白鹿原

《白鹿原》以白嘉軒為敍事核心，白鹿兩家矛盾糾葛組織情節，以反映白嘉軒所代表的宗法家族制度及儒家倫理道德，在時代變遷與政治運動中的堅守與頹敗為敍事線索，講述了白鹿原村裏兩大家族白家和鹿家之間的故事。白家人沿襲村子裏的族長，主人公白嘉軒一生娶過七個妻子，最後一個陪他終生，並育有三兒一女（白孝文、白孝武、白孝義、白靈）。鹿三是白家的長工，黑娃是他的長子。鹿家以鹿子霖為代表，他有兩個兒子（鹿兆鵬、鹿兆海）。 ^[4] 

小説主要講述了他們的下一代白孝文、鹿兆海、黑娃這一代人的生活：白家後代中規中矩，黑娃卻從小就顯現出不安分。長大後，白孝文繼任族長，黑娃在外做長工，認識了東家的小老婆田小娥，他將她帶回村後，受到村人的排斥。黑娃離開村子後投奔革命軍，又成為土匪。在此期間鹿子霖、白孝文等都吸上了鴉片，將家敗光，去異鄉謀生。鹿三以兒媳田小娥為恥，最終殺了她，因終日被田小娥死時的情形折磨而死去。白孝文則在外重新振作，終有一番作為，白靈加入了共產黨。一個家庭兩代子孫，為爭奪白鹿原的統治代代爭鬥不已。 ^[5] 

20世紀80年代初由於特殊的政治環境而興起了“反思文學”的創作潮流，這種潮流在此後逐步泛化為80年代的一種普遍的文學精神。這種精神影響到90年代的長篇創作，90年代的不少長篇創作，都在不由自主的向這種精神靠攏，這也使得這期間的長篇創作，在對民族歷史文化的反思方面，達到了一個新的高度。陳忠實正是在這樣的文學思潮之中，有了對《白鹿原》的創作慾念，並且完成了這部能夠代表這種反思新高度的史詩作品。 ^[6] 

陳忠實出生在西安東郊白鹿原下的蔣村，年少時就在這片黃土地上挖野菜、拾柴火。白鹿原的春夏秋冬、草木榮枯，陳忠實都再熟悉不過了。陳忠實瞭解白鹿原昨天的辦法，一方面是走訪那些上了年紀的老人，從他們的記憶中去找尋家族歷史記憶的殘片。另一方面，他仔細查閲有關白鹿原的縣誌。

尤其是當他看到二十多卷的縣誌，竟然有四五個卷本是有關“貞婦烈女”時，感到既驚訝又費解。那些記述着某村某某氏的簡短介紹，昭示着貞節的崇高和沉重。縣誌裏往往是某女十五六歲出嫁，隔一二年生子，不幸喪夫，撫養孩子成人，侍奉公婆，守節守志，直到終了，族人親友感念其高風亮節，送燙金大匾牌懸掛於門首。

這些佈滿了幾個卷本密密麻麻的貞節女人們，用她們活潑的生命，堅守着道德規章裏專門給她們設置的“志”和“節”的條律，經歷過漫長殘酷的煎熬，才換取了在縣誌上幾釐米長的位置，這讓陳忠實產生了逆反式的怨念。田小娥的形象就是在這種情況下，在陳忠實腦海中浮現出來的。

從1988年開始，陳忠實把妻子和長輩安置在城裏，隻身來到鄉下的祖屋，潛心寫作。四年的艱苦寫作，每天陳忠實都要經受着各種人物在腦海中的較量，糾結的心情讓陳忠實額頭上的皺紋如同黃土高原上的溝壑一般深刻。

1992年3月25日，近50萬字的《白鹿原》終於畫上了句號。 ^[7] 

為了創作這部作品，陳忠實用了兩年時間準備，用了四年時間寫作。這部作品是陳忠實在其44歲時開始準備，至50歲時才完成。該作篇末註明：1988年4月至1989年1月草擬，1989年4月至1992年3月成稿（修訂本篇末加註有：1997年11月修訂於長安）。

據陳忠實説，他寫這部作品，共寫了兩稿，第一稿拉出一個大架子，寫出主要情節走向和人物設置，第二稿是細緻地寫，是完成稿，精心塑造人物和結構情節，語言上仔細推敲。這個説法與他篇末標明的寫作時間是吻合的。

