白髮少女

有那麼一座“館”，當穿過葱鬱而陰暗的森林時，它會突然出現，猶如海市蜃樓一般。 ^[1]  白髮少女在“館”的歷史中扮演着重要的角色，她在不同的時代中分別與不同的館主人發生了一幕幕悲喜劇。

白髮少女的真身為莫爾加娜在痛苦中分裂的另一人格，不過這並非最終的答案。白髮少女源自於莫爾加娜身為“聖女”的枷鎖，她擁有着莫爾加娜的犧牲精神與隱忍的品格。莫爾加娜的願望，是詛咒為她帶來痛苦的三名罪人；而白髮少女的願望，是作為初生的生命而繼續存在。作為人類存在的白髮少女，與三名罪人的命運交織在一起，帶來了館中的一幕幕戲劇。 ^[2] 

白髮少女的相貌温柔而纖細，有着天使一般的白髮與不可思議的紅色眼瞳。在一部分時代中，她因為自己獨特的相貌被稱作“魔女”而遭到迫害。 ^[4] 

因為心懷對米歇爾的憧憬，白髮少女靈魂中的強烈願望為她賦予了與米歇爾相同的相貌與姓名。她獲得了與其相同的雪白的頭髮與赤色的雙瞳，以及“米歇爾”——這一天使之名。 ^[2] 

喬治斯·博林傑在白髮少女出現的時候十分驚愕，還在懷疑是不是“他畫中的姑娘變為了現實”。不過他並未覺得白髮少女與米歇爾是同一人，因為他們的性格完全不同。 ^[5] 

薔薇之館時代的白髮少女以羅茲家女傭的身份出現，身着白色的女僕裝，髮型為長直髮。 ^[6]  怮哭之館時代的白髮少女，以迷途在森林中的盲眼少女的身份出現，身着綠色的長裙，留着短髮波波頭的髮型。 ^[7]  銑鐵之館時代的白髮少女作為雅各布·貝爾扎蒂的妻子出現，穿着貴族的長裙禮服，柔和的長髮後帶着薔薇的髮簪。 ^[8] 

對於白髮少女自己來説，她最喜歡“銑鐵之館”時代的外表，因為當時她並沒有前兩個時代的悲慘出身，狀態也最自然。 ^[9] 

“莫爾加娜臨死之際，她的靈魂承受着劇烈的痛苦。這份痛苦，雖來自於她內心的憎恨——

但使她的痛苦愈加強烈的，乃是她身為聖女這一枷鎖。聖女的身份，是她的存在意義——

同時也是，她人生中無法擺脱的束縛。

聖女……必須具有犧牲精神。為他人着想、施於他人恩惠、寬恕他人、決不能夠懷有仇恨之心。

可這些事情——並非出自她本身的善良，甚至並非出自她的本心。”

——白髮少女 ^[2] 

白髮少女的性格時刻維持着温柔忍讓的品格，嫺靜美好得就像一個假人。作為莫爾加娜用來分擔、承受痛苦的另一人格，她接受了那些本屬於莫爾加娜卻又給她帶來痛苦的聖女的品質，包括為他人着想的温柔、犧牲精神，還有對他人的寬容。因此，白髮少女才會如此純潔無暇，她不會去憎恨任何人，也不會對任何人展現憤怒，即使她的身上發生了一幕幕悲劇。 ^[2] 

在不同的時代中，白髮少女以不同的身份出現，與不同館主人的命運產生牽連。因為莫爾加娜的詛咒，三名罪人與她產生了交集並對其產生了感情。 ^[2] 

在白髮少女的心中，大家能夠快樂的生活是她最大的願望。無論是對梅爾與奈莉，還是對成為野獸的巴斯蒂亞，她都希望能為他們出一份力，幫助他們解決身上的難題。對於雅各布，白髮少女承認身為妻子的她對其懷有戀愛之心。銑鐵之館的悲劇對她留下了極大的遺憾。 ^[10] 

在“霧海之館”的時代中，被稱作魔女的白髮少女流落到“館”中，並與住在館裏的米歇爾相識。兩人雖因“霧海的詛咒”而無法接觸，卻依然產生了悽美的愛情。 ^[4]  然而，那都是經過魔女歪曲掩飾過的故事，並非現實的景象，現實中兩人在各自的時代從未有所交集。儘管如此，白髮少女的誕生與米歇爾依舊緊緊相關。最初的白髮少女僅僅是漂浮在館中的物質。在米歇爾臨死之際，他的犧牲精神帶給了她極大震撼。因為心懷對米歇爾的憧憬，她心中的強烈願望決定了她的相貌與姓名。白髮少女，也正是在那一瞬間誕生。 ^[2] 

