祝英台近·杏花初

杏花初，梅花過，時節又春半。簾影飛梭²，輕陰小庭院。舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。

忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇³。老了劉郎⁴，天遠玉簫伴⁴。幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。 ^[1] 

杏花初綻顏，梅花已凋殘，春天又過去了一半。門簾的影子從西邊移到東邊，時間流逝像飛梭一般，轉眼庭院就有了黃昏的輕暗，一天就要過完。猶記得過去她在月光下戲盪鞦韆，笑容伴隨着她醉人的容顏，曾清晰地聽到她那珠玉般的歌聲一串一串。

怎麼忍心再看見，那把生絹製成的團扇，上有我用描金小楷題寫的情言。劉郎我已老了，她卻如仙女弄玉遠離我在天邊。多少次我在鶯啼日斜的暮色中望遠，把樓台的欄杆倚遍尋覓思盼。只恨那聯袂成林的楊柳，再多、再濃也無法將我的思愁隔斷。

該詞具體創作年份未知。由詞意可以看出這首詞乃詞人中年之後所做。李彭老中年與量珠結合時，詞人吳文英曾作《絳都春》祝賀，以“流鶯常語煙中怨”讚頌他們的戀愛生活。這首詞即李彭老在婚後思念量珠時所作。 ^[3] 

回首舊時的一段戀情，如此深微曲折地寫來，詞意往復，聲容兼美，在宋季情詞中，很少這樣工秀婉麗之作。

全詞上下片，分四個層次寫來：第一層寫如今時節，第二層寫舊日初識，第三層寫睹物懷人，第四層寫遠別愁思。人事景物，互融交煉，表現了作者十分深沉的懷念前歡的感情。

“杏花”三句，點春半時節。紅杏初開，梅花落盡，由此而觸起歲月如流的感慨。“簾影飛梭，輕陰小庭院”，寫索居獨處時無聊的心境。微陽照着低垂的簾幕，小庭院裏，一片漠漠輕陰。像以上幾句寫景之語，雖用了“杏花”“簾影”等看來是華美的詞語，卻構成了幽悄悽寂的氛圍，詞人那孤獨的形象已隱現於中了。“舊時”三句，轉人追憶。極力刻畫，精豔絕倫。想當時她在春月下打罷鞦韆，那如花般美好的容顏，已使人為之傾賞不已，何況還細聽她那圓轉清脆的歌聲呢。“鞦韆”一詞，不可滑眼看過。唐宋時期，女子在春日有玩鞦韆的習俗，故當庭院春半時節，便憶起舊時月底鞦韆的情景，上文第三句便有着落。“香”、“玉”，喻女子的體貌芳潔，詞人為之而宛轉低吟，醉心不已。“吟香醉玉”，真是極痴戀之語。白居易《寄於駙馬》詩：“何郎小妓歌喉好，嚴老呼為一串珠。”這裏輕輕點出女子的身份。

過片三句，緊承上片“歌珠”意，進一層寫別後的刻骨相思。三句作一句讀，意謂不忍重見當日自己曾題上情詩的合歡紈扇。“合歡扇”一語，意更深長。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當初女子送給自己的定情之物。扇上題情，已包含許多難忘的事。如今重憶，舊情猶在，可惜的是舊侶已遠隔天涯了。“老了劉郎，天遠玉簫伴”，這是詞人深悲所在。“劉郎”，詞人自喻。李商隱《無題》：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”用劉晨重人天台尋覓仙侶不遇的故事，嘆息愛情的間阻。這首詞詞更着“老了”二字，益增蒼涼悲慨。

結處三句，含思綿渺。“遮愁”一語，雖亦見於前人詞句，如晏幾道《木蘭花》：“碧樓簾影不遮愁”，然用在該詞中，韻味更厚。楊柳棲鶯，而鶯啼又令人想起她那珠串般的歌聲。楊柳之外是斜陽照着的山川，她已像天般遙遠。古人有折柳贈別的風習，見了楊柳，也就勾起了離情。此詞末三句把這麼多意象渾融在一起，於柔婉中寓幽怨之情，深藴而有餘味。 ^[4] 

宋·周密《浩然齋詞話》：靡麗不失為國風之正，閒雅不失為騷雅之賦，摹擬玉台，不失為齊梁之工，則情為性用，未聞為道之累。

元·陸輔之《詞旨》下：警句凡九十二則：“幾番鶯外斜陽，欄干倚遍。恨楊柳遮愁不斷。”

清·李佳《左庵詞話》卷下：詞家有作，往往未能竟體無疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂覺片羽可珍。……“幾番鸚外斜陽，欄干倚遍。恨楊柳遮愁不斷。” ^[5] 

李彭老，生卒不詳。字商隱，號貧房。宋理宗淳祐（1241-1252年）中曾為建康府沿江制置司屬官，後隱居龜溪。宋亡後，與王沂孫、王易簡、張炎、仇遠、周密等結為詞社，尤與周密過從甚密。詞作工秀，名聞於當世。與其弟李萊老有《龜溪二隱詞》。 ^[3]