當代俄羅斯電影

前蘇聯解體後，俄羅斯經濟陷入困境。曾是國家經濟收入的支柱產業——電影，在從計劃經濟向市場經濟的轉軌過程中同樣沒有擺脱經濟危機的困擾。今天的俄羅斯電影已經進入市場經濟的軌道，並朝着電影、電視、錄像一體化的新的市場模式平穩發展。

然而，在這一變化過程中，俄羅斯電影經歷了重重危機，創作思想混亂，生產水平下降，原有的發行放映體系遭到破壞。在國外電影的猛烈衝擊下，國產電影失去了競爭能力，觀眾流失、市場被佔，俄羅斯電影處在發展維艱的地步。

如何解決這些問題，是上至國家電影領導，下至電影界人士都在關心討論的主要話題，也是電影工作者面對的最為迫切的和亟待解決的問題。

前蘇聯電影曾是世界電影藝術中獨樹一幟、自成學派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發展史上佔有重要地位。前蘇聯解體後，俄羅斯電影否定過去的傳統，全面倒向西方。在學習西方、模仿西方的電影創作過程中，由於技術及經濟財力的不足，不但不見成效，反而降低了影片質量。為提高電影的藝術水平和觀賞力，電影工作者開始向傳統迴歸，講究敍事語言和影像造型。這些特點已經體現在青年導演的影片之中。

為了方便讀者，書後附有“1991年至2003年俄羅斯的主要電影片目”。

書評

本書所談論的諸多內容與我國當前影視界面臨的問題具有一定的相似性，因而頗值得注意。

該書對俄羅斯電影的研究主要從兩方面入手：一是電影作為一個產業，在近十多年中經歷的危機；二是電影創作經歷的題材、樣式、風格等的變化。作者通過對影視作品創作傾向、題材風格、影像造型的研究，探索轉型期俄羅斯電影的創作規律。

前蘇聯電影是世界電影藝術中獨樹一幟的電影流派，它曾經以鮮明的思想性、較強的觀賞性贏得觀眾的喜愛，在世界電影發展史上佔有重要地位。前蘇聯解體後，俄羅斯電影否定傳統，走上學習西方、模仿西方的創作道路。在這一變化過程中，俄羅斯電影經歷了重重危機，影片失去了競爭力，觀眾流失，市場被國外影片佔領，俄羅斯電影一度陷入舉步維艱的困境。本書對如何提高本國電影競爭力，使之更好地適應市場需求等問題做出探討，以期儘快“使更多的觀眾回到影院”。

李芝芳，女，1950年生，藝術學博士。陝西省藍田縣人。1975年畢業於西安外國語學院。1986年由國家公派到前蘇聯格拉西莫夫國立電影學院讀研究生。1991年獲藝術學博士學位回國。現在中國藝術研究院電影電視研究所工作，為中國電影家協會會員、歐美同學會會員。

主要從事前蘇聯、當代俄羅斯電影研究。著有《俄羅斯電影透視》一書，並參加了《電影大百科》、《世界電影鑑賞辭典》、《蘇聯影人錄》的編寫工作，合作編譯的書有《戰爭題材蘇聯電影評論彙編》。翻譯發表的俄羅斯電影劇本有《勝利日的故事》及《柔情年華》，並就當代俄羅斯電影發表了若干論文及翻譯了大量理論文章。

前言

第一章　俄羅斯電影經歷的危機

第一節　前蘇聯電影改革的失敗

第二節　電影生產、發行、放映的轉型

第三節　俄羅斯電影的困惑

第二章　電影走出危機的模式

第一節　國家對電影的支持

第二節　俄羅斯的獨立、民營電影

第三節　電影走向復興的嘗試

第三章　文化思潮與電影創作趨向

第一節　“反思電影”：對前蘇聯社會的否定

第二節　社會電影：對現實社會的揭示

第三節　戰爭電影：對戰爭的不同闡釋

第四章　意識表達與電影語言風格

第一節　作者電影——個人意識的表達

第二節　情節劇電影的敍事結構

第三節　改編電影的風格探索

第四節　喜劇電影的語言迷失

第五章　動作建構與銀幕人性展示

第一節　黑手黨電影中的主人公形象

第二節　俄羅斯新貴的銀幕形象

第三節　動作電影中匪徒形象的變化

第六章　藝術探索與電影多元化結構

第一節　導演結構與創作多元化的體現

第二節　米哈爾科夫：帝國風格的電影語言

第三節　索庫洛夫：生與死的哲學思考

第四節　羅戈日金：刺激到幽默的語言變化

附錄一：俄羅斯重要影片目錄

附錄二：參考書目 ^[1]