《白鹿原》初刊於人民文學出版社主辦的《當代》雜誌，該刊1992年第6期和1993年第1期分兩期刊載了這部作品。1993年6月，人民文學出版社出版了《白鹿原》單行本。

《白鹿原》問鼎茅盾文學獎時，茅盾文學獎評委會曾建議陳忠實對這部作品有些地方進行修改，陳忠實説自該作問世後，也有意對其中個別地方進行修改，於是就有了一個修改本的《白鹿原》。 ^[37] 

本表格資料整理自 ^[34-36] 

以上資料整理自 ^[8-13] 

《白鹿原》的尋根主題主要是精神和心靈的尋根，帶着對精神中“真”的追求寫出儒家文化的精髓，並通過文本中人物的個性描寫，來宣傳中國文化的深刻價值，表達自己“尋根”理念。作者的尋根性思考，並不僅僅停留在以道德的人格追求為核心的文化之根，而是進一步更深刻的揭示出傳統文化所展現的人之生存的悲劇性。《白鹿原》在以關中人生存為大的文化背景下，展開了一系列的人物活動，粗野樸實的鄉村習俗、慎獨隱忍的儒家精神，則透過一個個鮮活的人物體現出來。

對於《白鹿原》文化尋根的主題研究者也有許多異議，因為作者在《白鹿原》中儘可能地突顯了民間歷史的本來面目，側寫了中國當代文藝思潮，也具有新歷史主義小説的意義。

對於這一主題，有人認為陳忠實以這部《白鹿原》不僅為自己設置了一座很難以逾越的高峯，也為中國當代現實主義文學創作設置了一道很難跨逾的梁坎。《白鹿原》在關中人生存情景的展示中，通過人物語言、行為表現了重構地域文化發展史的強烈意向。

總體來看陳忠實的《白鹿原》，特別是近年來關於它的主題研究已趨向於多種主題並存的觀點。《白鹿原》保持了歷史的混沌性和豐富性，使這部偏重於感性和個人主義的歷史小説既成為一部家族史、風俗史以及個人命運的沉浮史，也成了一部濃縮性的民族命運史和心靈史。 ^[14] 

《白鹿原》的悲劇，從某種意義上講，是由性格決定的。白嘉軒是傳統的農民，骨子裏是封建保守的，所以他堅持自己認為對的事。比如他娶了七房女人，就是為了給白家傳宗接代，因為他是要繼承白家的祖業的。他對兒子白孝文期望很大，甚至到了最後一刻，只要白孝文能把他當祖宗一樣供奉着，那他就覺得完成了任務。結果白孝文最後不願意成為一個農民，染上了鴉片癮，最終把自己搞得家破人亡。鹿子霖是個典型的商人。他是個狡猾、奸詐、貪婪的人。他在白鹿原上，做了一輩子生意，把別人的錢都掙到了手裏，甚至到了最後一刻還在算計別人的錢。田小娥生活在那個時代，不能違背男人的意願，她不肯忍受這種恥辱，最後成了犧牲品。黑娃骨子裏的叛逆導致他的一生都是悲劇的，他桀驁不馴高傲倔強，使得他與白鹿原格格不入。 ^[42] 

小説的前五章寫了白鹿原社會羣體的常態，從娶妻生子、土地種植一直寫到翻修宗祠和興辦學堂，整個白鹿原被納入舊生活的常規。

從第六章開始，作家着手設置境遇。第一個境遇是改朝換代。白嘉軒在文中説道“沒有皇帝了，往後的日子咋過呢”，朱先生為這位羣體領袖（族長）擬定了一份《鄉約》，似乎有了羣體規範就可以保證穩態。然而，這《鄉約》卻約不住外部社會，於是便爆發了“交農事件”。“交農”雖説是羣體對外界社會的抗爭，但這事件中每個人都為自己今後的命運埋下了種因。事件過後，初級羣體在內部藴蓄着，主要是新的一代在新的形勢下成長，兆鵬、兆海、孝文、黑娃、白靈都在與外部社會接觸中進一步社會化。

從第十一章開始，作家設置了第二個境遇：白腿烏鴉兵圍城。在圍城事件中，白鹿原社會羣體儘管仍作為一體來同外界社會抗爭，然而，已經從個人的不同鬥爭方式上預示了羣體的分化。