在這個時代，“館”宛如童話仙境般甜蜜。那個年代，正逢封建陳規的土崩瓦解，文藝復興之息令人如沐春風。人們得以走出壓抑的生活，無比渴望着尋回曾經的遺風餘韻。為此，他們將心中怒放的美好願景，撰成文字，繪作油畫，繹為戲劇。

當時的“館”中住着富裕的一家，這個名為羅茲的家族有個特徵，無論年長的父母，還是膝下年幼的那對兄妹，都有着美麗的亞麻色頭髮。現任羅茲家主的兩個孩子——哥哥梅爾與妹妹奈莉。兩人的關係好到令外人都不禁羨慕，而妹妹奈莉更是對哥哥極度依戀，她希望哥哥能永遠當自己的王子。她堅信，自己一定也會一直這樣幸福下去。

直到有一天，館中出現了一名白髮赤瞳的女傭，在這名白髮少女面前，對感情十分愚鈍的梅爾打開了自己的心扉。曾經能在劇院睡着的梅爾，變得願意和女僕一起去看之前妹妹邀請自己時並不感興趣的歌劇。

然而白髮少女的到來不是沒有目的的，她的父親曾是館中的畫家，卻因被羅茲家趕走而淪落到無法維持生計的地步。她作為女僕潛入館中，就是為了替自己的父親復仇。白髮少女在一個晚上潛入梅爾的房間試圖刺殺梅爾，但是梅爾的温柔使她打開了心扉。兩人重歸於好並確立了關係。

但是對奈莉來説，這代表着她幸福生活的結束。她的哥哥——自己的王子大人有了別的戀人；而她自己卻被迫與厭惡的人簽訂婚約。她找到哥哥試圖理論，卻遭到了哥哥的斥責。最後痛苦的奈莉找到了自己與哥哥的那幅畫。畫上的兄妹二人如此幸福，令奈莉更加痛苦。但奈莉注意到了畫上的文字，知道了白髮少女身世的真相。

白髮少女的真實身份，是梅爾與奈莉的另一姐妹。當初她的父親之所以會被趕走，正是因為他當初與館的女主人私通。而畫上與梅爾幸福生活的女孩不是奈莉，正是白髮少女。奈莉想到如果自己也有白髮少女的容貌，是否也能受哥哥喜歡。她趕走了白髮少女，並剪掉了她的頭髮接在自己頭上。

奈莉在夜晚上了哥哥的牀，並告訴了他真相。無法接受現實的梅爾衝出家門，在懷疑自己時，他對一名乞丐惡言相向。之後他才發現那名乞丐就是自己傾心的少女，只是這時她已經沒了滿頭白髮。那個一直風度翩翩的少年扯下了虛偽的外衣，變成了暴戾的貴族。 ^[6] 

時間來到1707年，距離羅茲家族的衰亡早已過去了數十年。歷經歲月的洗禮，館早已破敗不堪，院中的薔薇也盡數腐敗重歸泥土。儘管館中女僕一直在認真打掃，但缺少生活氣息的建築終究會歸於沉寂。

有一天，館中女僕發現了一名“入侵者”，那是一隻散發着腐臭氣息的野獸。野獸闖進了館中翻弄食物，但女僕並不害怕。在這個時代，任何生命都不應當被忽視。女僕教會了野獸作為人的生活方式，教他説話並教他如何穿衣服，並知道了他的名字叫“巴斯蒂亞”。

巴斯蒂亞最初以人類的形象在館中生活，但在之後就暴露了野獸的本性。他開始虐待並殺死造訪館中的人類，陷入了徹底的癲狂。“館”也迴應了他的心願，開始以每週一次的頻率將森林裏的迷途者招入館中。然而這樣無法使他得到滿足，野獸開始渴望最高級的獵物。就好像要滿足他的心願一樣，白髮少女來到了館中。

巴斯蒂亞是以殺戮為樂的野獸，但不知為何，他無法對白髮少女產生殺戮的慾望。白髮少女雙目失明，從小與母親相依為命。她看不到野獸的模樣，她認為野獸就是人類，她的存在使野獸感到了平靜。巴斯蒂亞覺得，與她生活在一起，自己或許就能變成真正的人類。他不再以殺戮為樂，開始與白髮少女一起，在館中過上了平靜的生活。

生活在海邊的少女保琳，是一個憧憬幸福生活的女孩。她不願接受自己的戀人幸正死於海難的現實，決定遠赴異國他鄉來尋找他。雖然異國村莊保守又謹慎，但保琳的熱情還是很快使她融入了村莊。村裏的少年哈比向她講述了野獸的傳説，並告訴她自己的父母就是死在野獸手裏。保琳並不相信自己的愛人死於野獸的可能，她在哈比的帶領下前往野獸的住所觀察情況。但在到達館後，保琳並未遵守約定隱蔽自己，而是衝向館內。她知道那個住在館中的人不是野獸，就是她的愛人——幸正。她試圖接近幸正，卻被其擊殺，倒在血泊之中。

