當代電影美學文選

總序

我們已經進入21世紀。面對新的世紀，中國電影應該如何發展，如何才能取得更好的成績，再現輝煌?這是值得每一個電影工作者認真思考的。我認為，繼承傳統，尊重規律，勇於創新，應該是新世紀中國電影發展的三大要素，三者缺一不可。

中國電影有着光榮的傳統。

早在三四十年代，以夏衍為首的進步電影人，積極配合民族解放的革命鬥爭，在國民黨當局白色恐怖的高壓和美國好萊塢電影傾軋下，堅持“在泥濘中作戰，在荊棘裏潛行”，揭露社會黑暗，反映人民呼聲，拍攝了《狂流》、《春蠶》、《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》、《十字街頭》、《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》等一大批高揚現實主義批判精神的優秀影片。

新中國成立後，廣大電影工作者遵循毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，認真貫徹“二為”方向和“雙百”方針，努力深入生活、表現生活，創作了《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《我這一輩子》、《董存瑞》、《祝福》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《林則徐》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《我們村裏的年輕人》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《甲午風雲》、《早春二月》、《舞台姐妹》等大量反映社會主義時代精神，具有鮮明民族風格特色的優秀影片。

“文革”結束以後，鄧小平在第五次文代會上的講話繼承和發展了毛澤東文藝思想，對社會主義文藝作出了更加全面完整和客觀科學的論述。在新時期解放思想、改革開放的大潮中，老中青三代電影人精神振奮，藝術上勇於探索，大膽創新，電影創作的題材、風格和樣式空前豐富多樣，真正迎來了百花競放、百花爭豔的生動局面。與此同時，中國電影走向世界，在國際影壇上造成轟動影響。

進入90年代以來，中國開始向社會主義市場經濟轉型。隨着全社會政治、經濟和文化的飛速發展，電影也發生了很大的變化。特別是在以江澤民為核心的黨中央的關懷下，廣大電影工作者繼承和發揚光榮傳統，重振雄風，按照總書記提出的“思想精深，藝術精湛，製作精緻”的要求，努力創作經得起歷史和觀眾檢驗的藝術精品。

應該肯定，這10年來電影創作成績斐然，電影語言、創作手法和技術手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創作取得了優異的成績，《開國大典》、《大決戰》、《周恩來》、《開天闢地》、《重慶談判》、《大轉折》、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50週年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍--大戰寧滬杭》、《國歌》等影片，標誌了我國重大歷史題材影片已經成為一個特點突出的成熟的電影類型。此外，高科技手段也被引進電影創作，極大地豐富和完善了電影語言和表現技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，並且逐漸成為電影創作的主力軍。中國電影在進入新世紀之際，越來越呈現出勃勃向上的發展趨勢。

應該肯定，這lO年來電影創作成績斐然，電影語言、創作手法和技術手段有了長足的進步。最為突出的是重大歷史題材影片創作取得了優異的成績，《開國大典》、《大決戰》、《周恩來》、《開天闢地》、《重慶談判》、《大轉折》、《大進軍》等影片十分引人注目，尤其1999年為慶祝建國50週年推出的《橫空出世》、《我的1919》、《大進軍——大戰寧滬杭》、《國歌》等影片，標誌了我國重大歷史題材影片已經成為一個特點突出的成熟的電影類型。此

外，高科技手段也被引進電影創作，極大地豐富和完善了電影語言和表現技法，《緊急迫降》的成功就是很好的例證。與此同時，越來越多的電影新人嶄露頭角，並且逐漸成為電影創作的主力軍。中國電影在進入新世紀之際，越來越呈現出勃勃向上的發展趨勢。回顧近一個世紀以來中國電影的發展，我們可以看出，每一個時代的電影都是在繼承前人優良傳統的基礎上發展起來的，同時，每一個時代的電影又都必須要有所創新才能攀登自己的藝術高峯。藝術貴在創新。創新是藝術發展的生命之源。但是，藝術創新必須是在繼承傳統基礎上的創新，必須以尊重藝術規律為前提。我們鼓勵藝術探索與創新，但要從內容出發，要合情合理一。藝術創新同樣也要堅持深入生活符合規律，做到內容與形式的完美統要堅持真實地反映社會。

……

總序 謝鐵驪

導言 張衞

電影美學發展的軌跡 李恆基 楊遠嬰

新時期中國電影美學研究概述 張衞

電影美學隨想紀要 邵牧君

當前電影美學研究的若干問題

——《電影美學隨想紀要》讀後隨想 鄭雪來

愛森斯坦及其蒙太奇學説的理論模態

——經典電影理論學習筆記 遠嬰

蒙太奇理論研究中的若干問題 鄧燭非

現實觀的重建與存在的本體意義

——對當代電影創作一個側面的思考 李一鳴

紀實美學的根本缺陷與電影藝術家的個性放射 張 衞

巴贊電影美學的哲學基礎 劉雲舟

再現性與表現性的現代綜合(上) 羅慧生

再現性與表現性的現代綜合(下) 羅慧生

試論國產影片中長鏡頭的探索…………………………………張鳳鑄

視像藝術的本體特性與載體演進………………………………谷時字

視像藝術的本體特性與載體演進(續) ………………………谷時宇

電影美學的當代背景…………………………………………饒曙光

歷史的設問：電影是什麼?……………………………………徐增敏

電影畫面：象徵的構成與意義的產生

——新時期電影語言發展的一個側面…………陳育新陳曉雲

電影與文學的交叉點和分歧點…………………………………張衞

《影戲學》研究……………………………………………………酈蘇元

“影戲美學”辨析…………………………………………………顏純鈞

作為信息傳播過程的電影………………………………………周湧

電影作為大眾傳播媒介…………………………………………鄧燁

故事影片的意味…………………………………………………丁牧

類型電影和大眾心理模式……………………………郝建楊勇

三種電影喜劇與觀眾的笑………………………………………胡克

哭笑之問

——論喜劇電影中悲劇因素的審美價值……………張東

電影表演與生活的三個螺旋圈…………………………………林洪桐

影星審美的心理距離……………………………………………劉幗君

電影審美心理的奧秘……………………………………………彭吉象

關於科普電影美學的幾個問題…………………………………劉立中