接着是第三個境遇：農民運動及國共分裂。至此，羣體已分化出三種勢力：國民黨、共產黨與土匪。白嘉軒作為族長儘管還在不遺餘力地恢復羣體的穩定，但已經迴天乏力了。

接着是第四個境遇：年饉與瘟疫。從第十八章到第二十八章是小説最出色的十章，大自然的參與加劇了社會的變動，已經完全成熟了的年輕一代，以各自的方式投入行動，羣體中每一個人，包括此前被置於後景上的婦女都在災難的漩渦中打轉浮沉。自然災害過後一片死寂，羣體的創作還沒來得及恢復，就又被捲入社會災難的漩渦。

第五個境遇是抗日戰爭。大概由於西部未曾淪陷，作家才沒有對此展開描寫，只是用反諷手法寫了朱先生投軍與兆海之死。

第六個境遇是解放戰爭。這最後的五章寫得也很動人，尤其是賣壯丁與策反保安團，寫得有聲有色。決定整個民族命運的大決戰，自然也決定了白鹿原社會羣體的命運，每個人物都走向自己的歸宿。不難看出，結局中籠罩着悲劇氣氛。朱先生的死，黑娃的死，鹿子霖的瘋，白嘉軒的殘，以及鹿兆鵬的下落不明，共奏出一曲輓歌，似在挽悼舊的白鹿原的終結。 ^[15-16] 

《白鹿原》是一部現實主義作品。但它的現實主義又不同於以前的革命現實主義。

革命現實主義，強調政治觀念，要求比生活更為集中、更為突出地反映所謂“生活本質”，在人物塑造上有類型化和兩極化傾向。這樣往往偏離生活的常態，從而陷入政治圖解式的敍述。而《白鹿原》力圖展示生活原生態，揭示出紛繁社會中的文化屬性與文化規律，它通過設置大量看似偶然的事件，把具體的人物命運和宏大的歷史進程連結起來，從而使歷史呈現出某種渾沌的狀態，具有了生命的靈氣。

在具體的創作中，陳忠實大量借鑑了潛意識、非理性、魔幻、死亡意識、性本能等現代主義手法，從而使情節愈顯曲折，突出了人物命運的不可臆測。尤其是魔幻手法，在中國傳統農村的直觀思維中也可以找到根源，農村中那種融主觀和客觀、生與死於一體的原始宗教的二元論世界觀，恰恰是魔幻思想的温牀。

陳忠實正是通過這種魔幻描寫，模糊了生者與死者、冥界與人間的界壁，在人與鬼的衝突中來展示人性深處的東西，揭示人性的悲劇、人生的苦難。同時，這種手法還給所敍述的歷史帶來一種不可預知的神秘性，給讀者以心靈上的震撼：彷彿冥冥中有一隻巨大的手掌握着人物的命運和歷史的發展。

但是，《白鹿原》的現實主義又不同於曾流行一時的“新寫實主義”。“新寫實主義”強調“零度寫作”，“純粹客觀地對生活本態進行還原”，展現現實的“原生態”，將“原色原汁原味”和盤托出，達到了“毛茸茸”的程度。 ^[17] 

《白鹿原》雖然沒去圖解歷史，注重原生態的生活和細節真實，但它並不是純粹客觀地還原生活，而是力圖通過各種勢力在原上的衝突和發展，揭示出傳統文化的命運走向。陳忠實也並沒有堅持“零度情感”，而是以悲天憫人的情懷，對中國傳統文化的出路做了深刻的思考。 ^[16] 

順敍為主、逆敍為輔的敍事方法與《白鹿原》的敍事模式密切相關。小説被稱為“一個民族的秘史”，書寫了清末到二十世紀七八十年代半個多世紀的歷史，展現了這一時期陝西關中地區政治、經濟、思想、社會生活等方方面面。要將時間跨度如此之大、涉及面如此之廣的素材表達清楚，同時還要塑造鮮明的人物形象，構思曲折的故事情節，傳達深刻的歷史文化反思，採用順敍方法、遵循歷史發展脈絡是再合適不過的。順敍作為傳統的敍事手法，在寫作方法、情節安排、場景佈置等方面有着大量的實踐素材和優秀經驗，這為《白鹿原》敍事的成功奠定了堅實的基礎。《白鹿原》不僅採用了傳統的順敍方法，其章回體的敍述體式、對故事情節的注重、一個接一個小故事的結構方式等，又是對中國傳統敍述方法的傳承。而陳忠實不僅重視傳承，還要在傳統基礎上加以創新，兼收幷蓄了逆敍方法，豐富了小説的結構樣式。同時逆敍在強調重點、突出人物方面比起傳統手法有着更大的優勢，便於塑造鮮活立體的人物，強調人物主體地位，一定程度上避免了人物從屬於事件的現象，使小説在宏大敍述裏閃爍出人道主義的光芒。此外，結構上對傳統的的繼承和突破，映射了作者在內容上對傳統文化的反思，秉持着“揚棄”的態度，繼承傳統，推陳出新。

