盤金毯

盤金毯格外富麗堂皇，彰顯皇家氣派的雍容華貴；而且這種毯子從民國以後就沒有人再織過了。在早年學徒時，康大師曾向南城的一位叫李鳳俊的師傅學習過織這種盤金毯，康大師所在的地毯廠專門成立了盤金毯挖掘小組，康玉生老人自然責無旁貸，帶着徒弟三進故宮。故宮博物院一般不把“盤金毯”輕易拿出來示人，因為是珍寶，經過博物院院長特批後，故宮的工作人員才從地庫裏把落滿歷史塵埃的“盤金毯”抬了出來，康大師他們打開看了又看，並把“盤金毯”的技藝進行了復原整理。康大師和徒弟先試製了“盤金毯”中間一個夔（九條團龍圖案）的小樣，又拿給故宮的有關專家看後，都説一模一樣，甚至還好。

織這種“盤金毯”，首先需要把一兩的赤金捶打成將近一畝地那麼廣，再切割成韭菜葉那麼寬的8萬米金線，再折過來後就可以進行手工織作了。因為“盤金毯”在宮毯中的貴重奇珍，據説，過去皇上用它時都儘量繞着它走不去踩它。此次挖掘的“盤金毯”，嚴格按照原生態製作，其底部全部用真金線來盤，然後再在地毯正中起了龍，為了龍的栩栩如生又進行了雕刻。

“宮毯”難得的是：一、它紋樣圖案的標準、規範；二、它組色上的種種講究和象徵；三、織成後的水洗，其中包含很多不確定因素。如果是北京宮毯則必須是北京這塊地兒的水。

所以像抽交、拉交、土耳其馬蹄扣、中國八字扣的早都已經規範化了，11道織毯工序也已經形成操作流程了，技術上不存在傳承不下去了的問題了。但卻更加印證了“一方水土養一方人”，北京宮毯關鍵在於北京這方水土。