白燕仔

白燕仔(1919—2001)粵曲演唱家。原名：陳慶旺，又名陳熊嫺，廣東南海人，生於廣東佛山，家境貧困，父為樂師，幼年隨父學藝，習“平喉”、“子喉”。9歲隨父親在佛山及珠江三角洲一帶賣唱，初習平喉，子喉，1941年得著名大喉演員熊飛影輔導，專攻大喉。由於白在藝術上刻苦磨練，因而，成為近三十年來大喉演唱造詣最深的著名演員，她的演唱特點是聲腔渾厚高亢，氣勢磅礴，吐字清晰，聲韻鏗鏘，且善於根據不同人物的特點，設計合適的唱腔。曾在廣州等地演出。1958年後，歷任廣東音樂曲藝團副團長、團長、藝術指導，中國文聯第四屆委員，中國曲藝家協會第一屆理事、第二屆常務理事、廣東分會主席。1980年加入中國共產黨。擅演曲目有《朱老鞏護鍾》《周瑜寫表》《牛皋扯旨》等。於2001年5月7日病逝。

白燕仔，原名陳慶旺，又名陳燕嫺，著名廣東曲藝演員，廣東新會縣人。1919年出生於廣東佛山市一個樂師家庭，家境貧困。九歲跟隨父親習唱曲藝，11歲開始隨師傅招大銀與佛山及珠江三角洲一帶城鎮農村演唱，最初演唱平、子喉。四一年開始結識廣東著名大喉演員熊飛影（三十年代的名女伶，她應該是江西人，1912年出生，六九年在廣州去世，號稱大喉領袖，與妙生、瓊仙灌錄不少以三國為題材的唱片），才專攻大喉唱功藝術，並在熊飛影的輔導下，進一步掌握了大喉的優秀傳統演唱技巧。抗日戰爭期間，她一直在佛山及各地參加不固定的曲藝隊的演出活動，除演唱過一批如《伍員夜出昭關》《走麥城》《白門樓斬呂布》《霸王別姬》等流傳較廣的大喉曲目外，還經常演唱以精忠愛國為主題的曲目，如《祭嶽王墳》《十二金牌召岳飛》《邊塞遍開自由花》等，使當時被日寇欺凌蹂躪的羣眾，激發起抗敵禦侮情緒。

解放後，她在抗美援朝、土地改革等政治運動中，她都積極參與宣傳活動。五三年加入“麗聲”曲藝劇團，五四年底，她與李少芳、黃少梅等發起組織“廣州曲藝聯誼會”，建立起在共產黨領導下的第一個曲藝界的團結互助合作組織。五八年任“廣東音樂曲藝團”二分團團長。六一年廣東曲藝工作者協會分會成立，被選為主席，此後曾任廣東音樂曲藝團團長、藝術指導、藝術顧問，一九八四年起兼任教學工作，學術職稱為國家一級演員。曾任廣東省人民代表大會代表，全國文聯委員、中國曲藝家協會常務理事，廣州市婦聯常務委員等社會職務。

白燕仔在藝術上刻苦磨練，勤奮好學，除繼承老一輩藝人的優秀唱功藝術外，還悉心鑽研大喉的唱腔和唸白功夫，成為近三十年來粵曲大喉演唱造詣較深的著名演員，在羣眾中有較大影響。她的大喉演唱藝術精到老練，獨具一格。特點是渾厚高亢，氣勢磅礴，吐字清晰，聲韻鏗鏘，而且善於根據不同人物，設計合適的唱腔。多年來，她積累了大批保留曲目，如《朱老鞏護鍾》《牛皋扯旨》《夜戰馬超》《武松打虎》《海瑞奏嚴嵩》《三元里平英》《鄭成功勇克台灣》等，在羣眾中廣為流傳，其中不少已灌錄唱片、盒帶。她曾多次赴港澳演出和輔導講學，並隨團赴美國、加拿大、美國、新加坡演出，大受港澳同胞、海外華僑讚賞。

