皮簧腔系

皮簧腔系各劇種在音樂上的共同之處，反映在詞格上，不論西皮腔或二簧腔，都沿用七言或十言的對偶句式。在慢速、中速的板式中，七言分作二、二、三的音節（逗），十言分作三、三、四的音節（逗），並於逗句間嵌以長短不同的過門及尾腔。西皮及二簧的各種板式,全以原板作基礎衍變派生而成。某些輔助性曲調,除南梆子為京劇特有外,其他如吹腔、四平調、撥子等,也是皮簧諸劇種所共用，只是名稱及具體變化不同。各劇種均以胡琴為主奏樂器,行當唱腔的分類及發聲方法,除個別劇種不同外，也大體相似。

在反調的運用上也有同異。京劇的反西皮，京胡仍按西皮的 la-mi定弦，形成高弦低唱及上下句正反交替。而常德漢劇、桂劇卻用 re-la定弦。粵劇除了正線、反線之外，還有乙反（又名苦喉），即運用“以閏為宮”的移宮方法，構成大二度轉調，同時也作調式轉換，高胡定弦也從原來sol-re改為la-mi。

主奏樂器，多數皮簧劇種都採用不同形制的絲絃胡琴，粵劇卻用鋼弦的高胡，並可用三個把位。多數皮簧劇種的胡琴都用硬弓演奏，唯獨徽劇用軟弓，演奏時以手指控制馬尾的鬆緊,使其音色變換,演奏風格以連綿圓滑為特色。此外,對輔助性曲調的運用亦各有不同,京劇有南梆子，其他劇種不用。滇劇胡琴腔中有人蔘腔、壩兒腔（有曲無詞）、梅花腔、架橋腔等。川劇二簧及滇劇胡琴腔，常以“昆頭子”作為首句，這也是其他劇種所沒有的。

由於皮簧腔在板式變化的結構上發展較為充分和完備，對近代許多地方劇種有深刻影響。越劇四工調的過門，就是從西皮過門中蜕變出來的，它的弦下調也是受反二簧的啓發。至於其他劇種接受皮簧影響的，更是不可勝數。

所屬劇種一覽（資料來源：根據《中國大百科全書戲曲·曲藝卷》卷整理）

曲式結構也各有特色。多數皮簧劇種西皮的句式一般為“眼起板落”，有別於二簧的“板起板落”。但在徽劇、贛劇中，西皮卻是“板起板落”，幾與二簧無異。湘劇的原板走馬（較快的原板）中，可以嵌入一段“放流”，也是一種連續的上下句形式的無過門清唱，僅以鼓板來點板。這在皮簧劇種中是絕無僅有的。京劇、漢劇、川劇的西皮回龍腔均不作下句使用，而徽劇、贛劇、桂劇的西皮回龍腔卻作下句使用，稱為“十八板”。徽劇的十八板還可以在曲終時全部或部分再出現一次，有前呼後應之勢，俗稱“回龍倒喝水”。

皮簧腔系各劇種在音樂上的不同之處，主要表現在旋律上的差異。皮簧腔系如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩,拖腔也比較曲折,徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留着皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其旋律與逗尾落音卻不相同。