基本信息
- 片 长
- 98 分钟
- 上映时间
- 2001年
- 对白语言
- 普通话
- 色 彩
- 彩色
- imdb编码
- tt11496654
- 主要奖项
- 第7届中国电影华表奖优秀故事片奖
- 在线播放平台
- 西瓜视频
剧情简介
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新疆乌恰县医院院长吴登云,从南方城市扬州来此支边,他带着妻子女儿在乌恰扎下了根。吴院长长年累月地巡回医疗,很少同妻子女儿团聚。妻子阿芬强战只连忍着孤寂和思乡之情。这一年的大年除夕,阿芬想给女儿坑循迎钻故促组吴燕买一件新衣服垫协杠,没想到,她辛辛苦苦积攒的钱都不见了,原来是吴登云拿去帮助了无钱买药的病人。吴院长经常这样做,使得家中生活十分窘迫。
一个生命垂危的烧伤儿童,需要植皮。在没有麻药的情况下,吴登云强忍巨大的疼痛割下自己的皮植给儿童。吴登云还经常把自己的鲜血输给病人,他心中只有病人,完全没有自己。女儿吴燕长大了,想离开乌恰县去与男朋友团聚。可乌恰县特别需要她这样的医务骨干,一面是女儿的幸福,一面是缺医少药的穷苦牧民,吴登云狠心要女儿留下来。
离开家乡二十多年,吴登云第一次回扬州看望病重的父亲。父亲恳求他留下,可他坚决地还要回边疆,父亲明白这次淋体巴与儿子是永诀了,伤心地呜咽着。矿工炒船艾力江曾受到过吴登云五天五夜不合眼地抢救,病好后他带着未婚妻前来看望吴院长,深情呼唤着他“爸爸” [2]拘润狼记轿。
演职员表
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演员表
职员表
策划 | 江平、张毅刚、许昉 |
---|---|
文学统筹 | 凯文、魏荣苏 |
作曲 | 印青、王宪 |
制片主任 | 柳边江 |
制片 | 刘建民、戴新慧、谢斌 |
责任编辑 | 聂欣、卢林根、钱石明 |
副摄影 | 吴海涛、侯彦青、李铭 |
摄影助理 | 袁超、唐延柱 |
副美术 | 倪国防 |
字幕 | 刘美英 |
混合录音 | 刘宝森 |
拟音 | 刘伟明 |
(以上参考资料 [3-4])
角色介绍
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吴燕
演员杨梅
配音-
吴登云的女儿,自幼就生长在帕米尔高原上,母亲离开后一直与父亲相依为命。长大后遵照父亲的意愿,选择了学医,并成为了乌恰县医院的护士。曾向父亲提出离开乌恰县去石河子市与男友一起生活,但因乌恰县缺少医护人员,而被父亲拒绝。后在一次护送伤员去乌鲁木齐救治的返程中遭遇车祸而不幸离世。
阿芬
演员李琳
配音-
吴登云的妻子,她怀揣着对丈夫的思念,来到边疆的乌恰县与丈夫团聚,一同生活在这里,并生下女儿吴燕。但因吴登云长年忙于救治病人,她备受冷落,无法忍受寂寞的她最终抛下了丈夫和年幼的女儿,选择了离开。
阿山
演员达尼亚
配音-
乌恰县县长。吴登云初到乌恰县时与时任乡长的他结识,并成为了好朋友。在工作上,他给与了吴登云极大的支持,帮助协调解决了县医院的建设和医疗设备采购的资金。同时,在生活中,也给与了吴登云家庭真切的关心。
(以上参考资料 [2] [5-6])
音乐原声
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获奖记录
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时间 | 奖项 | 奖项类别 | 获奖者/提名者 | 备注 |
---|---|---|---|---|
2001年 | 优秀故事片奖 | 《真心》 | 获奖 [10] | |
电影新人奖 | 获奖 [10] | |||
第8届精神文明建设“五个一工程”奖 | 入选作品奖 | 《真心》 | 获奖 [11] |
幕后制作
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从江苏来到新疆最穷县工作的吴登云,一待就是36年。他的事迹经媒体报道后,传入了导演广春兰的耳中。广春兰和编剧一起将吴登云医生平凡而高尚的真实故事挖掘出来,历时2年拍摄制作成了该片 [7]。编剧刘婷是在未采访过吴登云医生本人,仅通过阅读大量有关吴登云医生的相关资料的情况下,来了解他的主要事迹,并创作了该片的剧本 [8]。
制作发行
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摄制公司 | 天山电影制片厂 [4] |
---|---|
上海永乐电影电视集团公司 [4] | |
上海嘉禾影视娱乐管理咨询有限责任公司 [4] | |
发行公司 | 上海嘉禾影视娱乐管理咨询有限责任公司 [4] |
协拍单位 | 新疆维吾尔自治区广播电影电视局 [4] |
中国农业银行新疆维吾尔自治区分行 [4] | |
洗印加工 | 上海电影技术厂 [4] |
影片评价
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正面评价
该片突破了一般主旋律电影注重道德说教,而对艺术性重视不够的弊病,通过多种叙事策略,从事业和家庭两条主线,群体和个体两个视角展现了民族团结的杰出人物吴登云的形象。同时,该片选择在主人公生活工作过的地方实景拍摄,增强故事的真实性。启用曾为天津知青,在新疆生活工作过多年的鲍国安担任主演,提升了主旋律电影的艺术感染力。鲍国安主演的吴登云形象极大地提升了该片的观赏性(新疆建设兵团广播电视大学教学科研处杨昌俊评) [1]。
该片在编导构思上不落巢臼,有两点最为令人称道。一是把时代虚化,把苦难推向后景。影片的叙事时间跨越30多年,在这段时期,国家经历了诸多苦难与波折;主人公个人也经历了离乡背井之痛,丧父丧女失妻之痛。但编导有意模糊了时代背景的严酷性,对于苦难本身则点到为止,决不刻意渲染。把时代与苦难虚化,把笔力落在对人们在苦难面前美好的精神与情感的开掘上,使影片从总体而言,在苦涩之中充溢着浓浓的暖意,一种美好、圣洁的东西始终成为欣赏的主体。这不仅是主旋律影片应该达到的艺术效果,也是符合影片内容与主人公这一无私形象的。二是编导者在总体构思时追求一种朴素平实的艺术手法。“扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆”,洗净铅华的素朴,是对电影创作中的肤浅、浮躁、造作的反驳,体现出艺术创作的大度和创作者的审美风格。该片的美来之于它的不矫饰,不做作,不卖弄中使人看到的“真”,来之于在质朴的叙述中所窥见的丰富的内涵(中国艺术研究院研究员章柏青评) [6]。
负面评价
该片在情节上过于追求单纯,缺乏冲突,而显得不够丰厚。该片的环境选择也过于简约,场面调度也不够灵活,使得视觉观感较为单调(中国艺术研究院研究员章柏青评) [6]。