在全知視角下，敍述者比他的人物知道的更多，他可以知道想知道的任何事情而不必解釋如何獲得這些知識。《白鹿原》大部分篇章所採用的是全視角，以無所不知的眼睛描述着白鹿原上發生的事。如第一章，作者像講故事一樣描寫白嘉軒娶過的六房女人，極為細緻，包括人物的神態、言行，甚至心理活動也刻畫得細緻入微。再如第三章寫白鹿兩家換地，將白嘉軒、冷先生、鹿子霖三人的語言動作、心理變化、表裏不一刻畫得入木三分，三人不同的性格特點、情感傾向躍然紙上。全視角不受時間、地點和人物的限制，靈活自由，能夠鮮活立體地表現人物，兼顧到人物的多面性，是小説最常用的敍事視角。

《白鹿原》在採用全視角的同時，也常常會使用限制視角。限制視角敍述者和人物知道的同樣多，事件根據同一個人物的觀察視角進行，或者講述不同人物觀察到的同一事件。多重視角的靈活運用是 《白鹿原》成功的重要原因之一。小説主要運用了全知視角，冷靜客觀地記載了渭河平原的風風雨雨，呈現出宏大敍事全面廣博的特點，全知視角對小説人物事件的審視，恰恰也是陳忠實對渭河平原的審視、對傳統文明的審視。而小説中的角色視角讓整部作品真正紮根於白鹿原，並與白鹿原上的人們血脈相連。多重視角也滿足了塑造鮮活立體人物形象的訴求。敍述語式是敍述者講故事所運用的話語類型，“涉及敍述者向人們陳述、描寫的方式”。《白鹿原》 超越了傳統的敍事語式，打破了描寫和敍述的嚴格界限，敍述語言妙趣橫生，生動形象又富含哲理。 ^[43] 

（一）通過“一干兩枝”式結構突出小説形象

小説形成了以朱先生為主幹，白嘉軒和鹿子霖為枝葉的“一干兩枝”結構，朱先生作為整個作品中傳統文化的主要“宣講人”，他所展示出來的是一種文化與道德的理論底限，而白嘉軒作為朱先生儒家文化傳統道德的主要踐行者，他所表現出來的是對整個白鹿村道德行為的約束和管理，在這當中，鹿子霖可以説是始終扮演着白嘉軒的對立面，在作品中時時刻刻可以感受到他們倆人對事件的不同立場和處理方法。白嘉軒和鹿子霖一主一副，一正一側，無時無刻都在影響着原上的鄉民，其他人物，作為點綴，構成枝繁葉茂的風景圖。

（二）利用對比手法塑造人物形象

作品中善於運用對比的地方隨處可見，比如朱先生和郭舉人，兩人同為才子出身，品德行為卻極其不同，朱先生是白鹿村的精靈，他用自己的聰明才智守護着白鹿原上的每一寸土地和鄉民，而郭舉人卻算得上是陰險狡詐之輩。作品中有這麼一段，當他發現田小娥和黑娃的戀情後，他先是裝作仁義之人，給黑娃盤纏，讓他離開，並告訴黑娃，不要再做這等事，可背地裏又派兩個人在半路截黑娃，欲圖殺人滅口，幸好黑娃會點兒拳腳，才得以逃命。還有對比最明顯的就是鹿子霖和白嘉軒了，這對歡喜冤家，作品中對他倆的描述可以説是費盡筆墨，幾乎整部作品處處都有這倆人的對比描寫。

（三）通過引人入勝的故事情節塑造人物形象

“無情節不戲劇”小説也是如此，作者通過引人入勝的故事情節來抓住讀者的心，這部作品中，有好多大的社會背景，包括清王朝的倒台，長達八年的抗日戰爭，連年的饑荒與瘟疫等等，每一個大背景下都有不同的故事情節，這些背景豐富了小説的情節結構，讓讀者放不下劇情。

