相思女子客店

南方某省偏遠山區的相思鎮。這裏有一家旅店叫工農兵宿食店。在一個風雨交加的夜晚，幾輛滿載木材的卡車駛進宿食店，飢渴疲勞的司機們看到店裏又髒又亂，很是失望。而經理喬三臘（劉玉飾）又惡言冷語，服務員也態度極壞。司機們對這個店強烈不滿，工農兵宿食店在周圍林區的聲譽越來越壞。

在改革之風的推動下，公社黨委決心整頓工農兵宿食店。公社書記趙行（仲星火飾）決定下令撤掉自己的老婆喬三臘的經理職務，啓用三年前因所謂通姦問題下放到林場勞動的原公社會計張觀音。 張觀音（張小磊飾）是個聰明、美麗又很有魅力的青年。她任公社會計時，敢講真話，不怕得罪人，查出了宿食店賬目上的問題。喬三臘依仗自己是縣委書記的女兒、公社書記的老婆，伺機報復。那時張觀音正與廣東來的歸僑司機鄺南生（張潮飾）談戀愛，喬三臘竟然造遙説人家是與有婦之夫通姦。從此，鄺南生不敢再來投宿，張觀音也被搞得聲名狼藉、有口難辯，被下放到林區勞動。 現在，張觀音又從林場回到相思鎮，在趙書記的熱情支持下，出任工農兵宿食店經理。她一上任，就通過考試聘用了一批年輕而又熱心改革事業的姑娘當服務員，把一羣在喬三臘庇護下混飯吃的幹部家屬辭退了，店名也改為“相思女子客店”。

在張觀音的帶領下，嚴格各項管理制度，使客店面貌一新，深得旅客好評，遠近林區的卡車司機們都喜歡到這裏歇腳，客店的營業額大幅度上升。 小店興旺惹惱了喬三臘和那批被解僱了的家屬們，她們串連在一起，四處告狀、八方點火。喬三臘依靠父母的權勢又當上了公社隊辦企業組的頭頭兒，正好管轄相思女子客店。在一次公社隊辦企業評選先進單位時，本來大家對張觀音很有好感，可喬三臘卻別有用心地叫喊着要抓什麼經濟犯罪問題，無中生有地攻擊張觀音和相思女子客店。張觀音在忍無可忍的情況下，當眾揭露了相思鎮存在的嚴重問題和喬三臘等人的卑鄙行徑。惱羞成怒的喬三臘會後又帶人闖進客店，高喊“捉姦”、大打出手。趙書記及時趕來制止了這場混亂，當眾宣佈張觀音和鄺南生的戀愛是正當、合法的，並批評了自己的老婆喬三臘。 喬三臘以離婚和罷官相威脅，趙行表示：“離婚可以，罷官就不必要了。我明天就打報告，提前退休，進山當護林人。”

張觀音和鄺南山在伍香等女友們的幫助下結成良緣。但是，來自上面的關係網的壓力和山區的舊習慣勢力的重圍，終於使她懷着複雜的惜別之情，於一天清晨不辭而別，離開了記載着她的痛苦和奮鬥的相思鎮 ^[1]  。

演職員表參考資料 ^[2] 

角色介紹參考資料 ^{[3]  [4]} 

音樂原聲參考資料 ^[5] 

董克娜即將完成影片《明姑娘》之時，一位友人把古華的小説《相思樹女子客店》推薦給她，建議她將小説搬上銀幕。看完小説後，董克娜的創作激情被激發了起來 ^[3]  。小説中各具其貌的人物吸引了她。她認為改革是一場革命，作為文藝工作者，她有責任去反映它。然而，在投拍過程中，她受到來自各方的阻力。有人提醒她，改革的政策還在變，劇本內容不過硬，就會犯政治錯誤；有人警告她，這種題材電影有可能不賣座，而且當時還有電視台要把原小説拍成電視劇。但是，董克娜下定決心，一定要完成這部影片。她與電視台協商，説服對方取消了拍攝計劃；廣泛聽取意見，對劇本進行了四五次重要改動 ^[4]  。

該片籌拍時，選的是北影廠的一位演員扮演女主角張觀音，但是她不喜歡改革題材，謝絕了。劇組又想從其他製片廠借調另一位女演員出演張觀音，她提出解決住房、增加補助、找老師輔導功課幫她備考電視大學，雖然北京廠答應了這些條件，但那位演員還是“毀約”而去，理由是感到這個角色身上沒有戲。最後，由仲星火舉薦，北影廠選中了珠江電影製片廠的張小磊 ^[6]  。

根據原小説的風格，董克娜決定把影片拍成帶有悲喜劇因素的正劇。她從一開始就力圖縮短影片與觀眾的距離，並要求影片有鮮明的地方色彩，還要求演員表演要自然、質樸、深沉、細膩，把握住人物性格的特色。在場景的處理和轉換上，她也極力保持自然、質樸的風格，不人為追求戲劇衝突。在設計“喬三臘大鬧女子客店”一場戲時，董克娜嘗試把戲集中在人與人之間的感情衝突和心靈矛盾上，根據主要人物的心理層次，把“打”作為輔助性外部動作，努力不使它成為鬧劇。為此，她採取畫面連續性調度，運用鏡頭的平行、交叉、跳躍來展示喬三臘一夥同女店員們的爭吵，同時又表現被店員們好心鎖在屋裏觀音姐和廣東司機要求開門的急切心情 ^[3]  。

該片以小見大，以真動情，其時代感、現實感是鮮明的。它描寫的是偏僻山村小客店的一場改革風波，卻激起小鎮中人物關係急劇變化的千層波浪，十分真實動人地再現了改革中的矛盾、阻力和人們決心把改革推向前進的信念、力量和才幹。而改革者坎坷遭遇、改革風波中掀起的波濤又引起人們的聯想思考。遺憾的是影片對來自縣委領導中的那股阻礙改革的勢力表現得還嫌單薄，挖掘不深，處理簡單，影響了作品的深度 ^[4]  。（原中國電影藝術研究中心副主任奚姍姍評）

導演的聰明之處時沒有把鏡頭對準那沒完沒了的改革方案之爭，判別是非曲直，交代改革過程，而是把鏡頭對準了人，以小見大地揭示了人們的舊觀念、舊習俗如何頑固地窒息着新生的改革。通過小小的浪花讓觀眾看到宏大的改革浪潮的合理而又艱難的進程。但是，導演沒有能夠完全擺脱某些模式的影響，如改革者、被改革者各為一方，雙方的代表人物觀音姐、喬三臘性格又都較單一，對這兩個人物的心理挖掘 不夠深，尤其是對於觀音姐堅決改革的原因、她的才能和勇氣來自何處，缺乏形象的揭示。影片在表現人與人之間的矛盾上有所進展，但人物自己內心矛盾揭示不夠 ^[10]  。（《電影創作》評）