白燕仔一向重視傳授，近年她身體健康欠佳，仍帶病出任九八屆曲藝班老師。她從七十年代開始將主要精力用於培養新人，如七十年代的陳玲玉、潘倩明、張鳳、霍婉虹、許玉蘭、黃潔儀等。八十年代，她主持廣東粵劇學校曲藝班，其中有王惠蘭、梁玉嶸、潘惠貞和李敏華等青年演員。其後又發現了外孫女徐穎端是可造之材，悉心教導她成為接班人，取名白燕飛。

白燕仔幼得家傳，七歲從父習藝。先是兼唱平、子、大三喉。後來，她察覺到大喉較為適合自己的聲線條件，就先後捨棄平喉和子喉，潛心研究熊飛影、源妙生以及招大銀等前輩、同行的花臉大喉和武生大喉的不同風格及技法，融匯自己的特點，運用到唱腔中去。白燕仔認為，使形式與內容儘量統一，是粵曲演唱者的最高使命。只有藝術性高的唱腔，人物形象才能典型、立體，主題才能鮮明、突出。唱腔只是手段，通過唱腔，以聲傳情，以情帶聲，使觀眾和自己的感情溝通，產生共鳴，人們欣賞之餘，才能有所裨益。她對前輩在藝術實踐中相對地固定下來的板腔，不墨守成規。

為表現不同的人物和內容，她把這些板式和唱腔加以相應的調度和變動，使其妥貼順暢，不讓曲詞屈從工尺，在《朱老鞏護鍾》一曲中，為表現朱老鞏這個剛毅耿直，帶領羣眾與馮蘭池抗衡的錚錚鐵漢，白燕仔對唱腔作了一番研究。比如：在〔滾花〕“馮蘭池，有我朱老鞏在，就有呢個古鐘”這一句，本來全句應該是唱的，而她處理成前半句唸白，念得硬朗有力，字字千鈞，後半句才唱〔滾花〕。最後的拖腔，由弱至強，雄渾威武。這樣處埋，就有血有肉地突出了朱老鞏這個典型人物。

《武松打虎》這首曲，白燕仔唱來吞吐有術，收放得宜。為了塑造武松這個水滸英雄，她是費了心思的。一開始的〔披星牌子〕，她仿效京劇的排場，加了“好酒，好酒”的〔楔白〕，使武松給人以必勝的信念。緊接的四句〔英雄白〕，是武松嘆世態之炎涼，恨人間之不平，第一句“麻鞋千里踏冰霜”的“踏”字，她把力度加強，踏地之聲可聞；第二句“鋼刀哨棒走四方”，念得憤悶翳氣，明晃晃鋼刀可見；第三句“見盡世間不平事”的“事”字，是用力彈放出去的，軒昂氣宇活現；第四句“斗酒難抒百結腸”，她唱成〔打引腔〕，仿效〔吳王怨〕的結尾去拖腔，有誓把這個世界鬧個地覆天翻的畫外音。不緊不松，平穩淡定，為下面打虎高潮的形成作了鋪墊。〔士工慢板〕一段，她選用接近平喉的公腳喉去唱，“適才間，店主人”一句，她唱得柔和從容，節奏由慢至快，表現武松對店主人的勸告是毫不在乎的。唱到“我連幹十八碗，豪懷更壯”，她拉了一個武生腔，去表現武松英姿颯爽，豪情倍增。在音樂過門中，老虎出現了，武松從石上跳將起來，一切置於度外，當務之急是打虎。白燕仔是這樣表現這個情景的，節奏逐步加快，力度由弱到強，唱到〔快中板〕時，尤其催快，行腔宛如噴泉直射，一板一眼，堅如鐵鑄，一字一腔，鏗似雷鳴，把全曲推向高潮。使人如臨其境，如聞其聲，如見其人。“掃除人世虎狼”這句〔滾花〕，慣常是連貫地下行到5音結束的。而白燕仔借鑑歌曲和京劇的表現手法，逐字唱出，並且漸慢，到“虎”字時，遏勒緩衝，然後唱出“狼”字，唱得壯實。既表現出武松所向披靡的氣概，又有明顯的結束感。經過白燕

