百花洞戰鬥

編劇崔波表示，應在尊重歷史史實的基礎上，讓劇本融進史實的原貌，還原當時參與者的行動、情感和發生的故事，讓聽眾在生動、曲折的情節、跌宕起伏的情感變化裏受到感召，起到潛移默化的教育作用。

由於缺乏第一手資料，如果不進行藝術化處理，劇本創作就會變得單調、枯燥，無法更好塑造抗日英雄的風貌。崔波在認真研究百花洞資料之後，意識到百花洞不僅僅是“老爺們”的戰場，也是中國婦女們抗日的戰場，因而虛構出遊擊隊長趙玉玲巾幗英雄的經典形象。

“在廣播劇《百花洞戰鬥》裏，我增加了一個虛構的游擊隊長趙玉玲，她是抗日戰爭中巾幗英雄們的代表。從專業角度來説，廣播劇不是新聞報道，不是報告文學，它必須有個性化的人物、曲折的故事情節、或悲壯或喜悦的情感，才能吸引聽眾隨着故事的發展聽下去，瞭解偉大的百花洞戰鬥，對這次戰鬥中可歌可泣的典型化人物肅然起敬。”崔波説。

崔波表示，本劇中趙玉玲人物設置是有原型的，比如曾經參加過大嶺山戰鬥的女戰士盧當就是之一。“趙玉玲是眾多女戰士的集中藝術表現。趙玉玲不但體現了大嶺山地區，更體現了全中國抗日戰爭時期婦女的巨大貢獻。一個女性人物的加入，打破了全劇只有男性的單調，也豐富了劇情發展的層次。”

廣播劇《百花洞戰鬥》講述了發生在大嶺山的東江縱隊三大隊在曾生大隊長的帶領下，在當地游擊隊的配合和人民羣眾的支持下，在敵強我弱、力量對比懸殊的背景下，粉碎了日軍華南派遣軍莞城駐軍對東江縱隊第三大隊的圍剿，消滅了敵人大量的有生力量，取得了百花洞戰鬥的輝煌勝利，極大提高了中國人民的抗戰士氣，挫敗打擊了日本侵略者的囂張氣焰。