眠鴨圖

圖繪眠鴨一隻，四周空無一物，僅在畫幅右上方署“己巳閏三月，八大山人畫”，鈐“八大山人”，“口如扁擔”，“八大山人口如扁擔”印。

作此畫時朱耷六十四歲，已值晚年，反清復明無望，年輕時憤世不平的火氣漸消，心態日趨平和無爭，“眠鴨”似乎正是這種無奈心情的狀寫。

眠鴨回脖閉目，縮成一團，狀如浮出水面的礁石，沉穩而內斂，一副與世無涉，孤傲自守的精神。寥寥數筆逼真地畫出了眠鴨絨絨細羽蓬鬆的質感與立體感。畫面大片空白，使人聯想到無際水面，着添空曠孤寂的情調。

通觀全幅，書，畫，印均安排得恰到好處，不可作絲毫移動或增損，可謂筆墨洗練而神完氣足的精彩之作。

朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統『0137』，小名耷。清順治五年（1648年）落髮為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個山、驢屋驢、人屋等。康熙二十三年（1684年）始號八大山人。坎坷的命運影響着他的人生觀及藝術創作思想，其繪畫作品中多寄託着對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術風格。花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現，以象徵手法表達隱晦的寓意。晚年署款將自己的號“八大山人”四個字以草書體連綴寫，似“哭之”、“笑之”，藉此暗寓他面對富於戲劇性變幻的人生，哭笑不得，百般無奈的感慨之情。他與同為明遺民畫家的石濤、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。書法宗王獻之、顏真卿，淳樸圓潤，自成一格。朱耷中晚年，在書畫作品款署中多使用“八大山人”。 ^[1]