原來野獸本就是人類，他因為海難的事故失去了記憶。處於極度疲憊狀態的他向村民請求援助，但村民們對一個衣衫襤褸、面目猙獰、語言不同的外國人感到厭惡與恐懼。他們稱呼幸正為野獸，並用粗暴的手段趕跑了他。失去了全部記憶的幸正相信自己就是野獸，並開始屠殺村莊裏的人。

與白髮少女共同生活的幸正，漸漸想起了身為人類的記憶，身為人類的他本就是一個以殺戮為樂的殺人狂。他瞞着保琳殺死了許多的人。無法接受現實的幸正陷入了更深的癲狂，但白髮少女的聲音帶給了她更大的平靜。

哈比為了復仇，他組織了村中的人們重整旗鼓去消滅野獸。由於當時幸正正好不在，他們在意外中殺死了白髮少女。失去了白髮少女的幸正徹底瘋癲，變成了徹頭徹尾的野獸，與村民展開了搏殺。血腥味，漫溢館內。 ^[7] 

1869年的館已經不再是那座破敗不堪的建築，第二次工業革命使此地得到了迅速的發展，館也迎來了新的主人。

雅各布·貝爾扎蒂是一名鐵路資本家，他的家族崛起於工業革命時代，而他本人也順應着家族的期望來到這裏，掌管了周圍的一整片地區。白髮少女是雅各布的妻子，她出身於一個非常有名望的家族，與雅各布的婚姻是政治上的聯姻——兩人在結婚前完全沒有來往。這樣的現象在當時並不少見。

雅各布對待妻子的態度一開始並不惡劣，他用心的為白髮少女實現了他的願望。白髮少女一開始過着籠中鳥一般的生活，幾乎從未接觸過外界的社會。雅各布為她定製了一個名叫費納奇鏡的小玩具，轉動時，就能從小孔裏看見會動的小人畫像。白髮少女從未見過如此新奇的玩具，她視其為珍寶，一直放在自己的房間裏。她也相信，自己與雅各布的感情，就和這費納奇鏡一樣，永遠不會改變。

但在之後，雅各布就開始變得判若兩人，從小的教育讓他視金錢與名譽為珍寶。對待眼前的這個女孩，他不知道如何處理這種複雜的感情。為了加大鐵路項目的投資力度，雅各布擅自拆除了館裏的薔薇花園。儘管女僕與白髮少女極力勸阻，但也無濟於事。之後，雅各布的一位遊手好閒的叔叔找到他借錢，雅各布不滿的給了他一沓鈔票並讓他儘快走人。但叔叔卻一反常態地開始勸説雅各布對妻子好一些，不然可能釀成不好的結局。雅各布聽出了一些端倪，他得知白髮少女曾找過他的叔叔傾訴，並且在叔叔的身上問到了白髮少女的香水味。事後雅各布怒火中燒，他粗暴地呵斥白髮少女，並把她關到館外的一間倉庫裏作為懲罰。

原來這都是雅各布的一名女傭——瑪利亞·坎帕內拉在從中作梗。瑪利亞是雅各布的童年好友，她出身於另一勢力龐大的家族，但她的家族因為戰爭的原因而沒落了。雅各布收留了她作為館中女僕，並將她視為最信任的夥伴。但瑪利亞很清楚，自己的悲慘境遇正是雅各布的家族一手造成的，她的父親與爺爺正是死在雅各布的父親手上。她對雅各布懷恨在心，並打算向雅各布覆仇，使他家破人亡。

瑪利亞暗中篡改了白髮少女寫給雅各布的信件，她令雅各布以為自己的妻子在與別的男人私通。對於白髮少女的貴族出身，雅各布本就懷有一絲自卑感。在此誤解之下，他更加不敢去面對白髮少女揭開真相。雅各布的叔叔也是瑪利亞安排的，她的目的就是挑撥二人的關係，使雅各布徹底崩潰。

看着一封封被瑪利亞篡改過的信件，雅各布痛苦不堪。他第一次知道自己是如此愛她，但鐵路項目的重擔將他壓垮，無法動彈。終於，在一次被政敵襲擊過後，雅各布痛定思痛，決定去與白髮少女當面談談，時間就定在大陸鐵路開通典禮的前一天。