（四）通過細節刻畫人物藝術形象

細節決定成敗。作者陳忠實在創作這部作品的時候運用了許多的細節描寫，用來刻畫人物形象，每一個人物的語言特色，處事方式，無不透露着他們的性格形象，不論是主要人物，還是次要的小人物，都用自己獨特的細節來豐富了人物形象，讓每個作品中的人物都栩栩如生。 ^[44] 

1993年6月10日，《白鹿原》獲陝西省作家協會第二屆“雙五文學獎”最佳作品獎。 ^[46] 

1994年12月，《白鹿原》獲人民文學出版社第二屆“炎黃杯·人民文學獎”（1986—1994）。 ^[46] 

1997年12月，中國作家協會第四屆“茅盾文學獎”揭曉，《白鹿原》（修訂本）獲獎。 ^[46] 

2008年12月5日，《白鹿原》入選深圳讀書月組委會、深圳報業集團主辦的“30年30本書”文史類讀物評選活動，和其他入選的書籍被稱為“30本影響中國人30年閲讀生活的優秀文史書籍”。 ^[46] 

2018年9月27日，由中國作協《小説選刊》雜誌社、中國小説學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十週年最有影響力小説評選在青島揭曉。《白鹿原》入選改革開放四十年最具影響力小説。 ^[18] 

《白鹿原》被改編成秦腔、話劇、舞劇、電影、連環畫、雕塑等多種藝術形式。 ^{[45]  [46]} 

2001年，西安市第一秦腔劇團團長丁金龍、丁愛軍父子將小説《白鹿原》改編成同名現代秦腔戲，並由西安市秦腔一團首演。

2002年，由石良改編、李志武繪畫、人民美術出版社出版的連環畫本《白鹿原》發行，分上下冊，印製2000冊。

2005年，經過總政話劇團著名編劇孟冰的改編，北京人民藝術劇院導演林兆華將《白鹿原》搬上話劇舞台，並在北京、西安兩市演出。

2007年，首都師範大學音樂學院將小説改編為現代交響舞劇《白鹿原》。

2008年6月，改編為同名舞劇（和谷、夏廣興、張大龍等人編劇、編導和作曲），在首都上演。 ^[45] 

2012年9月15日，由王全安導演的電影《白鹿原》在全國上線公映。

2017年4月16日，由劉進導演的電視劇《白鹿原》在安徽衞視、江蘇衞視、樂視視頻上映。 ^[19-20] 

文學評論家白燁：“《白鹿原》本身就是幾乎總括了新時期中國文學全部思考、全部收穫的史詩性作品。” ^[21] 

中國文化與文學研究所所長孟繁華：“讀完這部‘雄奇史詩’之後，獲得的第一印象就是做了一次偽‘歷史之旅’，左邊的‘正劇’隨處都在演戲，右邊的‘秘史’佈滿了消費性的奇觀，這些戲劇與奇觀你可看可不看，隨心所欲，在久遠的‘隱秘歲月’裏你意外地獲得了消閒之感，早有戒備的莊重與沉重可以得到消除，因為你完全可以不必認真對待這一切。” ^[22] 

當代作家雷達：“我從未象讀《白鹿原》這樣強烈地體驗到，靜與動、穩與亂、空間與時間這些截然對立的因素被渾然地扭結在一起所形成的巨大而奇異的魅力。” ^[23] 

散文家遊宇明：“《白鹿原》正是‘土洋結合家野合壁’的產物，它有傳統現實主義的技巧，有黑色幽默的，特別引人注目的是它對拉丁美洲魔幻現實主義的大膽借鑑。” ^[24] 

學者鄭萬鵬：“《白鹿原》在深層意義上重構了民族精神。它繼《四世同堂》給民族主義以最高褒揚。《白鹿原》問世使民族文學在更高意義上崛起。” ^[25] 

當代作家吳克敬：“《白鹿原》把強勢的社會政治從前台推向了後台，將筆墨重心放在最具中國歷史文化傳統意義的家族及宗法觀念這一視點上，為家族爭鬥打上了中國政治鬥爭的特殊烙印。作品以儒家文化及其實踐為正宗，扣住了儒家文化的精髓‘仁義’，透過一個個鮮活的生命，既展現出人物‘寬厚、温雅、剛強、正直’的社會人格，還在對儒家文化高度尊重的基礎上，給予了隱秘的批判。陳忠實以史詩般的筆觸和火熱的情懷，不僅書寫出了中華文明裏的生活的家，還狀寫出了中華文明精神的家和靈魂的家。” ^[40] 

