當黎明穿上了白衣

紫藍的林子與林子之間

由青灰的山坡到青灰的山坡，

綠的草原，

綠的草原，草原上流着

——新鮮的乳液似的煙……

啊，當黎明穿上了白衣的時候，

田野是多麼新鮮！

看，

微黃的燈光，

正在電杆上顫慄它的最後的時間。

看！

1932年1月25日 由巴黎到馬賽的路上 ^[1] 

艾青對於光極其敏感。他十八歲時入過西湖藝術學院，學過繪畫學畫者往往對於光有特殊的感覺和研究。更在於他對於光有着深刻的理解。有了光，才有了這個地球，這個世界，這個人類，才有了生命。可以説，光是生命之源。沒有光，一切都在黑暗裏了。《當黎明穿上了白衣》這首詩，就充滿了詩人對於光的崇敬。這首詩寫於1932年1月25日由巴黎到馬賽的路上，當時詩人才22歲。 ^[5] 

詩從一開始，就把讀者帶進了遼闊而美麗的景色中去。“紫藍的林子”、“青灰的山坡”、“綠的草原”，色彩豐富而鮮明。構成這一美麗圖畫的原因，不僅在於詩人精心地選擇了三個色彩鮮明的詞：“紫藍的”、“青灰的”、“綠的”，而更在於詩人在詩句上的精心安排。“紫藍的林子與林子之間，/由青灰的山坡到青灰的山坡，/綠的草原，綠的草原……”這有層次的詩句，把畫面有層次地展開了，詩句的層次和畫面的層次極為和諧。而且好像是隨着詩人的眼光，一層一層展開的，自然而貼切。

前面幾句都是靜的描寫：林子、山坡、草原。而“綠的草原，草原上流着/——新鮮的乳液似的煙……”這一句，作了動的描寫：“草原上流着……的煙……”使整個畫面活了起來。靜與動的巧妙刻劃，是構成詩人詩藝的奧秘之一——詩人在許多詩中，都特別注意靜與動的結合。

而對於草原上流着的煙，詩人是這樣寫的：“——新鮮的乳液似的煙……”這把黎明時的田野景色進一步描繪出來了。黎明時，空氣是新鮮的，四周那麼安靜，這煙也是新鮮的。這種感覺極為準確。“乳液似的”，把煙的清新、流動感、質感以及煙之美描繪出來了，而且可看可觸摸。以“乳液”來形容煙，是精妙絕倫的。

面對這樣美麗的景色，詩人自己好像再也忍不住了，要發出感慨。第二段的頭兩句，即詩人直抒胸臆：“啊，當黎明穿上白衣的時候，/田野是多麼新鮮！”這兩句詩，是對上面所描景色的總括，也起到了承上啓下的作用。這兩句詩，是詩人直呼而出的，直率，毫無掩飾。這兩句詩正加重了詩人對黎明時田野景色的崇敬之情，是忍耐不住由衷而發的。

詩寫到這裏，似乎可以結束了，也不失為一首好詩。但詩人的感覺還有更深沉的一層。

“看，/微黃的燈光，/正在電杆上顫慄它的最後的時間。/看！”這也是黎明時的景色，但已不僅是景色，而有了更深刻的哲理性的含意。燈光，在夜裏是輝煌的，為田野照明，為行人指路。但當黎明到來的時候，燈光已黯然失色了。黎明，以它遼闊的、無所不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈現出來。燈光，與黎明之光無法比擬，也無法抵擋。燈光顯得窘迫，無論燈光怎樣“掙扎”，怎樣不願“讓位”，但已無濟於事。

這裏，可以説有幾層意思：一、以燈光來襯托黎明的力量，黎明的博大壯美，進一步刻畫出詩人對黎明的讚美。二、儘管燈光在夜裏也不失為一個輝煌者，但在燈光照耀下，不可能使人看到田野上那樣美麗的景色。只有黎明到來的時候，才能使人看到。三、更深一層的意思是，黎明象徵着一種新的力量，一種有着博大胸懷的力量。而燈光，象徵着一種衰弱的力量。衰弱的力量無論如何擋不住強大力量的腳步。

兩個“看”字：前一個“看”字，是引起讀者注意，而後一個“看”字，則是一種感嘆，份量很重，似乎有斬釘截鐵之力。這兩個“看”字，同是一個字，但在不同的位置，則有了不同的作用和份量。可見，詩人在用這兩個“看”字時，是經過認真思考的。

這首詩，是寫黎明時田野的景色，無論是從構思上，還是從詞句的選擇上，以及深切的含意上，都可以説是上乘之作。這是由於：詩人不僅對這景色有着深切的感受，還有着把握能力和表現能力。觀察之細微，表現之準確，更使人驚歎。 ^[5] 

北京語言大學教授尹成君《色彩與中國現代文學》：“詩題‘當黎明穿上了白衣’，便很具有色彩的想象性，詩中的紫藍、青灰、綠、白等構成一幅色相分明，清新悦目、有着冷色調的黎明時分的山林景色。” ^[2] 

浙江大學教授、中國作家協會會員駱寒超《論新詩的本體規範與秩序建設》：“全詩充分發揮了一個畫家所特具的色彩感覺，描繪出一幅黎明曠野圖，並採用口語的明快調子來抒寫，寄託自己對法蘭西的美好印象和依戀之情，也折射出了一片生命的懂憬，頗有果爾蒙的明麗豔美色調。” ^[3] 

民俗學家、民間文藝學家孫作雲：“《當黎明穿上了白衣》，不佳。有似五四時代的詩。其後兩段：‘啊，當黎明穿上了白衣的時候，田野上是這麼新鮮。看，微黃的燈光，正在電杆上顫慄它的最後的時間，看。'文章寫到這裏已經筋疲力盡，索然無味了。”（孫作雲《論“現代派”詩》，發表於1935年第1期的《清華週刊》，《中國新詩總論》收錄其文） ^[4] 

艾青（1910—1996），原名蔣海澄，浙江金華人。1928年中學畢業後考入國立杭州西湖藝術院。後赴法國勤工儉學，學習繪畫，接觸西方現代詩歌。1932年1月發表詩歌處女作《會合》。1932年5月在上海加入中國左翼美術家聯盟，不久被捕入獄，在獄中寫下《大堰河——我的保姆》。早期詩作風格渾厚質樸，調子沉重憂鬱，但對生活充滿希望。抗日戰爭時期的詩作，格調高揚。新中國成立後，詩歌以謳歌光明為主，感情熾烈。出版詩集《大堰河》《北方》《向太陽》《黎明的通知》《歸來的歌》《雪蓮》等。 ^[7]