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相聲演員
鎖定
相聲演員所使用的語言不是敍述性的語言,而是對話性(即問答式)的語言。在子母哏類型艙相聲中,這一點比較明顯。其實,在一頭沉類型的相聲中,逗哏和捧哏的演員同樣是在進行對話。逗哏演員的話語在內容上雖然確實有敍述的成份,但在形式上仍然表現為與捧眼演員之間的對話;在這裏,敍述的內容只能作為答話説出來,而不能脱離具體的對話環境去講故事。
- 本 名
- 相聲演員
- 外文名
- Crosstalk performer
- 形 式
- 以對話者的身份進行表演
- 語言方式
- 對話性(即問答式)的語言
- 角 色
- 逗哏和捧哏、單口
相聲演員相聲定義
相聲演員(6張)
相聲演員基本要求
相聲演員説學逗唱
曲藝術語。相聲傳統的四種基本藝術手段。“説”是敍説笑話和打燈謎、繞口令等;“學”是模仿各種鳥獸叫聲、叫賣聲、唱腔和各種人物風貌、語言等;“逗”是互相抓哏逗笑;“唱”相聲的本工唱是指太平歌詞。由於某些關係,過去電視上表演的相聲都把所有的歌唱類歸於唱中,這是不對的。只有太平歌詞是唱,其他的都為學。相聲中,常有偏重運用其中一、二種手段的節目,比如《改行》、《戲劇與方言》偏重於“學”和“唱”,《八扇屏》、《春燈謎》以“説、逗”為主。演員也往往以其善於運用某一些手段而形成不同的風格。
相聲演員墊話
曲藝名詞。相聲演員登場表演正式節目之前的開場白,有時也是一個小節目,吸引觀眾注意或點明正式節目的內容。
相聲演員入活
曲藝術語。指相聲演出時,用以將墊話引入正題的一段內容,具有承上啓下的作用。
相聲演員包袱
曲藝術語。指相聲、獨腳戲、山東快書等曲種中組織笑料的方法。一個笑料在醖釀、組織時稱“系包袱”,迸發時稱“抖包袱”。習慣上也將笑料稱為“包袱”。
相聲演員三翻四抖
曲藝術語。相聲組織包袱的手段之一。指相聲表演時,經過再三鋪墊、襯托,對人物故事加以渲染或製造氣氛,然後將包袱抖開以產生笑料。
相聲演員一頭沉
曲藝術語。對口相聲的表現方式之一。指兩個演員在表演時,一個為主要敍述者,即逗哏;另一個用對話形式鋪助敍述,即捧哏。由於敍述故事情節以逗哏為主,故稱。
相聲演員子母哏
曲藝術語。對口相聲的表現方式之一。指相聲表演時,兩個演員(逗哏和捧哏)所承擔的任務基本相同,如通過相互間爭辯來組織包袱等。
相聲演員抓哏
曲藝術語。相聲、評書等曲種演出時,在節目中穿插進去的可笑內容,用以引起觀眾發笑。演員往往現場抓取插話題材,並結合節目內容,以取得良好結果。
相聲演員逗哏
曲藝名詞。對口或羣口相聲演出時主要敍述故事情節的演員,現通常稱作“甲”。對口相聲中,逗哏與捧哏合作,通過捧逗的襯托、鋪墊,使敍述中逐漸組成包袱,產生笑料。羣口相聲增加“泥縫”,其作用與“捧哏”基本相同。
相聲演員捧哏
曲藝名詞。對口或羣口相聲演出時配合“逗哏”敍述故事情節的演員,現通常稱作“乙”。
相聲演員泥縫
曲藝名詞。羣口相聲演出時配合“逗哏”敍述故事情節的演員,現通常稱作“丙”。
相聲演員腿子活
腿子活--相聲裏頭為了學唱或者表演一段情節,兩人帶點小化妝,分包趕角,進入角色來表演,之後還要退出來敍事,這種相聲段子行內叫“腿子活”。
相聲演員砸掛
砸掛是相聲裏的行話,相聲大部分都是在講故事,而這個故事就得有個主人公,用講這個人的笑話來達到抖包袱的目的。
相聲演員貫口
又稱“趟子”,為將一段篇幅較長的説詞節奏明快地一氣道出,似一串珠玉一貫到底,演員事先把詞背得熟練拱口,以起到渲染書情、展示技巧乃至產生笑料的作用。