暨南大學教授宋劍華：“《白鹿原》是一部缺乏創新精神的平庸之作，它之所以能夠在體制內獲得國家所頒發的最高獎項，恰恰反映出了20世紀中國文學走向沉淪的衰敗之相。用叔本華評價‘庸作’的尺度來説，就是‘牽強附會、極不自然、謬誤百出，字裏行間永遠滲透着一種誇張造作的氣息’。” ^[26-27] 

北京大學教授張頤武：“古典或是寫實和講話式的象徵之間也存在着拼湊的無奈。” ^[28] 

中山大學教授李慧雲：“作者過於深情地描繪了封建帝制覆亡前後小農田園經濟的這一抹夕陽餘暉、古老村族的最後的寧靜，這實質上是一種烏托邦式的理想。” ^[29] 

朱偉：“一大堆材料艱苦拼接而成的那麼一個‘對一個歷史時期社會風貌全面反映’的史詩框架，這個框架裝滿了人物和故事，但並沒有用鮮血打上的印記，在我看來，它是空洞的一個軀殼。” ^[30] 

傅迪：“一部反映中華民族近現代史的文學作品，從中只看到傳統的宗法文化的作用，卻幾乎看不到五四運動以來新文化的影響，這不能認為是真正意義上的真實。” ^[31] 

《白鹿原》在《當代》發表時，出版社內部對《白鹿原》中的性描寫看法不完全一致。主編何啓治的意見是拿掉其中兩章，大概四五萬字，分兩期在《當代》發表。另一位副總編朱盛昌表示同意，不能因小失大。 ^[32] 

《白鹿原》出版以後，因其尖鋭的歷史政治觀點及大膽的性愛描述，在文學評論界引起了巨大反響和爭論。有人認為書中的性愛描寫稱得上是“驚世駭俗”，甚至因此將其與賈平凹的《廢都》相提並論 ^[33]  ；有人認為《白鹿原》的情色描寫是比較有節制的，小説中有關性的描寫並不是為了描寫性本身，都符合小説本身的需要。也有人認為小説中的情色描寫是可以接受的，但是也應該屬於成人級的。

1997年茅盾文學獎評獎的時候，評委會對《白鹿原》提出兩條意見，一條是朱先生關於“翻鏊子”的説法，容易誤導讀者，應當以適當的文字予以廓清；一條是比較直露的性描寫應當做刪節。陳忠實做了適當的妥協，他自己刪掉了一些。何啓治認為，被刪改的兩處性描寫，既是情節發展的需要，也是人物塑造的需要，應該保留才是。 ^[32] 

《白鹿原》出版以後，先後被譯成日、韓、越、蒙古、法等語種文字出版。 ^[46] 

《白鹿原》版本一探(6張)

人民文學出版社陸續出版了七種版本的《白鹿原》（有的用初版本，有的用修訂本），累計印數已超過120萬冊（人民文學出版社2007年1月5日統計數）。加上其他出版社的印數，《白鹿原》由正規出版社出版的印數已超過130萬冊。

太白文藝出版社和廣州出版社的《陳忠實文集》，華夏出版社和長江文藝出版社的《陳忠實小説自選集》都收有《白鹿原》，再加上香港和台灣的繁體字本以及外文譯本，《白鹿原》的版本有十五種之多（截止2010年）。 ^[37] 

陳忠實，1942年生於西安市灞橋區，1965年初發表散文處女作，1979年加入中國作家協會，已出版《陳忠實小説自選集》三卷、《陳忠實文集》七卷及散文集《告別白鴿》等40餘種作品。

《信任》獲1979年全國短篇小説獎，《渭北高原，關於一個人的記憶》獲1990-1991全國報告文學獎，長篇小説《白鹿原》獲第四屆茅盾文學獎（1998），在日本、韓國、越南翻譯出版。曾十餘次獲得《當代》《人民文學》《長城》《求是》《長江文藝》等各大刊物獎。曾任中國作家協會副主席、陝西省作協主席及西安工業大學陳忠實文學研究中心主任，陝西省作協名譽主席。 ^[2] 

2016年4月29日7:40左右，因病在西安西京醫院去世。 ^[38]