碧澗流泉

曲譜介紹：

來源一：此曲與1686年版《澄鑑堂琴譜》中《石上流泉》實為一曲。本傳譜為一首典型的A-B-A三段體曲式結構，中段頗具山歌風且戲謔流暢的旋律、及右手指法編配特點，在琴曲中甚鮮見。

來源二：古琴曲《碧澗流泉》相傳為宋代朱紫陽所作，它與其他版本所輯載的《石上流泉》有點相像，但從旋律到演奏手法，兩者又有很大的區別。《碧澗流泉》出自《古岡遺譜》，“古岡”即古代岡州（今廣東新會，清時改今名）。據傳南宋末年，金元入侵中原，宋朝皇室被迫從臨安（今杭州）南遷福州，最後遷到岡州，1279年，岡州被破，丞相陸秀夫揹負少帝趙昺在崖門投海而歿，從而結束了宋朝歷史。相傳《古岡遺譜》就是當時遺留下來的古琴譜。清道光年間，廣東新會人黃景星（？-1842）輯編了《悟雪山房琴譜》，共收集有琴曲50首，其中大部分來自《古岡遺譜》。《碧澗流泉》就是其中的一首。

《碧澗流泉》為三段體（A.B.A）結構，全曲原分六段加一尾聲共七部分，表現了山林幽澗，一派碧綠，流泉泠泠；急峻時，嘈嘈切切，首尾響應，意趣盎然，素有《小流水》之稱。

通常，古琴曲往往從緩慢渾厚的散意或清脆明亮的泛音開始，而《碧澗流泉》則從第一弦十三徽以外以沉實的按音開始，以大幅度的揉弦和二度不協和音引出，然後自下而上、上而下發展，交替迴旋，表現了在那千姿百態的奇峯異石之間，爆發出一股股清澈的泉水，涓涓細流，時急時緩。

樂曲的第二、三段，旋律向發展，並多次運用虛掩手法，跌宕起伏，曲折盤旋。

第四段是一段小快板，旋律在琴下準低音樂反覆出現，變調移位，虛實相映，並多次出現強弱倒置的切分效果，像激流衝擊着岩石，使人們彷彿置身於山水之間，情飛志揚，心曠神怡。這一段為樂曲的精華，又是全曲的高潮部分。

第五段是主題再現，進一步把樂曲推向新高潮，加強了樂曲的表現效果。

第六段樂曲又逐漸恢復了平靜，峯迴路轉，但感情更深厚而充沛，其旋律開闊悠長。

尾聲部分泛音清脆明亮，寥寥數音，使人覺得餘音繚繞，意味無窮。

《碧澗流泉》是嶺南琴派重要的傳統曲目之一，當代琴人的演奏，基本沿襲了自清代以來傳統的節奏自理和表現手法。嶺南琴派一代宗師楊新倫先生生前，每逢會琴訪友，必操此曲。

曲情：樂曲抒發了古人蕩跡山林閒適疏放的幽趣。表現了在那千姿百態的奇峯異石之間，爆發出一股股清澈的泉水，涓涓細流，時急時緩。

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