仔的反覆推敲，《武松打虎》唱腔徐疾有致，波瀾起伏，層次分明，感人至深。

《海瑞奏嚴嵩》，基本上是一般大喉的唱腔。白燕仔認為，海瑞雖然敢於為民請命，置生死於度外，但是，無形的桎梏使他不能像武松那樣滄海縱橫。所以，一開始的〔牌子頭〕，她唱得莊重穩健，在柔中寓剛的行腔中去顯現剛直不阿的海青天。海瑞對嘉靖的昏亂是痛恨的，但受“君為臣綱”的羈縻，他不能縱聲大罵，因此，白燕仔把原來的〔霸腔滾花〕唱成〔玉帶左〕。嘉靖“一任奸臣擋道路，獨將朝政託嚴嵩”，對此，海瑞是憤恨交加，痛心疾首的。行腔至此，音量有節制地加大，氣度適當地加強。唱到“滿朝文武惜烏紗，緘口不言殊可痛”，感情痛苦憂鬱，行腔低迴有力，“痛”字後面稍頓一下便逐步加快，然後上行拉腔，拉腔的尾音就是下面〔銀台上〕的第一音。榫接自然，有京腔味。〔銀台上〕這一段是表現海瑞為民請命，不怕犯上的。至此，感情馬上轉換，行腔敍述地行進。〔內白〕喝令：“奏嵩者斬！”即轉入〔首板〕，行腔激越悠揚，在一片騰騰殺氣的紫禁城中，一個耿介威嚴，泰然自若的海剛峯，透過旋律，赫然屹立在觀眾的玄覺之中。“直言難以達九重”的拖腔，她是用〔賣仔腔〕唱的，貼切感人。直言者常遭殺戮，海瑞是清楚的。但為黎民百姓而死，死何足惜！〔合尺慢板〕這一段，就是表現海瑞這一高尚情操的。唱到這裏，節奏時緊時鬆，音量驟起驟伏，行腔古樸勁拔。“直言者常遭屠戮，今又添個海剛峯”一句，突然吊慢，“峯”字拖腔後的過序又催快。“俺這裏”這幾個字稍慢，到“南望瓊崖”以後又催快。她作這樣的處理，是務求唱腔形象化，使一代忠良更顯得高風亮節，光彩照人。

白燕仔的藝術成就，並非一朝一夕之功，而是以數十年的心血和汗水凝聚而成的，她雖已花甲之年，肩負中國曲藝家協會廣東分會主席和廣東音樂曲藝團團長等工作，但仍兢兢業業地不斷鑽研、探索，為曲藝事業作更多的貢獻。

著名大喉粵曲演唱家白燕仔於2001年5月7日病逝，為了紀念這位曲壇一代宗師，2002年12月2日晚廣州市文化局和廣東音樂曲藝團聯合在南方劇院舉辦《大喉宗師白燕仔名曲紀念演唱會》，以表達對她的崇高敬意和深切的緬懷。白燕仔的保留曲目《武松打虎》、《夜戰馬超》等，還有她塑造的牛皋、張飛形象，一直為戲迷所津津樂道。她一生投身於粵曲大喉的演唱事業，培養出了著名平喉演唱家李丹紅、大喉演唱家白燕飛等曲苑後進人才。

在12月2日的紀念演唱會上，廣州曲藝界四代人才將同台獻藝，有白燕仔的高徒李丹紅、陳玲玉、李敏華、白燕飛等，還特邀羅品超、黃俊英等著名藝術家加盟出演。演出曲目都是白燕仔的名曲《武松殺嫂》《牛皋扯旨》《周瑜寫表》《夜戰馬超》等。還有專為這台演出新撰寫的《雛鳳頌良師》《曲壇白燕仰高風》。除了演唱會以外，還將有一系列的活動，以不同的方式來紀念一代宗師白燕仔。