平，幹後打磨。

打磨好表面，通探一遍生漆，以使其牢固。再操黑漆數遍，每一遍都要研磨表面，以使平整勻淨。

可鑲嵌、撒粉、描彩漆等。 ^[4] 

福州脱胎漆器是中國工藝美術的一朵奇葩，是中國人民勤勞智慧的結晶，是福州民間工藝的瑰寶。發掘、搶救、保護福州脱胎漆器，具有重要的價值和意義。精美的脱胎漆器，具有很高的審美價值，作為美的載體，它的技藝就具有學術研究的價值。 ^[5] 

在歷史上，福州脱胎漆器曾被收藏為宮廷珍品，新中國成立後又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓，受到中國國內外人士的青睞，產品不僅暢銷國內各省市，而且遠銷世界70多個國家和地區。世界各方人士曾用“珍貴的黑寶石”、“東方難得的珍品”、“髹飾之光”、“人間國寶”等詞句來形容福州脱胎漆器的精美。 ^[6] 

黨和政府及時採取搶救措施，在原來沈紹安蘭記、德記的基礎上成立福州第一脱胎漆器廠和第二脱胎漆器廠，還創辦福州工藝美術研究所和福州工藝美術學校，推動漆器行業的發展與繁榮，使福州脱胎漆器不僅在生產規模上大大超過過去，而且在藝術風格上更加多樣化。 ^[6] 

鄭益坤，男，1936年10月出生。2007年6月，鄭益坤入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脱胎漆器髹飾技藝。 ^[7] 

黃時忠男，1942年10月11日出生。2012年12月20日，黃時忠入選為第四批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脱胎漆器髹飾技藝。 ^[8] 

鄭修鈐，男。2018年5月16日，鄭修鈐入選為第五批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省福州市申報。項目名稱：福州脱胎漆器髹飾技藝。 ^[9] 

2009年，福州脱胎漆器獲得國家地理標誌產品保護。 ^[10] 

2015年，福州市委、市政府將“福州漆文化品牌建設”列為福州市深化改革的試點任務之一。 ^[11] 

2015年7月15日，中國非物質文化遺產傳承人羣（福州脱胎漆器髹飾技藝）培訓班在福建藝術職業學院開班。 ^[12] 

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，福州市漆藝研究會獲得“福州脱胎漆器髹飾技藝”項目保護單位資格。 ^[13] 

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，福州脱胎漆器髹飾技藝項目保護單位福州市漆藝研究會評估合格。 ^[17] 

1994年，漆畫《靜物》入選第八屆全國美展。同年，漆畫《金魚》參加在韓國首爾舉辦的中韓漆藝交流展。 ^[14] 

1998年，漆畫《榕城古橋》參加在中國台北舉辦的世界漆藝展。 ^[14] 

2002年，漆畫《金暉》參加在福建廈門舉辦的首屆全國漆畫展。 ^[14] 

2003年，福州脱胎漆器作品參加在馬來西亞吉隆坡舉辦的“中國當代大師級藝術家精品展”四人聯展。 ^[14]  同年，福州脱胎漆器作品參加在福建福州舉辦的“中國工藝美術大師四人聯展”。 ^[14] 

1898年，福州脱胎漆器作品參加巴黎國際博覽會，並獲得金牌。 ^[15] 

1984年，鄭益坤的作品《春晴蝶舞》榮獲全國百花獎優秀創作一等獎。 ^[16] 

1986年，鄭益坤的作品《海之戀》榮獲全國百花獎優秀創作一等獎。 ^[16] 

1986年，鄭益坤的漆畫作品《蝴蝶蘭》獲全國漆畫展優秀作品獎，被蘇聯東方藝術博物館珍藏。 ^[16] 

1994年，漆畫《靜物》被中國美術館珍藏。漆畫《團圈之樂》發表於《福建大觀·福建工藝美術》上。 ^[14] 

1995年，大型漆屏風《凌波仙子》被評為北京人民大會堂福建廳、台灣廳室內設計優秀工藝獎。 ^[14] 

1998年，漆藝《魚樂盤》入編《中國現代美術全集·漆藝卷》。漆畫《靜物》《金魚》入編《中國現代美術全集·漆畫卷》。 ^[14] 

1999年，漆畫《心願》獲第九屆全國美展銀獎（中國美術館）。 ^[14] 

2000年，漆畫《心願》獲1909年福建省美術創作一等獎，並發表於《美術觀察》第2期。漆畫《心願》被評為福建省第三屆文藝“百花獎”二等獎。 ^[14] 

2001年，國畫《無題》獲“新世紀著名中國畫家作品展”最佳作品獎。 ^[14] 

2002年，國畫《玉潔冰清》獲第二屆吳道子美術基金大展賽金獎。 ^[14] 

2005年，漆畫《躍鯉圖》獲福建省第二屆社區文化藝術節金獎（福建福州）。 ^[14]