然而，大陸鐵路開通典禮因為天氣原因而被推遲了一天，本應通知白髮少女這一消息的瑪利亞隱瞞了她。等雅各布來到倉庫時，白髮少女早已不見蹤影，只剩下桌上的費納奇鏡在隨風轉動。

意識到真相的雅各布找到了瑪利亞。瑪利亞向他闡明瞭復仇的動機，並扣下扳機，試圖殺死雅各布，卻反被有所準備的雅各布擊殺。懊悔不已的雅各布用盡一生去等待白髮少女的歸來。 ^[8] 

在霧海之館的時代，白髮少女因其不可思議的相貌而被當作魔女來迫害。她流落到了森林霧海中的館裏，在那裏她與隱居在館中的米歇爾相識。雖然米歇爾一開始採取了牴觸的態度，但白髮少女依舊打開了他的心扉。她得知米歇爾的身體上存在着一種“霧海的詛咒”，凡是接觸了他的身體的人，都會喪失生命力最終死去。

兩人之間產生了刻骨銘心的愛情，但好景不長，來討伐魔女的人進入館內。他們殺死了米歇爾，而白髮少女則與館中魔女莫爾加娜簽訂契約，等待來世與米歇爾再次相遇。

然而霧海之館的故事不過是魔女的虛構，是魔女對現實中的米歇爾與吉賽爾的故事的改寫。現實中的吉賽兒為了等待米歇爾在館中生活了數百年，見證了各個時代的她的內心早已麻木。莫爾加娜誘導吉賽兒，使她相信不斷拜訪館中的白髮少女就是米歇爾的轉生，令她痛苦，並在她徹底崩潰後為她講述了霧海之館的故事。

在米歇爾解開了眾人的心結後，最後的門打開。白髮少女在米歇爾的面前現身。她闡明瞭自己的真實身份，白髮少女本是莫爾加娜承擔痛苦的另一人格，她揹負了莫爾加娜身上一直揹負的聖女的枷鎖。出於對米歇爾的憧憬，白髮少女擁有了與米歇爾一樣的白髮赤瞳。

在館中發生的一幕幕悲劇，正是由她與莫爾加娜的願望誕生的。莫爾加娜的願望，是詛咒那三名罪人；而白髮少女的願望，僅是作為初生的生命生存下去，是任何生命都具有的——最樸素的求生欲。她知道自己的存在就是不正常的根源，她請求米歇爾殺死自己，讓一切迴歸正軌。在説出了自己最後的願望——“希望大家記住自己”之後，白髮少女靈魂消散，徹底消失。

在那之後，米歇爾帶領館中囚禁的所有靈魂離開了館，得到了解放。 ^[2] 

“她的生日有兩個，一個是莫爾加娜的誕生日，另一個是米歇爾的死亡日。如果沒有莫爾加娜的話，白髮少女是不會誕生的，但是她的存在開始確立是因為米歇爾的死亡。”

“她作為最初的女主角登場，但揹負着各種各樣的劇情誤導，其中最重要的是，她是米歇爾的轉世這一點。而且這個錯誤誘導會一直持續到終盤，會變成讓女僕和米歇爾兩方都陷入痛苦的情形。”

“在作品中，她得到了‘米歇爾’這個名字，不過這個名字只是一時的東西。在最後的門出現於米歇爾面前的她之所以是‘白髮少女’，就是因為她的本質存在很強的不確定性。雖然“聖女性”是她的根幹，但是她的主題還應是“偶像般的美少女”。本來形狀都沒有的“概念”變成了人——因為這個設定的出現，不能授予她僅屬於她的名字。”

“她是從聖女的本質出發，在善意和犧牲之下行動的角色。不怨恨他人，原諒他人，抱持着純粹之心生存着。在第一章中雖然一時抱持着對羅茲家的仇恨，但也因為梅爾的話而重新考慮了。雖然她也有着煩惱和矛盾，但和其他的人物相比依然宛如人偶一般。人偶娃娃——與其這樣説，不如説是事實人偶也説不定呢。人以外的存在，變成人的時候，果然會是令人產生牴觸的東西。從這個意義上來説，她的存在帶有着諷刺的意味。”

“明明應該是一個充滿着善意的角色才對，卻無法從其存在的異質性、既定的道路上逃脱，她不斷重複着悲劇。意圖上保持着惡意的角色——比如説艾梅這樣——然而儘管她謳歌了那人生，但幸福並沒有造訪她。這種無情的感覺，雖然看起來很不講理的樣子，但就個人來説是很喜歡的。並不認為這部作品本身，就是一個happy end的美麗結局，而是夾雜着一些諷刺。像艾梅那樣狡猾的人類活着，白髮少女卻遭消滅的慘狀，也是其中之一。”

——《海市蜃樓之館 官方設定集》