破霧

抗戰勝利不久，國民黨撕毀了停戰協議，發動了全面的內戰，瘋狂進攻解放區，妄圖奪取抗戰勝利果實。丁兆瑜等一批留美的國民黨空軍學員，滿懷希望與熱情，學成歸國。丁兆瑜在留美期間，曾因特技飛行獲"飛虎"稱號，受到了人們的重視。蔣介石亦十分器重丁兆瑜，親自接見了他，並委以專機機長的重任。但丁兆瑜立志為空軍建設貢獻自己的常識，他懇請蔣介石免去對他的委任，把他留在戰鬥機中隊。蔣答應了他的要求，並晉升他為上校。不久，丁兆瑜被派往內戰前線，轟炸解放區，殺戮無辜的老百姓。面對嚴酷的現實，丁兆瑜迷惘、痛苦。歸國後一面看到是反動當局的倒行逆施和腐敗無能，而另一面則是廣大同胞飢寒交迫，飽嘗戰禍之苦，使他得到慰藉的是父親丁雨軒研究設計的萬能導航儀得到了愛國的女實業家端木麗婷的支持與合作。為了向全世界顯示中華民族的智慧與能力，共同振興民族航空事業，他們抗拒着外來壓力、堅持自己製造導航儀。共同的願望與理想，使丁兆瑜與端木麗婷由相識而很快相愛了。但現實又很快給了丁兆瑜嚴重的一擊，由於端木小姐堅決不向官僚買辦轉讓導航儀的專利權，致使當局惱羞成怒，誣陷端木麗婷是經濟漢奸封了她的工廠，沒收了她的財產。丁父數十年的心血付諸東流。端木小姐在這巨大的衝擊下，自焚於大火中，以死來抗議這不公的世界。丁兆瑜在深深的痛苦之中，逐漸清醒了，他不甘醉生夢死地生活下去，不願隨波逐流，更不願用人民的鮮血染紅自己的勳章。他決心拋棄安逸的生活，離開眼前的黑暗世界去尋求光明。出走的前夕，田副官探得了丁兆瑜的動向，為了阻止他出走，要置他於死地。為救出丁兆瑜，一直在追求丁的空軍司令的秘書梅娜小姐打死了田副官。但不同的理想和追求，決定了丁兆瑜和梅娜不是同路人。丁兆瑜冒着生命的危險，毅然駕機起義飛向光明，飛向解放區。

汪孟淵 .... 攝影

姜振奎 .... 美術(製作設計)

鞏志偉.... 作曲

史平一.... 錄音師(收音)

霍德集.... 副導演

吳喜增 .... 副攝影

吉星.... 剪輯

周太安 .... 剪輯

蔣先德.... 攝影

鞠峯 .... 特技設計

王公馥 .... 特技攝影

流虹 .... 化妝

陳家平 .... 化妝

孫玉樹 .... 服裝指導

高文晏 .... 服裝指導

馮其孝 .... 道具

宋宇.... 道具

劉允湖 .... 燈光(照明)

夏豐富 .... 燈光(照明)

裴校信 .... 置景

季殿英 .... 煙火設計

童陵陵 .... 音響

北京電影樂團 .... 伴奏

趙寶昌 .... 指揮

嚴寄洲，中國導演，1917年8月生於江蘇常熟。1938年赴延安抗日軍政大學學習。次年在晉察冀邊區抗大二人校文工團任演員。1940年入一二零師戰鬥劇社任編導，創作話劇《甄家莊戰鬥》 ，秧歌劇《開荒一日》等。這些劇作獲得七·七文藝獎金，並由呂梁出版社，戰鬥出版社出版，抗戰勝利後任西北野戰軍戰鬥劇社編導，參與創作話劇《九股山的英雄》、《女英雄劉胡蘭》等。1949年後成都軍管會文藝處從事電影審查工作，大量看片為他提供了良好的學習機會。1953年嚴寄洲進入八一電影製片廠任導演。最初導演紀錄片及短故事片，如《戰鬥裏成長》以通俗的敍述手法展現戰爭年代的父子情，影片較好地渲染了時代氣氛和人物情緒。1958年以後，嚴寄州連續導演了《英雄虎膽》 、 《海鷹》 、《赤峯號》 、《一日千里》等多部影片在導演手法上日益成熟，六十年代拍攝了《帶兵的人》、《哥倆好》、《野火春風斗古城》等片，《哥倆好》採用諷刺喜劇的樣式，影片真實地反映了我軍親密的官兵關係和熱情活潑的訓練生活，起到了寓教於樂的效果。根據小説改編的《野火春風斗古城》矛盾線索眾多，但嚴寄州將人物安排在矛盾的中心，戲劇衝突強烈，在弦最緊處展現人物的內心活動和性格特點。他善於運用鏡頭構織出波瀾起伏，層層湧進的矛盾衝突，推動劇情民展，在經營懸念方面頗見功力，現實主義是嚴寄州一直堅持的創作方法，進入八九十年代後，嚴寄州仍具有旺盛的創作熱情，拍攝了《二泉映月》以清麗淡雅的筆調描繪出江南水鄉的美景，影片藴含着深厚的文化氣息。之後，還拍攝了《陳賡蒙難》 、《陳賡脱險》 、《女間諜的遺書》、《死亡集中營》、《獵豹出擊》等影片。嚴寄州擅長導演鬥爭激烈，矛盾衝突尖鋭，情節緊張，具驚險樣式的片子尤其是反映部隊生活的影片。其代表影片有《野火春風斗古城》。

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